20世紀(jì)50年代的廣州人民美術(shù)社是新石灣美術(shù)陶瓷廠的前身。
美陶廠的石灣公仔博物館是全國(guó)辦得最好的行業(yè)博物館。
外國(guó)旅游團(tuán)對(duì)石灣公仔興趣濃厚，幾乎每人都會(huì)帶走幾個(gè)做手信。
產(chǎn)品標(biāo)簽
1956年，根據(jù)周恩來(lái)總理“要把老字號(hào)辦下去”的指示，石灣美術(shù)陶瓷廠成立了，并以公私合營(yíng)的方式存活了50年，直至2006年才轉(zhuǎn)制為私營(yíng)企業(yè)，并改名為新石灣美術(shù)陶瓷廠。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中，它也有過(guò)迷惘陣痛。所幸，2000年前后，它找到了新的定位———文化工場(chǎng)，并先后建立了近百年來(lái)全國(guó)唯一一個(gè)以個(gè)人名字命名的陶瓷行業(yè)紀(jì)念館“劉傳紀(jì)念館”和被譽(yù)為全國(guó)各陶瓷產(chǎn)區(qū)辦得最好的行業(yè)博物館“石灣公仔”博物館。而在產(chǎn)業(yè)化的道路上，它在業(yè)內(nèi)首次興起了紅色陶藝和家居陶藝概念。
浮城繪
石灣陶瓷獨(dú)具民間泥土氣息
長(zhǎng)大之后在外地博物館看到石灣陶瓷作品，我才知道那種叫做“雨淋墻”的藍(lán)色窯變，是石灣一絕。小時(shí)候家里有幾個(gè)花盆、煙灰缸，都是那樣的顏色。我對(duì)它們印象深刻，是因?yàn)樗鼈冇猩鷦?dòng)傳神的造型。有個(gè)水仙花盆是一只螃蟹，有個(gè)煙灰缸把上有一對(duì)貓，又有個(gè)煙灰缸是只大象。在物質(zhì)匱乏的年代，這螃蟹、貓和大象是我家里令人眼前一亮的角色。
現(xiàn)在想來(lái)，這些小動(dòng)物應(yīng)該都出自石灣美術(shù)陶瓷廠。式樣普通的煙灰缸，在佛山街上隨便就可以買到一個(gè)。沒(méi)有人關(guān)心工藝師的名字，沒(méi)有人當(dāng)它們是高雅藝術(shù)品�；蛟S只有小孩子，才會(huì)記住那煙灰缸上弓身嬉戲的貓，是多么栩栩如生。
大師的手藝，匠人的身份，石灣陶瓷從來(lái)沒(méi)有景德鎮(zhèn)瓷器般矜貴，多年來(lái)卻一直深入尋常百姓家。遠(yuǎn)在某某牌地磚，某某牌馬桶風(fēng)行全國(guó)之前，就有多少佛山人家會(huì)在神臺(tái)上擺個(gè)撫長(zhǎng)須執(zhí)大刀的關(guān)公？
太習(xí)以為常，我甚至一度以為那樣的藍(lán)色、青色釉，那樣的大笑佛、十八羅漢，就是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的樣子。直到后來(lái)參觀了石灣美陶廠，才驚覺(jué)石灣陶瓷的獨(dú)一無(wú)二。石灣出品的鐘馗臉上那凸起的筋肉，怒豎的須眉，是大名鼎鼎的景德鎮(zhèn)陶瓷也做不出的效果。據(jù)說(shuō)，因?yàn)槭癁程胀临|(zhì)地特別，比瓷更具彈性，所以石灣公仔表情更豐富，更逼真。
珍陶館的大師作品固然動(dòng)人，不過(guò)更令我默默贊嘆的，是美陶廠內(nèi)各大師的工作室�？瓷先ブ皇且粋�(gè)個(gè)辦公室，然而不經(jīng)意就會(huì)在走廊上撞見(jiàn)精致不輸祖廟的一大排瓦脊公仔。這些大師多年來(lái)一直默默在石南大橋下的這座不起眼的工廠上班。有可能你家那座關(guān)公像，多年前就出自他們中的某一位之手。
