汝瓷是我國宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名瓷之一。名瓷之首，汝窯為魁。汝窯的工匠，以名貴的瑪瑙入釉，燒成了具有"青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足"典型特色的汝瓷。
傳世汝瓷，器型獨(dú)特，古樸典雅，端莊大方，給人以無窮想像，充滿了藝術(shù)的魄力！
汝窯天青釉樹葉形筆舔，造型看似隨意，實(shí)則精致。以樹葉造型為主體，輔以枝干果實(shí)為把握，高低有別、錯(cuò)落有致。樹葉主體內(nèi)壁暗刻葉子的分叉出筋，而用釉面的開片作為葉子的網(wǎng)狀脈絡(luò)，使汝窯釉面開裂紋片成為一種裝飾，燒成過程中無意識(shí)的缺陷（由于胎、釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的缺陷）變成了有意識(shí)的裝飾。構(gòu)思之神妙，令人嘆為觀止。
青如天： 汝官窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀察，顏色會(huì)有不同的變化。平常體會(huì)，在明媚的光照下，顏色會(huì)青中泛黃，恰似雨過天睛后，云開霧散時(shí)，澄清的藍(lán)空上泛起的金色陽光。而在光線暗淡的地方，顏色又是青中偏藍(lán)，猶如清徹的湖水。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產(chǎn)生的不同角度的斜開片和寥若晨星，大小不一的氣泡對(duì)光照的不同反射而產(chǎn)生的不同效果。
面如玉：關(guān)鍵是半乳濁狀的結(jié)晶釉，這種結(jié)晶釉對(duì)色與光極敏感，青綠釉卻能從內(nèi)反射出紅暈。釉子稍厚處，如凝脂般將青翠固化，又如臘滴微趟，將瑪瑙融化之后而又將其垂固。釉子稍薄處，如少女羞澀面現(xiàn)昏紅，又如晨曦微露，將薄云微微染紅。釉面滋潤(rùn)柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺。撫之如絹，溫潤(rùn)古樸，光亮瑩潤(rùn)，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣�。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜于龍泉青瓷，與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標(biāo)本作比較，汝釉的光澤度，大抵只及后者三分之一略強(qiáng)。這說明，瑪瑙入釉，致汝釉的�；潭燃坝再|(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。反過來則說明，缺乏明顯玻璃質(zhì)感，是瑪瑙為釉的一個(gè)重要特征； 釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)若堆脂，釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整，并有少量氣泡和縮釉現(xiàn)象， 蟬翼紋： 用"蟬翼紋"來形容汝官釉面的開片最為形象。前人用"蟹爪紋"來形容，這里有二種說法。其一"汁中棕眼隱若蟹爪"，是說釉面上因氣泡破裂而產(chǎn)生的棕眼猶如螃蟹走過沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開片的長(zhǎng)短無序，呈不規(guī)則交錯(cuò)尤如蟹爪。筆者看法：所謂"蟹爪紋"是在瓷器開片的一條主紋上，另生出一條次紋，形成一個(gè)"Y"型(蟹爪)，然后在次紋的一邊又生出一條次次紋，形成又一個(gè)小一點(diǎn)的"y"型(蟹爪)，......就像一棵樹主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一樣。其實(shí)中國畫技法中創(chuàng)始于宋初的枯樹畫法的一種方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來解釋瓷器開片的主次、走向，最簡(jiǎn)單不過了。不過用蟹爪紋來形容汝官釉面開片卻有不足，因?yàn)樗恍稳萘碎_片的主次及走向，卻無法形容汝官釉面中的斜開片。因而有人在考慮這方面時(shí)就用"魚鱗紋"或者"冰裂紋"來形容。因此用"蟹爪紋"、"魚鱗紋"、"冰裂紋"來解釋汝官釉面的開片都是只抓住了一點(diǎn)而沒有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚鱗紋或冰裂紋，是形容汝官釉面的最形象比喻。
蟹爪紋，形容瓷器開片的主次、走向。
晨星稀：汝窯器釉厚，釉中有少量氣泡，古人稱為“寥若晨星”，在光照下時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似晨星閃爍，汝窯瓷片的斷面，肉眼可見一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡于釉面上觀察，中層的這些氣泡，于釉層內(nèi)呈稀疏的星辰狀，大的如星斗。但是，蘊(yùn)藏在釉層最底下的另一部分氣泡，從釉面上則很難透見。汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見的大小氣泡，這類同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內(nèi)氣泡排列有異的景象，屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時(shí)表明，瑪瑙的粘度很強(qiáng)，以致釉內(nèi)與胎體中的空氣，在燒制過程中無法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層；芝麻支釘釉滿足：。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細(xì)小掙針”。在器物底部可見細(xì)如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大，這是其它瓷窯所少有的。
棕眼，釉面的氣泡在窯中焙燒時(shí)爆破后未經(jīng)彌合而自然形成的小孔。
魚子紋：魚子紋是指在汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊。
對(duì)魚子紋的解析說法不一，一般認(rèn)為是釉面細(xì)小的開片細(xì)若魚子。許之衡<<飲流齋說瓷>>中寫道：”汝窯在河南汝州，北宋時(shí)所創(chuàng)設(shè)也。土脈細(xì)潤(rùn)，如銅體，有厚薄，汁水瑩潤(rùn)。有銅骨無紋者，有銅骨魚子者……”。對(duì)汝瓷的開片有各種形容，如蟹爪紋，冰裂紋，蟬翼紋，魚子紋等，但我覺得用蟬翼紋來形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈，有的如晨曰出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長(zhǎng)虹懸空，都是一些美麗的形象比喻，有點(diǎn)夸張。說到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上，好像魚子飄浮在水面上，僅此而己，我甚至覺得，這是汝瓷的缺陷。不過對(duì)汝瓷來說，又多了一個(gè)非典型特征。
值得一提的是：有銅骨無紋者。所于，魚子紋是汝瓷的非典型特征。
蔡款："蔡"字款銘文，涂紫褐護(hù)胎釉，色澤深沉。當(dāng)屬宋朝蔡京{(1047—1126) 字元長(zhǎng)，仙游(今屬福建)人。官至司空，拜太師。}的文房用品 。蔡京為北宋"米蔡蘇黃"書法四大家之一,所用的文房以及其他用品當(dāng)屬地方官員所送。大家熟悉的中國古代四大名著之一<水滸傳>中：楊志押送金銀擔(dān)：吳用智取生辰綱。這里的生辰綱就是北京大名府梁中書收買十萬貫金珠、寶貝、玩器等物，送上東京，與他丈人蔡太師慶生辰。可見當(dāng)時(shí)全國各地官員賄賂蔡京的情形。蔡京亂政專權(quán)達(dá)二十年之久。鼓吹"豐亨豫大"，耗竭國庫資財(cái)，把北宋拖到了滅亡的邊緣。史載蔡京在宣和七年(公元1125年)在北宋將滅逃離京城時(shí)，把他平日所積金銀珠寶、文房清玩用船運(yùn)走，裝了滿滿一大船。為了防備盜匪搶奪，蔡京還將其中的四十擔(dān)金銀珠寶寄放到浙江海鹽的族人家中，靖康元年(公元1126年)宋欽宗將蔡京貶為崇信、慶遠(yuǎn)軍節(jié)度副使，韶州（今廣東韶關(guān)）安置，路上死于潭州(今湖南長(zhǎng)沙)。
