2008年的冬天格外的寒冷,由美國次貸危機引發(fā)的金融危機已演變成一場全球性經濟危機,這場風暴遍及全球各個角落，我國的收藏市場也受到波及。盡管寒風凜冽,但經濟危機并沒有遏制國人收藏的熱情，11月12日中國嘉德2008秋季拍賣會于北京落槌。在為期三天的拍賣中，包括中國書畫、瓷器、紫砂、中國油畫及雕塑、古籍善本、郵品錢幣銅鏡等在內的共18個專場悉數(shù)上拍，總成交額逾300,006,000余萬元人民幣。不同門類的各個專場中，均有名家精品高價成交，其中首開的“國石國藝”及“至味涵碩 紫玉金砂名品”兩專場受到藏家熱烈歡迎，成交比率均超過90%，成為一大亮點。

　　“至味涵碩·紫玉金砂名品”紫砂專場涵蓋了現(xiàn)當代所有重要大家的近50件紫砂珍品。其中，備受關注的顧景舟“雨露天星壺”以156.8萬元人民幣摘得該場桂冠，蔣蓉的“五頭束柴三友壺” 拍得50.4萬元人民幣，何道洪的“梅花周盤壺”也拍出44.8萬元人民幣。僅過了兩周時間,在11月24日下午，一把唐云生前收藏的顧景舟制、吳湖帆繪的大石瓢壺在上海工美秋季藝術品拍賣會上以318萬元成交,這可能是迄今有成交記錄最貴的一把紫砂壺。

　　大師作品一路看漲,我想不外乎這么幾個原因。第一，大師作品表現(xiàn)的氣韻風度自有一番境界,非尋常藝師可比。盡管市場上仿制品很多，但大師作品的渾然天成是絕對仿制不出來來的，有的作品就連大師本人也不可能復制。第二，大師作品對泥料非常講究，投資一把大師作品就等于得到了一塊絕好的紫砂泥。眾所周知，目前好的紫砂泥存量越來越少,而且大師也不會把有限的精力投入到無價值的泥料中去，珍貴的泥料加上大師化腐朽為神奇的非凡之作，價值自不可言。第三，20世紀50年代初期，歷經戰(zhàn)亂的宜興紫砂從業(yè)者僅存50多人，而制壺的老藝人更只剩下20多人。

　　在人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復了紫砂壺的生產。這個時期的紫砂工藝，可以說是紫砂制造工藝推陳出新、發(fā)揚光大的重要時期。這個時期出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，特別是顧景舟大師，更是其中的皎皎者，一度擔任合作社的領作等重要職務。如今隨著一些頂級大師相繼謝世，目前這些國家級大師不過10名左右。第四，僅存的大師們日益看重人品藝德，很少參加市場交易，他們多潛心參加展覽或提攜后輩，因此這些大師的精良之作，極少出現(xiàn)在市場上。第五，大量的明清壺仿制品問世，形成魚目混珠、贗品橫行的混亂局面，使投資者大受其害從而失去信心。第六，大師作品兼具藝術性和投資性，既能滿足人們的審美需求，又具有保值增值的功能。
大師作品的一路走高固然是市場信心的保證，但是也不能忽視經濟危機對整個紫砂市場的消極作用。一是經濟危機會影響一部分中低端消費者的購買欲望。作為市場的這部分消費主體，經濟實力是其投資紫砂壺的基礎保證，經濟的變化可能導致他們購買需求的調整或者減少。二是實用市場萎縮會很明顯。紫砂壺泡茶顯然比用杯子泡茶奢侈得多。僅作為泡茶來用的一般紫砂用具，會因為市場需求的減少而相應滯銷，在價格上勢必會出現(xiàn)不同程度的降低。三是作為紫砂壺傳統(tǒng)消費市場的珠三角等重要區(qū)域因在這次經濟危機中受到重創(chuàng)，整體購買力勢必受到明顯影響。四是紫砂壺愛好者與股票投資人群高度重疊，股票市場暴跌使這些人的資產嚴重縮水，而不可能再有什么好心情來品茶論道，由此也會導致市場的嚴重萎縮。五是紫砂壺投資市場中間環(huán)節(jié)的斷裂或者受損，必然影響整個市場的運轉。紫砂壺投資市場是由制作者、購買者和經銷商共同構成的，經銷商是整個投資活動的中間環(huán)節(jié)。經濟危機造成商品滯銷，必然影響到經銷商的資金運轉，如果資金回籠渠道不順暢，必然加大投資風險，進而抑制投資需求，造成整體性投資市場的困難。