或許正因如此，石灣陶瓷從來(lái)都獨(dú)具民間泥土氣息。甚至體現(xiàn)在方言中。小時(shí)候爸爸教我講佛山話：“佛山有個(gè)石灣，石灣有好多煙，煙親我只眼，醫(yī)來(lái)醫(yī)去都醫(yī)唔翻……”多年后我才明白，那就是陶瓷的煙。又常聽(tīng)奶奶形容某人口甜舌滑，“一張嘴好似去石灣撈過(guò)油。”什么油？奶奶向我解釋：“可不就是陶瓷的釉！”吳淑華
原景重現(xiàn)
縱觀石灣制陶業(yè)發(fā)展史，從來(lái)都是“親江湖”而“遠(yuǎn)廟堂”。于1956年成立的石灣美術(shù)陶瓷廠，50多年來(lái)，批量生產(chǎn)日用陶瓷、引入建筑園林陶瓷生產(chǎn)線、擴(kuò)展古老民間陶藝題材、創(chuàng)新表現(xiàn)手法、興建陶瓷博物館等，然而，它的初衷，并不是為了在中國(guó)龐雜的陶瓷族譜中謀求何許地位，不過(guò)是匠人們一次又一次地嗅到濃烈的商機(jī)，于是譜寫了這么一個(gè)因地制宜、差異化營(yíng)銷的絕好案例。然而，無(wú)論如何，這個(gè)“陶瓷文化工場(chǎng)”對(duì)如何保護(hù)瀕危的“非物質(zhì)遺產(chǎn)”命題來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是一個(gè)值得借鑒的范例。
11位“大師”美陶廠占9位
現(xiàn)年70歲的中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師劉炳，1955年參加工藝生產(chǎn)合作社（后合并為石灣美術(shù)陶瓷廠），至今尚在美陶廠任職，親身經(jīng)歷了美陶廠五十多年的發(fā)展。據(jù)他介紹，1956年石灣美術(shù)陶瓷廠成立并集中了石灣所有“古玩行”從業(yè)人員，此后三十年“石灣公仔”的創(chuàng)作和生產(chǎn)一直是只此一家，別無(wú)分號(hào)。這種情況一直到20世紀(jì)80年代末期因一些個(gè)體陶藝企業(yè)的出現(xiàn)才有所改變，但美陶公司仍然占據(jù)著“石灣公仔”行業(yè)的主導(dǎo)地位，而美陶公司藝術(shù)品的生產(chǎn)，亦決定著“石灣公仔”創(chuàng)作發(fā)展方向。
也許，發(fā)生在美陶廠現(xiàn)任辦公室主任李星身上的一件事，可以從側(cè)面說(shuō)明美陶廠的地位。1994年，李星大學(xué)畢業(yè)找工作，其中一家面試的公司就是美陶廠。“在廣州火車站下車后，我買了一張廣州市地圖，周邊城市的介紹里，就標(biāo)出兩個(gè)點(diǎn)，一個(gè)是佛山，一個(gè)是石灣美術(shù)陶瓷廠。”
其實(shí)，自1979年國(guó)家輕工部評(píng)出第一屆“中國(guó)工藝美術(shù)大師”后，美陶廠就像是工藝美術(shù)創(chuàng)作者的“圓夢(mèng)工場(chǎng)”，至2007年，全國(guó)共評(píng)出365名中國(guó)工藝美術(shù)大師，佛山先后有11位工藝美術(shù)創(chuàng)作者被授予這個(gè)稱號(hào)，而美陶廠就占了9位。劉傳、劉澤棉、梅文鼎……這些頻頻見(jiàn)于報(bào)端備受藏家推崇的人物，都是“經(jīng)紀(jì)公司”石灣美術(shù)陶瓷廠旗下知名“藝人”。
每一次“變身”都緊貼市場(chǎng)
