龍泉青瓷

　　“真如綠水中，一朵芙蓉出”，這是對龍泉青瓷的贊美。中國美院陳淞賢教授曾撰文“絢爛之極，歸于平淡”作為由韓美林大師題寫書名《徐朝興從藝五十周年回顧展》的序一。在這篇點評當(dāng)代青瓷泰斗徐朝興大師的文章中，我們也許能隱隱約約看到徐凌的影子。徐凌是徐朝興之子，也是浙江省工藝美術(shù)大師。認(rèn)得徐凌是在他父親這本書在上海的首發(fā)會上。那時，他年輕又很低調(diào)，平易近人又貼近生活。展覽會上，他什么活都搶著干，像個地道的布展工作人員，只是問及那搶眼藝術(shù)作品的作者時，方才知道那個像學(xué)生模樣的人原來是個大師。

　　在龍泉青瓷藝術(shù)家群體中，徐凌在他那個年齡的中青年中算是扛旗的人，這得益于自幼跟著父親從手工練泥、拉坯、修坯、施釉、燒窯等凡是與青瓷藝術(shù)有關(guān)的工作他都搶著干，與青瓷藝術(shù)有關(guān)的書，他也搶著看。“天道酬勤”，功夫不負(fù)有心人，終于，他的作品在成百上千次火與土的歷練中脫穎而出。例如：在作品“大窯情思”中，他吸取了唐代絞胎泥的裝飾技法。又如獲獎作品“哥窯刻花牡丹瓶”中，他繼承了五大名窯之一的龍泉哥窯紋裂成紋見長，釉層飽滿豐厚，莊重典雅的特點。他還學(xué)習(xí)了徐朝興的跳刀裝飾技法，創(chuàng)作了不少讓藏家著迷的作品，深受青瓷愛好者的青睞。

　　徐凌曾赴日本留學(xué)，吸取了當(dāng)代國際的審美觀念。他的最大特點是跳出傳統(tǒng)的框框，從傳承走向創(chuàng)新。在這點上，他父親徐朝興講得很坦然，他說：“徐凌的風(fēng)格和我不相同”。這就是后生可畏之處，也就是龍泉青瓷明天的希望，未來更上一層樓的必由之路。陳淞賢教授在“求新求變——再創(chuàng)龍泉青瓷藝術(shù)高峰”一文中，特地點了徐凌的名字，認(rèn)為他們是當(dāng)今龍泉青瓷的新生代。“由于受新潮思想的影響，他們的作品中，更加注重“人性”展露，體現(xiàn)了年輕一代旺盛的藝術(shù)生命力，他們應(yīng)該是龍泉青瓷的未來和希望。”徐凌繼承了其父的創(chuàng)作風(fēng)格，其作品清新素雅，又融入了當(dāng)代的審美意識，其作品能令人感到時代脈搏的跳動。他還擅長不同裝飾技藝的綜合運用，形成虛實相間的視覺圖式，自成風(fēng)格，超前并有前衛(wèi)感，受到大家歡迎。

　　作品《手足情“獲第六屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比優(yōu)秀獎。作品《秋韻》獲國際民間手工藝術(shù)品展覽會金獎。作品《秋韻系列》獲第三屆中國工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會金獎。他的作品還多次赴海內(nèi)外參展，在韓國舉辦的中韓青瓷文化交流展覽會上深受外國朋友的好評。最近，他的力作被龍泉市博物館收藏。