中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)。在中國(guó)瓷器燒制的歷史上，元代青花瓷占有十分重要的位置。在世界各大博物館和文物收藏者的眼中，都以擁有元青花為驕傲。
陽春三月，匯集了國(guó)內(nèi)外25家博物館(收藏機(jī)構(gòu))的73件元代青花瓷匯聚一堂，在首都博物館3月20日開幕的“青花的記憶———元代青花瓷文化展”上集體亮相。這不僅是散落在各地的元代青花瓷的一次空前團(tuán)聚，更彰顯了中華傳統(tǒng)歷史文化之魅力。有近百位國(guó)內(nèi)外研究元青花的學(xué)者參加的“元青花瓷與中華文化國(guó)際論壇”也同期舉行。
此次展覽由北京市文物局、首都博物館等單位歷經(jīng)兩年多的精心準(zhǔn)備，并得到了國(guó)內(nèi)外眾多博物館和中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)、中國(guó)元史學(xué)會(huì)等學(xué)術(shù)團(tuán)體的通力支持。
青花瓷以其鮮活、艷麗、明快在元代(公元1271年—1368年)瓷器中獨(dú)樹一幟，多元文化的相互交融，演繹出了美輪美奐的藝術(shù)佳作。本展覽分為“漢韻華章———中原傳統(tǒng)審美觀的延續(xù)”、“朔漠新風(fēng)———游牧文化的體現(xiàn)”以及“異域蔥翠———青花瓷的異國(guó)風(fēng)情”三個(gè)單元，分別從中華青花瓷、蒙古人使用的青花瓷和元代異域青花瓷三個(gè)角度全面展示元代青花瓷的容貌。首都博物館設(shè)計(jì)人員在展廳內(nèi)營(yíng)造了典雅的藝術(shù)氛圍，讓觀眾流連在猶如水墨畫般的青花世界里。
這次展覽最大的亮點(diǎn)在于：一、展品數(shù)量豐富，珍品眾多，學(xué)術(shù)價(jià)值高，觀賞性強(qiáng)。目前存世的元代青花瓷器總量極少，此次展覽卻集中了73件之多，而元代青花瓷的標(biāo)準(zhǔn)器，如首博的青花鳳首扁壺等均在展覽中有所展示。二、對(duì)流散海外的部分元代青花瓷，近年不時(shí)有所報(bào)道。伊朗是除中國(guó)外保存元代青花瓷器最多的國(guó)家之一，該國(guó)國(guó)家博物館珍藏的元青花將有6件青花瓷回家省親。
首博副館長(zhǎng)姚安表示，這次展覽歷經(jīng)兩年準(zhǔn)備，匯集了國(guó)內(nèi)外25家博物館的鎮(zhèn)館之寶，這是散落在各地的元代青花瓷的一次空前團(tuán)聚，這些青花瓷都貴重至極，三分之二的展品一般市民以前是見不到的。來自伊朗國(guó)家博物館的6件珍貴元青花，甚至是在開展前夜至凌晨才小心布展的。
此次展覽各件元青花可說件件均為珍品，現(xiàn)選出具有代表性的9件元青花介紹出來，以供廣大收藏愛好者欣賞：
第一單元：
漢韻華章———中原傳統(tǒng)審美觀的延續(xù)
中華瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，元青花瓷將其繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，在制瓷工藝上獲得重大突破。人工裝飾技巧也被提升到前所未有的高度，一些器型與紋飾體現(xiàn)了新的藝術(shù)潮流，表現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵。
第二單元：
朔漠新風(fēng)———游牧文化的體現(xiàn)
元興朔漠，在北方民族文化的影響下，青花瓷體現(xiàn)出游牧文化因素，其使用功能與蒙古民族的生活習(xí)俗息息相關(guān)，給元代陶瓷生產(chǎn)植入了新的元素。元代除生產(chǎn)一些特殊器型外，也對(duì)宋金時(shí)期的許多傳統(tǒng)造型進(jìn)行改進(jìn)，以便適應(yīng)蒙古人的生活習(xí)俗。