要評(píng)述或者枚舉美陶廠在藝術(shù)上的創(chuàng)新，絕對(duì)是一項(xiàng)艱難的事情。80年代后，美陶廠可謂進(jìn)入了一個(gè)群星燦爛的全盛時(shí)代，除九位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師外，還先后出現(xiàn)了三位中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師和十多位廣東省工藝美術(shù)大師。于他們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新已經(jīng)成為一種常態(tài)。不過(guò)，對(duì)這群陶藝家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新也好，革命也好，現(xiàn)實(shí)的“用處”永遠(yuǎn)是最好的催化劑。
學(xué)院派出身的梅文鼎，該是創(chuàng)新大潮中最受爭(zhēng)議的人物，贊成者將他譽(yù)為“石灣現(xiàn)代陶藝的倡導(dǎo)者”，反對(duì)者則稱“石灣公仔會(huì)死在梅文鼎的手里”。1973年，梅文鼎陪來(lái)自美國(guó)的參觀團(tuán)到工廠附近的商店購(gòu)物，外國(guó)客人看中了一個(gè)石灣夜壺，爭(zhēng)相購(gòu)買，說(shuō)要拿回去煮咖啡。旁觀的國(guó)人不解，美國(guó)客人則回答，那么好的陶藝用來(lái)拉屎不是更浪費(fèi)嗎？就這么一件因文化差異引起的尷尬事，卻在梅文鼎心底掀起了千層巨浪，石灣陶藝可否突破傳統(tǒng)發(fā)展呢？
梅文鼎在廣州美院讀書(shū)時(shí)的一位老同學(xué)，1984年時(shí)，說(shuō)要為他在廣州辦個(gè)展。當(dāng)時(shí)辦展覽不是有錢就行，要經(jīng)過(guò)廣州市文化局批準(zhǔn)。梅文鼎想起了多年前外國(guó)客人執(zhí)意拿“夜壺”燒咖啡的事，創(chuàng)作了一批超出傳統(tǒng)公仔范疇的陶藝產(chǎn)品，并命名為“石灣現(xiàn)代陶器”。1985年，該系列作品獲邀到北京中國(guó)美術(shù)館展出，轟動(dòng)整個(gè)陶藝界，梅文鼎也被中國(guó)文化部刊物稱為“石灣現(xiàn)代陶藝的開(kāi)拓者”。當(dāng)年展出的系列作品，梅老先生自評(píng)是將家居裝飾概念引入石灣公仔的萌芽產(chǎn)品。“陶瓷不僅是收藏品，也是環(huán)境藝術(shù)的一部分，我覺(jué)得這是陶塑在現(xiàn)代發(fā)展的一個(gè)方向。”
石灣公仔自誕生之初，呈現(xiàn)的就是市井民眾日常生活質(zhì)樸而貼心的愿望，美陶廠更是依靠盈利而生存。所以，在羅漢童子、送子觀音等慢慢地淡出市民案頭擺設(shè)后，美陶廠也孜孜不倦地研發(fā)新產(chǎn)品，比如80年代初期于業(yè)內(nèi)率先引入劈開(kāi)磚、琉璃瓦生產(chǎn)線，美陶廠旗下的紅獅牌美術(shù)陶瓷第一個(gè)獲得了國(guó)家質(zhì)檢總局頒發(fā)的石灣公仔原產(chǎn)地標(biāo)記證書(shū)。
80年代博物館營(yíng)銷萌芽
老板辦私人博物館，多年前早有先例。可近年來(lái)，許多民營(yíng)企業(yè)家的熱情轉(zhuǎn)向創(chuàng)辦企業(yè)博物館，極富新意，雖然有人認(rèn)為這是企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的新方式。美陶廠在上世紀(jì)八十年代起，就呈現(xiàn)了博物館營(yíng)銷的端倪。
“大概是在八十年代中期，廠里將1968年挖的防空洞辟為陶藝展示廳，就是現(xiàn)在看到的‘珍陶館’，展示師傅們的作品。”梅文鼎大師告訴記者，珍陶館自八十年代起就常年免費(fèi)開(kāi)放。2001年，劉傳大師逝世，美陶廠興建并對(duì)公眾開(kāi)放了近百年來(lái)全國(guó)唯一一個(gè)以個(gè)人名字命名的陶瓷行業(yè)紀(jì)念館———劉傳紀(jì)念館。
