采眾藝之所長(zhǎng)，集技法于一身，這是人們對(duì)綜合裝飾瓷的贊譽(yù)。陶瓷的綜合裝飾方法是新中國(guó)成立之后才發(fā)展起來(lái)的，由于綜合裝飾瓷表現(xiàn)天地寬潤(rùn)，可以充分表達(dá)設(shè)計(jì)者的意圖，而且現(xiàn)代時(shí)尚，因此備受人們關(guān)注和歡迎，并成功晉身為“現(xiàn)代陶瓷重要門(mén)類”。

    表現(xiàn)力強(qiáng)工序繁復(fù)

    據(jù)廣東嶺南文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)楊飛武介紹，綜合裝飾瓷是新中國(guó)成立之后才發(fā)展起來(lái)的，但它卻當(dāng)之無(wú)悔地成為“現(xiàn)代陶瓷重要門(mén)類”。”

    據(jù)了解，日前在越秀區(qū)圖書(shū)館舉行的“景德鎮(zhèn)當(dāng)代名家名作展”上，綜合裝飾瓷備受關(guān)注和歡迎，上萬(wàn)元、甚至數(shù)萬(wàn)元一件的綜合裝飾瓷作品不乏買(mǎi)家。楊飛武向記者介紹：“綜合裝飾瓷，可謂是采眾藝之所長(zhǎng)，集技法于一身。從傳統(tǒng)角度看，景德鎮(zhèn)過(guò)去只有釉上釉下的加彩、斗彩等裝飾方法，而綜合裝飾瓷則采用了釉上釉下不同色料，運(yùn)用繪畫(huà)，雕刻等多種手法，采取高溫、低溫不同的燒成溫度，經(jīng)過(guò)窯爐和紅爐焙燒完成。它表現(xiàn)力強(qiáng)，更能展現(xiàn)作者的設(shè)計(jì)創(chuàng)作意圖。”對(duì)綜合裝飾瓷的評(píng)價(jià)，中國(guó)工藝美術(shù)大師吳錦華用了“創(chuàng)新”一詞來(lái)形容。

    新彩瓷低微地位已改變

    除了綜合裝飾瓷備受人們關(guān)注和歡迎，并成功晉身為“現(xiàn)代陶瓷重要門(mén)類”外，在過(guò)去地位低微的新彩瓷也日漸得到世人的認(rèn)同。

    “新彩瓷出現(xiàn)在清末，是從國(guó)外引入的一種陶瓷裝飾方法，舊稱洋彩。由于‘年紀(jì)’輕，起步晚，新彩瓷一度被人們所忽視，作品價(jià)位更無(wú)法與傳統(tǒng)四大名瓷相比。”楊飛武說(shuō)：“隨著人們對(duì)新彩瓷的認(rèn)識(shí)加深，它的‘創(chuàng)新’之處也越來(lái)越人們的認(rèn)同。事實(shí)上，新彩瓷特有的裝飾方法和表現(xiàn)力，讓它能揮灑自如地展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)或油畫(huà)風(fēng)格，這是四大傳統(tǒng)陶瓷門(mén)類所不能的。”

    據(jù)悉，憑借“創(chuàng)新”屹立于時(shí)代浪潮之上的綜合裝飾瓷和新彩瓷，其市場(chǎng)價(jià)位已經(jīng)不斷提高，逐漸取得自己的“話語(yǔ)權(quán)”，一件作品賣(mài)出過(guò)百萬(wàn)元不是希奇事。

    綜合裝飾瓷經(jīng)過(guò)三次燒造而成：

    第一步是設(shè)計(jì)、制胚，包括縷空紋式、鑲鉗扭扣都在這步完成，之后是吹釉，再以1320度高溫焙燒；

    第二步是圖案繪畫(huà)勾線，并于花芯上涂上玻璃白，以780度進(jìn)行二次焙燒；

    第三步則是上色，包括在粉彩、新彩為牡丹上色等，第三成焙燒溫度是780度。