當(dāng)代藝術(shù)的各種元素正悄悄地改變著傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)藝術(shù)，也改變著藏家愛(ài)好。正在澳門路上海圍城藝術(shù)館舉辦的《“發(fā)現(xiàn)”——現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷優(yōu)秀作品展》上，不少瓷器愛(ài)好者發(fā)現(xiàn)，陶瓷作品已不再是過(guò)去那些司空見(jiàn)慣的老面孔，大膽的造型、奔放的創(chuàng)意讓人驚訝，原來(lái)陶瓷藝術(shù)竟也可以如此時(shí)尚。
過(guò)去，藏家一直把主要精力放在古代陶瓷上，即使收藏當(dāng)代陶藝也大都把視線集中在一些傳統(tǒng)的作品上。如今這種審美眼光正在逐漸被打破，現(xiàn)代陶藝的領(lǐng)軍人物、中國(guó)美院陶瓷系主任劉正教授此次帶來(lái)了多件頗為震撼視覺(jué)的作品，作品《貓頭鷹》（如圖）一露面就備受藏家青睞。這只“貓頭鷹”傲慢而又有點(diǎn)風(fēng)趣地睨視著你，該作品用幾塊白色和淺褐色的幾何圖形進(jìn)行搭配，線條簡(jiǎn)潔，卓爾不凡。劉正對(duì)西方雕塑藝術(shù)有深入的研究，他的作品巧妙地將當(dāng)代藝術(shù)的元素融入到傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)中，為陶藝開(kāi)辟出一股現(xiàn)代風(fēng)格的新陶藝之風(fēng)。難怪有人將他比作陶瓷領(lǐng)域的“張曉剛”。
而另一位極具探索精神的陶藝家黃煥義的作品也受到了極大關(guān)注。其作品《躺著的梅瓶》，一只被扭曲、平放在方形臺(tái)上的青花梅瓶像一座紀(jì)念性的雕塑，用當(dāng)代陶藝語(yǔ)言向人們?cè)忈屩袊?guó)傳統(tǒng)文化的根基和脈絡(luò)。黃煥義的作品都具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。作品《萌》也是突破傳統(tǒng)造型，更像是當(dāng)代藝術(shù)中的一件裝置作品。
現(xiàn)代陶瓷收藏家陳海波認(rèn)為，隨著藏家年輕化以及鑒賞品位的國(guó)際化，中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)將會(huì)越來(lái)越受關(guān)注。目前中國(guó)當(dāng)代陶藝雖然藏于民間，并被一些博物館收藏，但始終沒(méi)有完全進(jìn)入市場(chǎng)，因此價(jià)格相對(duì)于其他當(dāng)代藝術(shù)作品還處于起步階段，今后的升值空間大。而收藏的捷徑，就是用自己的眼光去發(fā)現(xiàn)當(dāng)代陶藝領(lǐng)域的“張曉剛們”。