如果說(shuō)珍陶館和劉傳紀(jì)念館體現(xiàn)的更多是美陶廠博物館營(yíng)銷的一個(gè)雛形，那在2004年開(kāi)放的“石灣公仔”博物館，就真正將博物館與企業(yè)工廠結(jié)合了起來(lái)。這個(gè)由國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師梅文鼎一手創(chuàng)建的專業(yè)陶藝展館內(nèi)，展出了從5000多年前河宕貝丘遺址出土文物，到當(dāng)今國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師作品在內(nèi)的102件文物和藝術(shù)作品，而其中，還包括了百年薪火不斷的古窯同慶灶。而后，美陶廠又相繼在廠區(qū)內(nèi)建立了紅色陶藝創(chuàng)意基地、陶藝與家居展示室。值得一提的是，現(xiàn)在五大陶藝博物館常年免費(fèi)開(kāi)放。
第一訪談
梯隊(duì)培訓(xùn)人才傳承不是問(wèn)題
訪談人
陳月華
石灣美術(shù)陶瓷廠董事長(zhǎng)
美陶廠發(fā)展分四個(gè)階段
記者：美陶廠發(fā)展有五十多年了，您覺(jué)得有沒(méi)有一些涇渭分明的轉(zhuǎn)折點(diǎn)？
陳月華：我覺(jué)得可以分為四個(gè)階段。首先是從建立到1965年，當(dāng)時(shí)主要生產(chǎn)酒酲、糖果醠等低值陶瓷，此外還有部分歌頌勞動(dòng)人民的公仔。1966年至1976年十年“文化大革命”期間，全廠職工加班加點(diǎn)生產(chǎn)毛主席塑像，和一些紅色主題的作品，而且作品署名多是集體創(chuàng)作，這些使用色彩強(qiáng)烈的釉料來(lái)表現(xiàn)主題的作品，現(xiàn)在成了紅色收藏家們追求的對(duì)象。1977年至2000年，進(jìn)入了自由創(chuàng)作階段，社會(huì)需要傳統(tǒng)工藝品，這時(shí)期的作品，藝術(shù)性和工藝水平都達(dá)到了前所未有的高度。2000年后，傳統(tǒng)創(chuàng)作遇到了瓶頸，所以我們?cè)陂_(kāi)拓更大范圍的題材外，也嘗試在材質(zhì)、技法上進(jìn)行創(chuàng)新。
八九十年代領(lǐng)導(dǎo)人頻繁來(lái)訪
記者：聽(tīng)李星說(shuō)1995他買廣州地圖，標(biāo)廣州的周邊城市時(shí)，佛山就有兩個(gè)點(diǎn)，一個(gè)署名佛山，一個(gè)署名石灣美術(shù)陶瓷廠。當(dāng)年美陶廠有這么大的影響力？
陳月華：石灣公仔在經(jīng)歷了唐宋兩代的成長(zhǎng)壯大和明清時(shí)期的成熟發(fā)展階段后，至新中國(guó)成立前已成為一個(gè)相當(dāng)成熟的行業(yè)。當(dāng)時(shí)石灣陶業(yè)行會(huì)已細(xì)分為26行，各行均有自己的地域進(jìn)行生產(chǎn)，其中古玩行（石灣公仔）成為石灣的代表性產(chǎn)品。而在1956年成立的美陶廠，集中了全石灣所有“古玩行”從業(yè)人員，在八九十年代，凡是到佛山參觀訪問(wèn)的外國(guó)首腦和到佛山視察的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，都會(huì)到美陶廠來(lái)的。
記者：美陶廠除了開(kāi)放生產(chǎn)工場(chǎng)給市民參觀外，五大陶藝博物館也常年免費(fèi)開(kāi)放。請(qǐng)問(wèn)初衷是什么呢？