1、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶，1964年河北省保定市永華南路元代窖藏出土。河北省博物館藏，通高51.5厘米、口徑6.6厘米、底徑14.5厘米。身繪青花海水及火焰紋，用留白手法飾飛舞在波濤洶涌的海水中游龍四條；肩及脛部飾如意形云紋，內(nèi)繪青花花卉、鳳鳥和怪獸，形象對(duì)比鮮明，白地藍(lán)花與藍(lán)地白花相映成趣，又極富藝術(shù)感染力。造型碩大豐滿，紋飾繁密，層次豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，一改唐宋以來瓷器花紋布局疏簡(jiǎn)的傳統(tǒng)，工細(xì)的描繪加上繁復(fù)的層次，形成了花團(tuán)錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。其形體規(guī)整，充分顯示出元代工匠高超的成型技巧。
2、青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺，1964年河北省保定市永華南路元代窖藏出土。河北省博物館藏，通高23.6厘米、口徑4.9厘米、底徑7.8厘米。蓋為圓尖鈕，鼓頂八棱形，飾覆式蓮瓣紋，向柄一側(cè)有一小圓形鈕。頸中部?jī)?nèi)束，飾一周回紋，上半部飾蕉葉紋，下半部覆蓮紋內(nèi)繪火焰寶珠紋。腹的上部在兩周卷云紋之間飾六組折枝花卉，下部為仰式蓮瓣一周。圈足飾卷草紋。流細(xì)長(zhǎng)，流頸間有S形花飾相連接，流身兩側(cè)飾卷云紋。柄寬而扁，安于腹頸之間，柄頂堆貼一卷云紋。造型秀美典雅，紋飾繁而不亂。
3、青花纏枝菊花紋高足杯，內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究所藏，高9.4厘米、口徑12.4厘米、底徑3.2厘米。內(nèi)壁飾暗花八寶紋，外壁腹部飾兩組纏枝菊，輔以弦紋。元人有愛菊的風(fēng)尚，大都的菊花非常昂貴，有“一本黃花金十鏹，富家菊譜簽銀榜”的記載。此杯所繪菊花紋，畫面疏簡(jiǎn)，線條流暢，顯得生機(jī)勃勃。
第三單元：
異域蔥翠———青花瓷的異國(guó)風(fēng)情
元代疆域廣闊，對(duì)外交流廣泛，不同文化融合薈萃，使此時(shí)的青花瓷獨(dú)具魅力。為了適應(yīng)伊斯蘭地區(qū)的社會(huì)生活風(fēng)俗與游牧習(xí)俗，大型器皿應(yīng)運(yùn)而生，具有明顯的伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格。一些具有典型元代裝飾紋樣的青花瓷也為伊斯蘭人所喜愛，并在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)流通。
1、青花藍(lán)地白花雜寶雙鳳紋菱花口大盤，伊朗國(guó)家博物館藏(原藏阿迪比爾陵寺)，口徑46厘米。此盤采用阿拉伯同心圓裝飾法，中心飾雙鳳，鳳尾一鋸齒形，一卷草形，圖案裝飾將中國(guó)文化與伊斯蘭文化結(jié)合在一起，反映了對(duì)外交流的盛況和不同文化的融合�？趶饺绱舜蟮谋P子，應(yīng)是為了適應(yīng)伊斯蘭地區(qū)的生活習(xí)慣而制作的。
2、青花開光松竹梅紋八棱罐，遼寧省博物館藏，高39.6厘米、口徑15.3厘米。全器滿繪五層紋飾，口沿下繪錦地紋帶；頸、肩部位在八面開光內(nèi)繪菊、石榴、牡丹等四季折枝花卉；脛部飾以變形蓮瓣紋；腹部在八面開光內(nèi)繪松、竹、梅和荷塘鴛鴦四組不同紋飾，開光外襯以卷草紋。構(gòu)圖飽滿，紋飾繁密，質(zhì)地晶潔，繪畫生動(dòng)，氣韻非凡。全世界僅發(fā)現(xiàn)兩件，另一件為泰國(guó)古都素可太塔基下出土。
3、青花蓮塘雙魚紋折沿圓口大盤，1956年湖南省常德市桃源縣出土，湖南省博物館藏，高8厘米、口徑45厘米、足徑25.4厘米。盤沿面飾以細(xì)線條描繪的海水紋，盤心畫鱖魚、魴魚各一，游嬉于荷池水藻之中，蓮花、水草似隨水波而動(dòng)，極具動(dòng)感。外圍環(huán)以纏枝牡丹，花葉纏繞，葉片豐腴。整個(gè)畫面安排得當(dāng)，疏密有序，繪畫精細(xì)。圖案以進(jìn)口青料繪制，發(fā)色濃艷。