　　危機，也意味著機會，經濟最低點也是投資最佳點。紫砂壺具有巨大的投資潛力是不容置疑的，想一想蘊藏在宜興的那點紫砂礦面對的是整個茶飲世界，就知道紫砂會是多么稀缺了。經過上千年的開采，紫砂泥越來越稀缺，紅泥中的佳品朱泥儲量在1973年就已枯竭，紅泥產品近乎停產。紫泥中的上品“底皂清”泥的儲藏量也日漸稀少，綠泥屬于紫砂泥原礦中比較稀少的泥料。據業(yè)內人士介紹，宜興的紫砂泥最多只能提供50年的開采量了。政府控制開采后，好的紫砂泥很難尋覓到，紫砂原料的價格一路上漲�，F(xiàn)在宜興1斤上等紫砂泥的價格已超過兩萬元，說紫砂貴比黃金，一點都不過分。稀缺就決定了其市場的巨大潛力，但潛力畢竟不能救市。如何渡過寒冬還要看市場自身如何調整。作為市場調整主體的壺藝人和銷售商，應該看到目前整個市場積極的一面。

　　第一，由于紫砂名家作品極具投資價值且數(shù)量較少，收藏者也多為具有一定經濟實力的專業(yè)人士或紫砂愛好者，經濟形勢的變化對收藏市場的影響不會太大，這些作品呈價格剛性，收藏者不會因為經濟低迷明顯減少收藏。第二，中低檔次的實用壺不是價格彈性很高的商品，無論價格高低，其降價也只具有象征性意義，其作用不過是給紫砂壺愛好者一些心理安慰，對銷售并不會產生什么影響，想買的人還是會買，不想買的人還是不會買。第三，投資群體還是呈不斷增長態(tài)勢的。投資群體和紫砂愛好者不會因為經濟危機，就停止發(fā)展的腳步，恰恰會因為紫砂價格的調整而發(fā)展壯大。
每一個群體的形成都不是偶然的，必然有其形成的原因，其中市場培育者的作用不可低估。不管市場培育者是壺藝人還是銷售商，都必須要明白一個道理，那就是你是從自己培育的市場中獲得回報的。這個道理就是市場力量的運用，如果你個人的成功將成為每一個你作品持有者的成功，那么每一個你作品的持有者肯定都會幫助你獲得成功。因為投資者要比壺藝人更有市場運作的沖動，也更有運作市場的能力。

　　在市場作用的力量下，壺藝人和投資人關系會變非常微妙。壺藝人不但必須給投資人留下比較有吸引力的價格空間，壺藝人還要容忍投資人分享紫砂產業(yè)發(fā)展的利潤，而且還要著力培育自己作品的投資群體。投資者為了自己的利益，不僅不會打壓壺藝人，反而是會主動為壺藝人抬轎子。如果壺藝人依然獨霸供給市場，那么紫砂壺市場永遠會處于低附加值的初級水平。如果投資市場形成，壺藝人的收益不僅不會因為投資者的參與而減少，反會因為作品價格上升而明顯增加。

　　經濟危機下得益最大的可能還是一般的消費者。從純消費的角度來說，降價怎么來說都是利好消息，中低檔作品的價格調整，對一般消費者來說是喜聞樂見的。另一方面，經濟危機可以讓更多的投資者放慢腳步，從而給消費者提供了更多的親近大師作品的機會和選擇空間。