陳月華：我們本來(lái)就是這個(gè)行業(yè)的領(lǐng)軍企業(yè)，也覺(jué)得有這個(gè)責(zé)任去宣傳和發(fā)揚(yáng)陶藝文化。除了市民來(lái)參觀外，也有旅行社帶團(tuán)過(guò)來(lái)參觀，希望更多的人能由我們美陶廠去認(rèn)識(shí)了解制陶文化。
企業(yè)轉(zhuǎn)制收藏和實(shí)用雙線發(fā)展
記者：20世紀(jì)八十年代后，建筑衛(wèi)生陶瓷在佛山蓬勃發(fā)展。美陶廠曾經(jīng)有往這方面發(fā)展嗎？
陳月華：石灣公仔只能做文化、藝術(shù)品，不能產(chǎn)業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)，所以在八十年代前期，美陶廠的主要戰(zhàn)線也在園林建筑陶瓷裝飾方面，如西班牙瓦、日本瓦、劈開(kāi)磚、仿木陶瓷磚等等。2006年美陶廠轉(zhuǎn)制后我們才分成了兩個(gè)企業(yè)，一個(gè)是佛山紅獅陶瓷有限公司，一個(gè)就是現(xiàn)在的新石灣美術(shù)陶瓷廠有限公司。而現(xiàn)在美陶廠的發(fā)展分兩個(gè)方向，一是利用大師效應(yīng)生產(chǎn)高精尖部分的收藏陶瓷；一是向?qū)嵱眯苑矫姘l(fā)展，將陶瓷與家居裝飾結(jié)合起來(lái)。
記者：那轉(zhuǎn)制后9位中國(guó)工業(yè)美術(shù)大師與美陶廠是什么關(guān)系了呢？會(huì)不會(huì)對(duì)美陶廠人才的傳承造成影響呢？
陳月華：美陶廠由國(guó)有企業(yè)轉(zhuǎn)為股份制有限公司后，廣東省美術(shù)工藝大師以上級(jí)別的陶藝工作者，都轉(zhuǎn)為美陶廠的股東了。而我們也從相關(guān)專業(yè)的學(xué)院招進(jìn)了很多新人，實(shí)行梯隊(duì)培訓(xùn)，像產(chǎn)品一樣，生產(chǎn)一代，儲(chǔ)備一代，開(kāi)發(fā)一代，傳承應(yīng)該不是問(wèn)題。
旁論
創(chuàng)新不怕被模仿
劉孟涵：佛山市陶瓷美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，原佛山市陶城報(bào)社出版有限公司董事長(zhǎng)
記者：您怎么評(píng)價(jià)石灣美術(shù)陶瓷廠在保護(hù)和傳承非物質(zhì)遺產(chǎn)石灣公仔中所做出的貢獻(xiàn)？
劉孟涵：現(xiàn)在在全國(guó)很多地方“文化遺產(chǎn)”呈現(xiàn)的多是瀕危景象，然而在佛山，石灣公仔產(chǎn)業(yè)卻蓬勃發(fā)展，這與在上世紀(jì)50年代起就集中人才資源和技術(shù)建立了石灣美術(shù)陶瓷廠息息相關(guān)。一方面，它使得很多老一輩的民間工藝人團(tuán)結(jié)有凝聚力，創(chuàng)作人物的劉傳、創(chuàng)作山公（微塑）的廖堅(jiān)、創(chuàng)作器皿的梁華甫和擅長(zhǎng)創(chuàng)作動(dòng)物的區(qū)乾，在美陶廠成立后以師傅帶徒弟的形式，把他們的創(chuàng)作手法傳承了下來(lái)。當(dāng)時(shí)，區(qū)乾都已經(jīng)回家種田，不再?gòu)氖绿账軇?chuàng)作的了，是美陶廠把他請(qǐng)了回來(lái)，讓藝術(shù)得以傳承。另一方面，在搶救、挖掘的基礎(chǔ)上，這么多年來(lái)美陶廠也做出了很多創(chuàng)新，拓寬了石灣公仔的題材領(lǐng)域并創(chuàng)新了創(chuàng)作手法，擴(kuò)大了石灣公仔的影響。
