到過佛山祖廟的市民一定對里面的一幅雙龍喜珠巨型浮雕印象深刻，那是目前佛山陶藝界以龍為主題的最大的陶瓷浮雕藝術(shù)品。然而，佛山陶藝界另一個以龍為題材的新紀(jì)錄即將誕生。

　　近半年來，在廣東省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師楊銳華的工作坊里，一條長30多米，身體盤起來占地60平方米，高3.5米的巨龍即將問世，堪稱佛山陶藝界有史以來最大的立體巨龍，光是重量就達到20多噸。由于巨龍實在太龐大,楊銳華不得不將狹小的工作坊棚頂拆除，同時到附近臨時租用一個倉庫堆放巨龍的石膏模件。

　　文/圖 記者鄧柱峰、黃建華

　　初稿成型：

　　盤龍舉爪銳氣逼人

　　見到楊銳華的巨龍初稿，是在10天以前，只見長達30多米的巨龍全身盤起一個方形，占地60平方米左右，巨龍右前爪舉起，五個銳利的指甲就有臉盤那么大。而巨龍最精彩的部分是龍頭，只見巨龍張開大嘴，圓目怒瞪，龍須飄灑，氣勢逼人。楊銳華說，巨龍除眼珠使用黑色釉彩外，全身均使用金黃色的素胎表現(xiàn)，既返璞歸真，也適合常年裸露在戶外。“祖廟的石灣公仔瓦脊很多都能保存上百年，如今工藝更先進了，巨龍肯定可以擺放百年以上。”他說。

　　難

　　20噸巨龍“盤”屋頂

　　去年底，楊銳華接到一份制作邀請，塑造一條30多米長的巨龍，而且要求巨龍日后是盤伏在一個錐形屋頂之上。

　　一條長30多米的龍，其身體直徑起碼在1.5米左右，用泥量起碼在20噸以上，如何將這20噸泥燒制成一條栩栩如生的巨龍，同時又能受力均勻地壓在屋頂上，成為其從藝以來最大挑戰(zhàn)。

　　楊銳華坦言，要制作如此龐大的巨龍，關(guān)鍵是要處理好“力點”的問題。“為此我首先做了一個微縮型的盤龍（見左圖），一方面供對方驗收，另一方面也可以調(diào)整巨龍的壓力點。”

　　兩個月前，楊銳華在工作坊內(nèi)用模板搭建了一個與屋頂比例一樣的“虛擬屋頂”，開始了他的巨龍雕刻重任。

　　難過搞建筑 戴安全帽創(chuàng)作

　　楊銳華雕刻巨龍的場景，更像是搞建筑。他和幾個作坊工人先搭好一個腳手架，然后將一噸一噸的陶泥按初稿要求堆放在“屋頂”上。

　　陶泥堆得差不多后，楊銳華戴著安全帽騎上腳手架，拿類似裝修用的“磚刀”慢慢塑造巨龍的造型。“因為陶泥都是濕潤的，堆到過人高時就隨時有坍塌的危險，所以我和工人們都戴著安全帽創(chuàng)作，并隨時用鐵桿、木桿對容易坍塌的地方作支撐。”楊銳華笑言，整個創(chuàng)作過程就像搞裝修，都是體力活。

　　趣

　　揭穿屋頂讓巨龍透氣

　　在雕刻過程中，還有一段趣聞，由于巨龍的造型是盤身昂首，而且身下還有一個一米高的屋頂，這樣整個巨龍初稿就有4米多高，超過工場的高度。無奈之下，楊銳華只好將龍頭上端的10多平方米工場棚頂揭開，讓龍頭“喘氣”，同時為了不讓龍頭淋雨，揭開棚頂?shù)牟糠钟种匦律w上更高的棚頂。

　　楊銳華說，一個“巨”字讓巨龍所有工序都變得困難，除了雕刻用腳手架，倒模切割的時候還動用了叉車。“倒模的時候，為了讓巨龍的每一段都能還原出來，如何切割成了關(guān)鍵，當(dāng)然龍身是按1.5米1段的要求來切割，但巨大的龍頭如何切割就十分講究。”為了安全，在切割龍頭的時候，楊銳華先讓叉車師傅將叉車的前叉輕輕“捧”起龍頭，然后他才慢慢切割，保證龍頭在切割時不會坍塌。

　　經(jīng)過幾天的忙碌，巨龍被切成40塊，并分別倒模編號。石膏模既大又多，楊銳華不得不到附近的陶瓷廠臨時租用一個大倉庫來存放。

　　期望：

　　兩個月后

　　入窯燒制見“真龍”

　　經(jīng)過了雕刻、切割、倒模，如今巨龍正等待最關(guān)鍵的工序——燒制，“真龍”是否成功現(xiàn)身，就看燒制的結(jié)果。“要過兩個月后才能燒，因為要先等倒模后的陶泥風(fēng)干才能入窯，由于每一段陶泥都有一張圓桌那么大，這個風(fēng)干過程比較耗時間，而且還要保證風(fēng)干的時候不會出現(xiàn)裂縫。”

　　楊銳華坦言，40段部件的燒制可能要分10多次才能完成，而且對窯溫的把握也很考功夫，萬一把握不好，燒出來的部件就可能對接不上。根據(jù)他的判斷，燒制出來的陶瓷部件要比燒制前縮小10％左右才是最完美的。“巨龍分40段組裝，希望能一次成功。”楊銳華說。