1792年，英國著名外交官馬嘎爾尼在其日記中曾寫下這樣一段話：“整個(gè)歐洲都對中國著了迷。那里的宮殿里掛著中國圖案的裝飾布，就像天朝的雜貨鋪。真貨價(jià)值千金，于是只好仿造”，他所抱怨的是當(dāng)時(shí)歐洲一種普遍的社會現(xiàn)象。自新航路開辟以來，中國的絲綢、瓷器、茶葉等商品大量輸入歐洲，并迅速引起人們的尊崇。到17―18世紀(jì)時(shí)，歐洲又興起了長達(dá)百年的“中國熱”。在這一熱潮中，中國的各種商品深受歐洲各階層的追捧。然而由于當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)洋貿(mào)易的局限，中國商品往往處于供不應(yīng)求的局面。于是在利益的驅(qū)動下，歐洲各國便出現(xiàn)了一股仿造中國商品的熱潮。
描龍畫鳳仿造中國絲綢
早在公元前1世紀(jì)時(shí)，中國的絲綢就通過“絲綢之路”傳入歐洲的羅馬帝國。當(dāng)歐洲人第一次見到這種輕盈柔軟、光彩奪目的織物時(shí)，立即視其為珍品，爭相購買。據(jù)記載，有一次愷撒曾穿著一件中國絲綢做成的袍子去看戲，結(jié)果在整個(gè)羅馬都引起了巨大轟動。到公元4世紀(jì)時(shí)，羅馬人越來越崇尚絲綢。此后1000多年的時(shí)間里，絲綢都是歐洲最大宗的進(jìn)口商品之一。直到18世紀(jì)三四十年代，歐洲每年的絲綢進(jìn)口量最多竟達(dá)75000余匹。
為了保護(hù)國內(nèi)貿(mào)易，制止大量財(cái)富流向中國的勢頭，歐洲各國很早就開始極力搶奪絲綢市場。最初，他們先是通過各種手段獲取了中國的養(yǎng)蠶術(shù)。在此基礎(chǔ)上，一些國家開始仿造中國的絲綢，并不斷發(fā)布禁止絲綢進(jìn)口的法令。到16世紀(jì)之前，意大利、法國已出現(xiàn)了一些著名的絲綢生產(chǎn)基地。即便如此，直到明清時(shí)期，中國的絲綢仍在歐洲市場擁有極強(qiáng)的競爭力。由于“中國熱”的影響，歐洲人更偏愛中國出產(chǎn)的絲綢。比如17世紀(jì)時(shí)，歐洲的貴婦們都喜歡穿中國絲綢面料的高跟鞋，并在鞋面上裝飾中國風(fēng)格的圖案。盡管中國絲綢源源不斷地輸入歐洲，仍不能滿足大眾的需求。雖然歐洲當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的絲綢在質(zhì)量上已與中國貨不相上下，但其產(chǎn)品上的圖案如龍、鳳、花鳥等都處處仿造中國，并且特意注明“中國制造”以保證銷路。為了更好地進(jìn)行仿造，歐洲各國絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國圖譜》。因此在很長一段時(shí)期里，歐洲產(chǎn)的絲綢都保持著強(qiáng)烈的中國工藝美術(shù)風(fēng)格。
派出傳教士，獲取中國瓷器制作秘訣
瓷器作為最具有世界影響的中國產(chǎn)品，也同樣曾被歐洲所仿造。遠(yuǎn)在唐代時(shí)，中國瓷器就作為商品進(jìn)入國際市場，行銷日本、印度、波斯和埃及等地。17世紀(jì)時(shí)，中國瓷器已在歐洲占有廣大的市場。當(dāng)時(shí)，中國瓷器在歐洲被視為珍玩，只有在西班牙和法國等大國的宮廷里才能見到較多的瓷器。貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來附庸風(fēng)雅，炫耀地位。隨著“中國熱”的流行，大量中國瓷器輸入歐洲。據(jù)估計(jì)，僅在18世紀(jì)的100年間，輸入歐洲的中國瓷器數(shù)量就達(dá)到6000萬件以上。
盡管有如此大量的中國瓷器輸入歐洲，但其身價(jià)仍非常昂貴。于是為了滿足社會的需求，也為了抓住致富良機(jī)，歐洲各國開始爭相仿造乃至偽造中國瓷器。雖然在15世紀(jì)后，中國的一些制瓷技藝就經(jīng)由阿拉伯人傳入歐洲，但他們的生產(chǎn)水準(zhǔn)始終處于初級階段，模仿中國的痕跡非常明顯。為了進(jìn)一步提高歐洲瓷器的競爭力，整個(gè)18世紀(jì)，歐洲都一直在苦苦尋求中國瓷器的制作秘訣。
