富，豐富的歷史內(nèi)涵

　　中國又稱“瓷國”，以精湛的制瓷技藝著稱，因此千百年來積累了豐富的陶瓷文化，也賦予了中國瓷器更多的歷史內(nèi)涵。

　　除青瓷、白瓷、青白瓷外，還有種紅瓷，成為歷代藝術(shù)大師的創(chuàng)作追求。歷史記載，1100多年前的晚唐長沙窯，曾燒制出世界上最早的銅紅釉執(zhí)壺，成為世界彩釉尤其是紅釉的開創(chuàng)者。然而這些紅釉多為低溫釉，色澤與棗紅、橘紅或棕紅接近，并非真正意義上的大紅色。因此，紅瓷以紅色釉料不耐高溫，燒制異常困難，歷來是陶瓷界難以攻克的技術(shù)難關(guān)。

　　貴，寶貴的燒制技術(shù)

　　“富貴紅”之所以珍貴，在于燒制的成功率非常低，目前只有20％左右。由于德化土的收縮比高達(dá)30％，紅色釉料又不耐高溫，“富貴紅”燒制異常困難。溫度不夠不成紅，過火又易炭化，導(dǎo)致成品率極低，所以有“千窯一寶”、“十窯九不成”之說。2004年底，徐少東成功燒制出國內(nèi)第一只高溫紅釉瓷瓶“富貴紅”，轟動陶瓷界。“富貴紅是以德化白瓷為主，上了一層紅釉，經(jīng)過素?zé)�、釉燒、紅燒、金燒四道工序，在1310度的高溫下燒制成瓷。由于德化土細(xì)軟，燒制到一定程度會出現(xiàn)癱塌，所以燒制者在紅釉中加了比黃金還貴的金屬鉭。出爐后的“富貴紅”色澤勻稱、表面光滑細(xì)密、不留針孔。省收藏家協(xié)會秘書長何翔說，“富貴紅”是古代德化窯陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代陶瓷技術(shù)的完美結(jié)合，其成品精、數(shù)量少，特別是紅釉，其發(fā)色厚重、淳樸、傳統(tǒng)、寶貴，是最富含中國傳統(tǒng)文化的“紅中之紅”，從而成為人們追捧的現(xiàn)代藝術(shù)精品。

　　紅，火紅的人生追求

　　然而，這種精品的背后，傾注的卻是徐少東7年的心血。7年里，他做了數(shù)萬次的試驗，每一次失敗都將他的命運推到更深的谷底；7年里，他負(fù)債累累瀕臨絕境，經(jīng)濟與精神都承受著巨大壓力；7年里，他在無數(shù)反對的聲音、親朋的苦苦相勸中堅持自己的信念，執(zhí)著著那份火紅的追求。歷經(jīng)考驗，才走出了自己的路，為紅瓷注人了自己的魂。

　　“‘想要窮燒郎紅’，這是我們德化人常常掛在嘴邊的句話。意思就是燒紅瓷可以讓個人傾家蕩產(chǎn)。所以當(dāng)年我選擇這條路，就幾乎是傾家蕩產(chǎn)無所有了。我是從1997年開始有了燒紅瓷的想法。當(dāng)時德化的些廠家也有紅瓷，但卻都存在著許多不如人意之處，例如氣泡等問題。而那個時候德化的中國白已經(jīng)在全國享有盛名。因此我希望可以通過自己的鉆研，研究出一種完美的紅釉。”

　　當(dāng)時，為了研究燒制紅釉，徐少東把家中的積蓄全用光了，不得不四處向朋友借錢。2003年底，他步入人生的低谷。當(dāng)時的他一身債務(wù)，一無所有。房是租的，連張床都沒有，夫妻倆只能睡在沙發(fā)上。每逢月底，討債的人接踵而至，水費電費都成了他難以解決的問題。“03年底的時候，我身邊所有的親人朋友都勸我放棄，都對我所做的事情沒有了信心。可是當(dāng)時我對妻子說，現(xiàn)在對我來說只有成功燒成紅瓷才是出路。有些不成功便成仁的意味。因為當(dāng)時我覺得自己沒有任何的社會背景、關(guān)系，只有燒出與眾不同的，自己的東西、市場認(rèn)可的產(chǎn)品，才有出路。”

　　終于，2004年正月初六，徐少東成功燒制出他人生里第一件紅釉藝術(shù)瓷，填補了國際陶瓷史上的空白，把國內(nèi)外陶瓷專家的夢想變成了現(xiàn)實。而他的人生，也開始了新的歷程每當(dāng)回憶起自己的成功歷程，他總說，自己的成功離不開朋友的幫忙，更離不開德化陶瓷界前輩的指導(dǎo)。德化有句話：有師無市。意即有很好的陶瓷工藝師，卻難以走向市場。雖然成功研究出紅釉藝術(shù)瓷，但是徐少東并沒有走出經(jīng)濟危機。產(chǎn)品雖研發(fā)出來，但他沒有多余的資金用于產(chǎn)品的市場推廣，只能靠參加小展會尋找知音。就這樣徐少東又“煎熬”了一年多。“我很清楚知道自己要走怎樣的路，清楚自己沒有任何社會背景，并且缺乏資金。因此，生產(chǎn)大眾化的產(chǎn)品，進(jìn)入同質(zhì)化的惡性競爭對我來說是絕對不利的。所以，我把自己的目標(biāo)定在走高端產(chǎn)品、藝術(shù)品的路線。要求每一件產(chǎn)品都以精致藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)制作，脫離開同質(zhì)化惡性競爭。”于是，在兩位臺作伙伴的加盟后，徐少東的思路得以更快更準(zhǔn)確的實施。他和“富貴紅”走出了條不同的路。