記者：據(jù)說(shuō)，發(fā)展至今天，微塑、胎毛技藝和貼塑等三項(xiàng)傳統(tǒng)的石灣陶藝絕活，面臨后繼乏人的窘境，而美陶廠現(xiàn)任董事長(zhǎng)陳月華女士稱主要是由于缺少資金去保護(hù)這些傳統(tǒng)技法，您怎么看呢？
劉孟涵：我覺(jué)得主要是有沒(méi)有市場(chǎng)的問(wèn)題。美陶廠現(xiàn)在的規(guī)模比過(guò)去大了很多倍，產(chǎn)品品種也豐富了很多，像傳統(tǒng)胎毛技藝、微塑手法，一筆一劃畫(huà)出來(lái)的，細(xì)分市場(chǎng)有人愿意花錢去購(gòu)買這些手法做出來(lái)的東西，才能傳承下去。所以，我覺(jué)得美陶廠要做的是去尋找適應(yīng)傳統(tǒng)技藝手法的產(chǎn)品和市場(chǎng)。
記者：在過(guò)去幾十年，石灣藝術(shù)陶瓷是美陶廠一家獨(dú)大，現(xiàn)在據(jù)說(shuō)大型企業(yè)已發(fā)展有10多家，另外還有200多個(gè)作坊。您覺(jué)得美陶廠怎樣才能保持自己的優(yōu)勢(shì)呢？
劉孟涵：我認(rèn)為他們不能以老大哥自居，要看到現(xiàn)在百花齊放的局面。要向中小企業(yè)甚至個(gè)人工作室學(xué)習(xí)。
記者：據(jù)說(shuō)競(jìng)爭(zhēng)多了，仿冒的產(chǎn)品也多。
劉孟涵：對(duì)于沒(méi)有侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的模仿，我覺(jué)得應(yīng)該用寬容的心態(tài)去看待。有創(chuàng)意的藝術(shù)工作者，只是金字塔尖很小的一部分，期望所有的創(chuàng)作都是原創(chuàng)是不現(xiàn)實(shí)的。真正有實(shí)力的藝術(shù)家，創(chuàng)新是不怕被模仿的，因?yàn)樗肋h(yuǎn)走在時(shí)代的前頭。
前塵往事
與父親一起被評(píng)為“大師”
劉雪玲：廣東工藝美術(shù)大師，1981年進(jìn)入美陶廠
因?yàn)楦改付荚诿捞諒S工作，1981年，我畢業(yè)后很自然進(jìn)了美陶廠工作，開(kāi)始時(shí)做學(xué)徒。我正好是美陶廠招的最后一批學(xué)徒，后來(lái)取消了學(xué)徒制。2001年，我與父親一起被評(píng)上了廣東省工藝美術(shù)大師，當(dāng)時(shí)是抱著試一下的心情參加的，沒(méi)想到真評(píng)上了，還跟父親一起去領(lǐng)獎(jiǎng)。應(yīng)該說(shuō)我們這一代人比較幸運(yùn)，而他們那一代人因?yàn)橹皣?guó)家沒(méi)有精力、財(cái)力去扶持傳統(tǒng)民間工業(yè)，錯(cuò)失了很多時(shí)間。
每年大家同題制作生肖公仔
霍家榮：中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，1997年進(jìn)入石灣美陶廠
我本來(lái)是在石灣灣江藝術(shù)陶瓷廠工作的，1997年佛陶集團(tuán)重組，就被納入了美術(shù)陶瓷廠。2003年我44歲時(shí)，被評(píng)上中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，是入選國(guó)家級(jí)陶藝大師中最年輕的。在美陶廠工作，老前輩比較多，大家經(jīng)常交流，他們也會(huì)給我提意見(jiàn)。而每年我們同題操作的題目就是做生肖公仔，每人做數(shù)款，然后大家評(píng)價(jià)再選一些款式投產(chǎn)。
