萬歷朝是明代瓷器快速發(fā)展的一個階段，在我國瓷器發(fā)展史中是承上啟下的年代。萬歷五彩久負(fù)盛名，萬歷青花紋飾繁復(fù)，都是廣大藏友喜愛的品種。目前市場上假萬歷瓷器泛濫，造假手段之高，令人防不勝防，如何鑒定，是個難題。筆者在數(shù)十年瓷器鑒定中，積累了一些萬歷瓷器的鑒定心得，借本文與大家分享。

　　生活腐化的萬歷皇帝

　　明神宗朱翊鈞，是明朝第11任皇帝，在位48年，年號萬歷，是明朝統(tǒng)治時間最長的帝王，也是典型的荒淫怠惰的君主。由于平定北方虜患的侵?jǐn)_，東南倭寇的入侵，西南部播州的叛亂，加上自正德朝開始，宮廷大肆揮霍，皇帝昏庸無能，到萬歷朝情況也沒有發(fā)生太大的改變，至此明朝開始出現(xiàn)了頹敗之勢。萬歷皇帝有一個不擇手段親自斂聚錢財?shù)膼毫?xí)，提倡官吏向他進(jìn)奉，把進(jìn)奉財物的多少作為衡量官吏是否效忠皇上的標(biāo)準(zhǔn)，這使得貪官污吏對老百姓的壓榨愈甚。加之連年的天災(zāi)，地震、干旱、水澇，民生困苦。此時景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)低落，日漸衰敗。萬歷朝瓷器風(fēng)格與嘉靖、隆慶朝瓷器大致相同，給人感覺古樸凝重。瓷器上多見道教色彩的紋飾，如八卦、云鶴、鹿鶴、三星等；該朝的五彩瓷器色調(diào)以紅綠取勝，風(fēng)格古樸艷麗，為我國五彩瓷發(fā)展的最高峰。

　　萬歷皇帝即位時年僅10歲，由文淵閣大學(xué)士高拱、張居正、高儀輔政。張居正接任首輔后，在李太后的支持下，于萬歷元年(1573年)進(jìn)行政治經(jīng)濟(jì)改革，取得了很好的效果，社會矛盾有所緩和，國勢漸見中興，處于統(tǒng)治危機之中的朱明王朝出現(xiàn)了短暫的復(fù)蘇和繁榮�？上Ш镁安婚L，由于大臣們死抱著“立長不立幼”的古訓(xùn)和皇帝力爭立儲之事，萬歷皇帝產(chǎn)生十分抵觸的情緒，消極怠工隱居深宮數(shù)十年，不見朝臣，不理朝政，使明朝走向衰敗。曾子《大學(xué)》云：“修身齊

　　家治國平天下”，論的正是帝王之道。家不能齊，必然禍起蕭墻，不過用老夫子們的話說，那也是氣數(shù)使然了�！睹魇贰飞褡诒炯o(jì)結(jié)尾言：“明之亡，實亡于神宗。”

　　萬歷瓷器造型渾厚敦實

　　萬歷時期景德鎮(zhèn)瓷器與嘉靖時期景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格大致相同，唯重大器，瓷器造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實；大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細(xì)。由于萬歷皇帝愛好書法，本朝瓷器中出現(xiàn)大量文具，如五龍筆山、筆船、筆洗、筆管、筆插、硯、水盛、顏色碟、小印盒等，做工精細(xì)；除各式盤、碗、杯、碟外，本朝器型還有壁瓶、筒瓶、攢盤、蛐蛐罐、塑像、執(zhí)壺、香爐等。

　　萬歷瓷器紋飾布局繁密

　　萬歷時期瓷器紋飾繪畫風(fēng)格 ， 表現(xiàn)為布局繁密，主題不明，并常使用開光手法。紋飾以龍、鳳及纏枝蓮、嬰戲圖、魚藻紋等傳統(tǒng)圖案為主；嘉靖時期流行的道教題材紋飾如：云鶴、八卦、八仙、蓮?fù)邪藢毜燃y飾也很流行；人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關(guān)、四妃十六子及山水人物等；嬰戲圖中，小孩多數(shù)短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大，顯得天真可愛，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上；此時的龍紋還是豬嘴龍，有的張著大嘴，眼睛圓睜，一副憨態(tài)可掬的感覺；萬歷晚期還開創(chuàng)了青花鐵線描，紋飾只勾線不填色。