1712年，一位名叫昂特雷科萊的法國傳教士來到中國瓷都景德鎮(zhèn)傳教。經(jīng)過他多年的努力，終于將景德鎮(zhèn)瓷器工序及配方的秘訣傳回法國，從而使歐洲瓷器生產(chǎn)邁出了關(guān)鍵性的一步。經(jīng)過一番周折，法國終于在18世紀(jì)中葉成功燒造出了真正的硬質(zhì)瓷器。隨后，英國、瑞典、荷蘭都在模仿中國制瓷技法方面獲得成功。在此基礎(chǔ)上，歐洲各國開始大量仿造中國瓷器的拳頭產(chǎn)品如青花、德化瓷等。
青花瓷一直是中國出口歐洲瓷器的大宗，受到上流社會的高度青睞。在掌握了中國瓷器基本技藝后，歐洲各國就開始極力仿造名貴的青花瓷。在法國、荷蘭等國仿造的基礎(chǔ)上，德國王室的瓷窯―――邁森國家瓷廠率先于1770至1780年間燒制成功。作為一種仿制品，他們生產(chǎn)的瓷器處處模仿中國風(fēng)格，其裝飾紋樣具有明顯的東方色彩。值得一提的是，由于當(dāng)時(shí)歐洲市場對此類瓷器的需求極強(qiáng)，許多瓷廠紛紛在倉促間建立起來。不過由于它們都無力開發(fā)自己的產(chǎn)品，于是又對邁森瓷廠等商家進(jìn)行仿造。盡管在質(zhì)地上有獨(dú)到之處，但歐洲瓷廠所生產(chǎn)的仿品仍無法與景德鎮(zhèn)瓷器相比，模仿的痕跡非常明顯。無獨(dú)有偶，在美國獨(dú)立后不久，一位名叫喬治?莫里斯的商人，也曾在費(fèi)城南部建立了一座生產(chǎn)仿中國式的青花瓷廠。中國瓷器家族中的德化瓷，在歐洲也有很高的聲譽(yù)，曾被稱為“中國白”。為了滿足市場的需求，歐洲的生產(chǎn)商，包括法國、德國、英國在內(nèi)的眾多瓷廠，都曾試圖進(jìn)行仿造。但它們所生產(chǎn)的仿品只能做到外表的相似，在質(zhì)地、光澤等方面幾乎無法與中國產(chǎn)品相比。
一直到18世紀(jì)末，歐洲各國仿造中國瓷器的高潮持續(xù)了將近兩百年的時(shí)間，但始終未能達(dá)到中國外銷瓷的質(zhì)量。只是到清朝末年，由于西方大量傾銷機(jī)制瓷器，才使中國瓷器的發(fā)展一落千丈。
仿造中國商品并獲得成功
在“中國熱”流行歐洲期間，人們不僅喜愛中國的絲綢和瓷器，對漆器、壁紙等物品也極為推崇。
1730年，法國人羅伯特?馬丁仿造中國漆器獲得成功，其產(chǎn)品的色彩以及中國風(fēng)格的圖案，深受當(dāng)時(shí)法國上流社會的鐘愛。據(jù)說國王路易十五的情婦蓬巴杜爾夫人就十分偏好這種漆器，在她的住所里，到處擺滿了漆制家具，而上面的圖案如中國婦女、牡丹花等也具有鮮明的中國特色。在英國，商人們?yōu)榱藵M足英國貴族酷愛中國漆器的需要，往往不遠(yuǎn)萬里到中國廣州購買大塊漆器運(yùn)回國內(nèi)，然后改制成各種規(guī)格的屏風(fēng)出售。更有甚者，他們有時(shí)還將英國的木制家具運(yùn)往廣州，請廣州的漆工進(jìn)行加工，然后再運(yùn)回英國出售。即使當(dāng)時(shí)一些著名的家具設(shè)計(jì)師，也完全仿造中國式樣，以獲得顧客的青睞。
中國的壁紙是16世紀(jì)中葉由荷蘭商人傳入歐洲的，當(dāng)時(shí)即受到英、法等國人們的歡迎，上流社會的豪宅爭相用中國壁紙作為裝飾。隨后不久，歐洲一些國家也開始生產(chǎn)大批中英、中法混合式壁紙，并于1688年獲得成功。不過在質(zhì)量上，歐洲的仿造品要遜色于中國。所以直至18世紀(jì)后期，英國仍不得不從廣州、廈門等地販運(yùn)大批中國壁紙以滿足本國需要。
白銅是古代世界冶金技術(shù)中的一項(xiàng)偉大成果，長期以來都為中國獨(dú)有。大約16世紀(jì)以后，中國白銅運(yùn)銷到世界各地，為人們所贊嘆。與此同時(shí)，為了掌握這種工藝技術(shù)，歐洲的一些化學(xué)家和冶金學(xué)家開始仿造中國白銅，并試圖破解其中奧秘。為了達(dá)到這一目的，一些國家不惜巨資通過東印度公司從廣州購得中國白銅。經(jīng)過一番努力，瑞典和英國的化學(xué)家最終成功分析出了中國白銅的成分。隨后，德國人于1823年仿造中國白銅取得成功并重新命名為“德國銀”。到19世紀(jì)后期，開始投入大量生產(chǎn)的“德國銀”已取代了中國白銅在國際市場上的地位。
千百年來，在各地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化交流的過程當(dāng)中，仿造乃至偽造其他民族優(yōu)秀成果的現(xiàn)象可謂屢見不鮮。即使知識產(chǎn)權(quán)意識最早萌生的歐洲，也曾有過這樣一段不同尋常的往事。