兩只“老鼠”賣了13萬(wàn)元
劉炳：中國(guó)工藝美術(shù)大師，美陶廠建立后任職至今
1955年，美陶廠組織合作社時(shí)，我就在這里工作了。最早的辦公地點(diǎn)在東平河邊，是木材搭建的棚房，1963年搬到了現(xiàn)在的廠址。我最初做生肖公仔，后來(lái)做玩具，現(xiàn)在做藝術(shù)品。2003年我做了一個(gè)《李白》的陶藝，2004年在香港拍賣價(jià)是5萬(wàn)元，現(xiàn)在應(yīng)該是10萬(wàn)元了。2007年做了兩只老鼠，并以13萬(wàn)元的售價(jià)賣了出去。
“有人說(shuō)石灣陶藝死在我手里”
梅文鼎：中國(guó)工藝美術(shù)大師，1962年由廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)入美陶廠
上世紀(jì)八十年代初期，我有個(gè)大學(xué)同學(xué)說(shuō)要幫我辦一個(gè)個(gè)展。當(dāng)時(shí)我就想要辦一個(gè)全新的展覽。1984年策劃舉辦了《石灣現(xiàn)代陶器》展第一回專題展，當(dāng)時(shí)有人說(shuō)石灣傳統(tǒng)要死在梅文鼎手里。后來(lái)，廖冰兄推薦我到北京展出，當(dāng)時(shí)劉開(kāi)渠在北京文化部任職，他說(shuō)石灣陶藝沒(méi)必要到北京展出。不過(guò)，廖冰兄極力推薦，他就讓我寄些作品的圖片給他看，剛好有游客拍了些圖片給我，我把圖片寄給了他。后來(lái)，劉開(kāi)渠就通知廣東省文化局過(guò)去簽約，同意我的作品在中國(guó)美術(shù)館展出。
采訪手記
博物館與工廠
博物館與工廠，相信很少會(huì)有人將它們聯(lián)系在一起。其實(shí)，我也如此。今年3月，美陶廠的主任李星打來(lái)電話，說(shuō)看了《佛山制造》關(guān)于“南風(fēng)古灶”的報(bào)道，推薦同樣很有文化底蘊(yùn)的石灣美陶廠。掛電話后，我馬上去找相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，如今石灣藝術(shù)陶瓷有10多家大型企業(yè)，200多個(gè)作坊，而美陶廠是其中資格最老影響力最大的一家。表面看來(lái)它是一家工廠，一個(gè)企業(yè)，但跟同事溝通后卻發(fā)現(xiàn)，它更是一個(gè)文化工場(chǎng)。于是，正式采訪前，我先去美陶廠探路。
清幽、古樸、典雅，在美陶廠的大門前下了車，我的腦海中忽地閃現(xiàn)出這樣的字眼。但是，在現(xiàn)代，每個(gè)企業(yè)都會(huì)對(duì)它的廠房或者辦公大樓進(jìn)行裝扮，園林樓閣假山噴泉還不足以讓它脫穎而出。它最獨(dú)特的還是將博物館思想運(yùn)用到企業(yè)包裝上去，為廣大觀眾提供了數(shù)條參觀路線：第一是參觀生產(chǎn)線，這是實(shí)體生產(chǎn)線，觀眾可以看到真實(shí)生產(chǎn)線以及實(shí)際的操作過(guò)程，還能親自體驗(yàn)制陶樂(lè)趣；第二是參觀博物館，“石灣公仔”博物館以石灣陶瓷發(fā)展歷史為主線，除了精美的藝術(shù)品外，還展出了數(shù)百年來(lái)窯火不斷的同慶灶；第三是劉傳紀(jì)念館、珍陶館、紅色陶藝創(chuàng)意基地、陶藝與家居展示室，分類陳列著五十多年來(lái)美陶廠大師們的杰作。離開(kāi)后，我反反復(fù)復(fù)地想，與其說(shuō)它是一個(gè)工廠，毋寧說(shuō)是一個(gè)博物館，一個(gè)文化工場(chǎng)。