　　萬歷青花后期使用浙料

　　萬歷官窯青花瓷可分兩個階段 ，第一階段是繼承嘉靖的制作，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗，發(fā)色藍(lán)中泛紫。萬歷24年，回青料已用竭，宮中曾命甘肅巡撫設(shè)法進(jìn)貢，以應(yīng)燒造瓷器的急用�！睹鲗嶄洝飞褡�34年

　　3月乙亥條則記載了太監(jiān)潘相到景德鎮(zhèn)后的上書：“描畫瓷器，需用土青，唯浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青，顏色淺淡，請變價以進(jìn)，帝從之。”說明至遲在萬歷34年官窯已用浙江青料。成書于崇禎年間的宋應(yīng)星《天工開物》說：“凡饒鎮(zhèn)所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料。上高諸邑者為中，豐城諸處為下也。”由此可以知道，景德鎮(zhèn)官窯從萬歷24年至34年間開始，一直到崇禎，都使用浙料。

　　萬歷瓷器品種繁多

　　萬歷五彩素負(fù)盛名，色調(diào)以紅綠取勝，整體給人感覺古樸艷麗，它為我國彩瓷發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。于白釉地上直接繪以五彩，其中紅彩艷麗如棗皮紅色，有時以黃彩襯托，使紅黃色重疊，呈現(xiàn)凝厚的橙紅色調(diào)；黃彩似同蜜蠟；綠彩為大綠；藍(lán)色則以青花代替，色調(diào)藍(lán)中泛紫；由于當(dāng)時燒造紅釉器原料缺少和技術(shù)退步等原因，多用礬紅彩的特點是多數(shù)顏色較深而亮，顏色似棗皮的紅色，可見用筆涂抹的痕跡；除青花、五彩、礬紅彩外，嘉靖時期燒造的品種還有，白釉、黃釉、藍(lán)釉、斗彩、三彩、金彩、孔雀藍(lán)釉、白釉綠彩、白釉黃彩、黃釉綠彩、黃釉紅彩、紅釉綠彩、黃釉青花、青花紅彩、藍(lán)釉白花等，品種十分豐富。

　　方法一：辨胎釉

　　胎色白中閃灰，胎質(zhì)干澀、空隙較多從 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 質(zhì) 已 遠(yuǎn) 不 如 明代早、中期淘煉精細(xì)、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質(zhì)較細(xì)密，但是，大件之物胎質(zhì)已明顯見差，胎質(zhì)較細(xì)、空隙較多，并常見黑色雜質(zhì)。瓷釉方面，萬歷

　　時期瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青。

　　方法二：辨紋飾

　　紋飾線條如硬筆所繪萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料暈散現(xiàn)象嚴(yán)重，青花填色往往溢出線外；這一時期器物紋飾畫風(fēng)稚拙，如孩童所繪一般；紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次；人物、動物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩童頭大如斗；麒麟瑞獸老態(tài)龍鐘。

　　方法三：辨工藝

　　器物底足處理不十分規(guī)整萬歷時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類，鏤雕手法較率意，無精細(xì)之感。萬歷時期瓷器大器很多，多制作粗糙，時有夾扁現(xiàn)象；瓷器修胎不十分規(guī)整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當(dāng)時是分段拉坯成型，加上此時工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕；器物里釉可見白色絞絲紋；小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執(zhí)壺、盆、壁瓶等，有的修胎較精細(xì)，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平整；盤有塌底現(xiàn)象，底足處理不規(guī)整，器物底足可見粘砂現(xiàn)象；盤碗類器物底足足墻較窄，圈足較淺，微向內(nèi)收攏；底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是鑒定的一個依據(jù)。

　　方法四：辨款識

　　“萬”字體現(xiàn)了早晚兩期的風(fēng)格明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復(fù)雜，常見于外底，另有內(nèi)底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環(huán)形等�？钔庥袊�以雙圓圈或雙方框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗，內(nèi)底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復(fù)加雙圓圈，此種款式較罕見，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此款式。有些尊、洗的外底不施滿釉，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款，且早晚期特征鮮明，早期的青料與隆慶時相似，呈色濃艷，字體挺拔有力，中晚期則濃艷者少。萬歷款識字體頗近顏體，端莊工整，敦厚剛勁，筆力較硬，轉(zhuǎn)折處多頓挫，捺多偏長。早期字型較瘦，晚期趨肥。“大”字之撇、捺頓挫有力，“萬”字有“草頭”( 艸 )與“羊字頭”兩種寫法，體現(xiàn)了早晚兩期的風(fēng)格。