楊志洪
本人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷有種偏愛(ài)，最初是因?yàn)閷?duì)古陶瓷的自卑而引發(fā)的，因?yàn)楣盘沾傻膬r(jià)格不菲，而自己囊中羞澀；因?yàn)楣盘沾傻暮裰嘏c沉淀，而自己淺薄無(wú)知；因?yàn)楣盘沾杉儇洸保约毫驾y辨，不想上當(dāng)又不想坑人……因此在敲打鍵盤(pán)時(shí)，力求回避，實(shí)在無(wú)法回避，也是蜻蜓點(diǎn)水，泛泛而談，絕對(duì)不涉及具體。
這次上海春季沙龍開(kāi)幕，有大量的當(dāng)代藝術(shù)陶瓷展出，據(jù)說(shuō)效果不錯(cuò)。其中上海景通藝術(shù)品公司就有五六十件大師作品參展。對(duì)景通公司比較熟悉，它是在上海灘上做當(dāng)代藝術(shù)陶瓷比較早的，老總原先就是個(gè)景德鎮(zhèn)人，曾經(jīng)是當(dāng)代大師張松茂的弟子，因此在景德鎮(zhèn)擁有較深厚的人脈，也就是能夠收到諸多大師的力作或新作，與張松茂、周?chē)?guó)楨、解強(qiáng)等大師都有簽約。
這次春季沙龍展出的藝術(shù)陶瓷中，有不少大師力作。如被譽(yù)為中國(guó)藝術(shù)陶瓷雕塑第一人的周?chē)?guó)楨教授，他的 《站起來(lái)的雄獅》，非常具有震撼力。雖然不是新作，本人在坊間曾看到過(guò)多次，但此番參展的雄獅顯然個(gè)頭大了很多，據(jù)說(shuō)周教授為了將《站起來(lái)的雄獅》做得更大，更顯威猛，花盡了心血，他前后一共做了四個(gè)，結(jié)果只成功了一個(gè)。有時(shí)候藝術(shù)品的價(jià)值往往就在于大小，小一號(hào)成功了，大一號(hào)就未必。
《站起來(lái)的雄獅》用近于寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法，把雄獅的威武形態(tài)拿捏得栩栩如生，蘇醒的雄獅如同中華民族，仰天長(zhǎng)嘯，威風(fēng)凜凜。 《初出茅廬》形象生動(dòng)，捕捉了小公雞出世不久，那種初生雞仔傲視一切的神態(tài)，令人忍俊不禁。 《母子羊》是用兩只一大一小的山羊，悠閑之中，表達(dá)舔犢之情。周?chē)?guó)楨對(duì)當(dāng)代雕塑語(yǔ)言駕輕就熟，無(wú)論具象抽象、或者兩者之間，都能大膽創(chuàng)新，游刃有余，展示其中國(guó)當(dāng)代陶瓷雕塑一代宗師的風(fēng)采。
解強(qiáng)是景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的中年才俊，他的利用窯變藝術(shù)可謂獨(dú)具匠心，信手拈來(lái)。在他的諸多展品中，有一幅瓷板畫(huà) 《山高水長(zhǎng)》一改了解強(qiáng)的擅長(zhǎng)窯變藝術(shù)之風(fēng)格，他大膽嘗試當(dāng)代中外繪畫(huà)藝術(shù)的新元素，一改傳統(tǒng)瓷板畫(huà)濃妝艷抹的技法，在淡妝素衣上下功夫；并且拋棄了昔用黑料勾線(xiàn)的習(xí)慣，大膽嘗試用熟褐色，淺淺勾勒出山川煙嵐樹(shù)石的輪廓，營(yíng)造桃花源里人家的詩(shī)情畫(huà)意，再略施淡青、粉紅，層層渲染，明暗交錯(cuò)，借重光影，講究透視，既呈現(xiàn)出崇山峻嶺的氣勢(shì)磅礴、奔騰不息江水之浩蕩，同時(shí)又展現(xiàn)桃花盛開(kāi)、天人合一之秀美。而那種壯美激昂之中，又顯得沉靜優(yōu)雅。這種劇烈的碰撞產(chǎn)生的美感令人回味無(wú)窮。
白磊的 《秋雁 梅瓶》，是景德鎮(zhèn)當(dāng)代傳統(tǒng)藝術(shù)的精品，其窯變藝術(shù)達(dá)到難以置信的地步，色彩斑斕，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，作者將土與火的完美創(chuàng)造，進(jìn)行藝術(shù)再加工，畫(huà)上燦爛梅花，幾只秋雁穿梭而過(guò)，感受天人合一的樂(lè)趣。
