明刊本《西廂記》的研究: 

　　首先發(fā)現(xiàn)那些明刊本卷首往往繪以崔鶯鶯的肖像，而張君瑞、紅娘則無，更不用說老夫人、白馬將軍了。崔鶯鶯的肖像作者宋代陳居中、明代唐寅等，當(dāng)然是否真的出自宋代陳居中、明代唐寅等名家手筆，是大可懷疑的。

　　至于劇中每一折(每一出)的插圖，也就是我們習(xí)稱之為劇意圖的部分，情況又完全不同，極個(gè)別的同時(shí)具有繪畫者、雕刻者姓名，絕大部分都只具雕刻者姓名，我認(rèn)為雕刻者應(yīng)該就是繪畫者本人。而且從風(fēng)格上看，這一類作品也比較俗而粗糙，缺少文人畫的意境。

　　嚴(yán)格地說，繪畫者對文本往往理解得不夠透徹，例如文本用的題目、正名曾出現(xiàn)“老夫人”、“小紅娘”等語匯，原是作為對比而用，事實(shí)上相國夫人只能是四五十歲。紅娘的“小”是指身份，而不是年齡或身材，她對婚姻、愛情等等懂得比鶯鶯多，怎可能是十三四歲呢？

　　在英國倫敦大學(xué)獲得博士學(xué)位的徐文琴女士，就明清刊本《西廂記》插圖對景德鎮(zhèn)青花瓷器上的《西廂記》繪畫之影響，進(jìn)行過研究。

　　徐博士介紹了她在歐、美各大博物館中所見繪有《西廂記》故事的青花瓷器的情況，贈(zèng)送了附有圖片的博士論文(在瑞典出版)。論文中，她根據(jù)《仇文全璧西廂會(huì)真記》等幾種版本，推斷出某幾件青花瓷器上《西廂記》繪畫之來源，并非原創(chuàng)，而采自明清刊本《西廂記》或有關(guān)書刊。

　　受此啟發(fā)，在明代景德鎮(zhèn)青花瓷器上發(fā)現(xiàn)《鶯鶯聽琴》的藍(lán)本，是明末天啟年間凌朦初刻《西廂記》中《崔鶯鶯夜聽琴》一折的插圖，作者為蘇州人王文衡，刻工為徽派名家安徽休寧人黃一彬，可以補(bǔ)充徐文琴的研究成果。

　　景德鎮(zhèn)瓷器上的《西廂記》繪畫，雖然是臨摹或借鑒明清《西廂記》的插圖，但是質(zhì)量上卻有十分明顯之提高，不僅在構(gòu)圖和用筆已體現(xiàn)出文人畫的細(xì)膩和情調(diào)，初步突破了刻工在藝術(shù)修養(yǎng)上的局限，而且人物造型都較生動(dòng)，富于動(dòng)作性，可以看出下筆時(shí)對文本、劇情進(jìn)行了研究，所以藝術(shù)性也有所提高。