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官窯瓷器“嬰戲圖”的秘密

發(fā)布:2008-10-17 8:33:41  來(lái)源: 北京日?qǐng)?bào)  [字體: ]

  瓷器上,以兒童嬉戲、玩耍畫面為紋飾的,叫嬰戲圖或嬰戲紋。觀賞瓷器上的嬰戲圖,就能發(fā)現(xiàn),畫面上的兒童形象,有的天真活潑,憨態(tài)可掬,讓人賞心悅目,有的表情木訥,腦袋奇大,甚至瘦骨嶙峋。那么,不同的嬰戲圖后面,隱藏著什么秘密呢?

  據(jù)考證,嬰戲圖最早出現(xiàn)在唐代長(zhǎng)沙窯瓷器上。到了宋代,定窯、磁州窯、耀州窯、介休窯、景德鎮(zhèn)窯、容縣窯等都曾用嬰戲圖作裝飾,其中尤以磁州窯釉下彩繪嬰戲圖最富表現(xiàn)力,特別在瓷枕上,兒童釣魚(yú)、玩鳥(niǎo)、蹴球、趕鴨、抽陀螺等形象都有描繪,且將兒童的嬌憨之態(tài)描繪得傳神之至。宋初社會(huì)穩(wěn)定,人口增殖,嬰戲圖的大量出現(xiàn),和當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況關(guān)系密切。
 明清時(shí)期是嬰戲圖的鼎盛期,從簡(jiǎn)單的一兩個(gè)幼童形象發(fā)展到百多個(gè)幼童,幼童神態(tài)各異。嬰戲圖的流行,反映了當(dāng)時(shí)的民眾心理。傳統(tǒng)的封建社會(huì)又把傳宗接代的觀念深入人心,因而寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的圖案,就成為瓷器常見(jiàn)的裝飾圖案。

  除了反映民眾心理,嬰戲圖還與各個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況關(guān)系密切。明代嬰戲圖,宣德以前多為“庭園嬰戲”,孩子們?cè)谕@內(nèi)活動(dòng)。宣德后,多為郊外嬰戲,孩子們嬉戲在戶外,且嬰孩的形象變化尤為分明,永、宣時(shí)期,孩童矮胖,頭大,前腦尤大,圓圓的臉,額上幾根流海,幾個(gè)孩子一起玩,又叫群嬰戲。孩童形象折射出社會(huì)的安定。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期,孩子們長(zhǎng)袍大褂,顯得頭重腳輕,頭特大,后腦凸出。這些形象表明,明朝社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的衰落已經(jīng)初見(jiàn)端倪。

  雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器,嬰戲圖畫工嚴(yán)謹(jǐn),多見(jiàn)兒童衣紋清晰,眉清目秀,動(dòng)作天真爛漫,惹人喜愛(ài)。用嬰戲圖描繪了“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。當(dāng)時(shí)的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態(tài)多樣,動(dòng)作夸張,畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。

  在社會(huì)動(dòng)蕩不安、封建政權(quán)江河日下之時(shí),嬰戲圖同樣也能記錄下來(lái)。明未天啟、崇禎兩朝社會(huì)動(dòng)蕩,戰(zhàn)爭(zhēng)不斷,國(guó)力衰竭,這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)折射在嬰戲圖中,孩童們瘦骨嶙峋,腳奇長(zhǎng),后腦特大,形體十分抽象,看起來(lái)奇形怪狀。清朝中期的嘉慶、道光、咸豐三朝,嬰戲圖上人物呆板笨拙,兒童粗頭大腦,反映了國(guó)運(yùn)衰落的現(xiàn)實(shí)。

  藝術(shù)品的創(chuàng)造總能夠映現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。觀賞嬰戲圖,讓人感嘆盛世的難得,只有當(dāng)民眾安居樂(lè)業(yè)的時(shí)候,兒童才能無(wú)憂無(wú)慮地健康成長(zhǎng)。那些亂世的嬰戲圖,好像一面鏡子,讓我們更加珍惜現(xiàn)今國(guó)運(yùn)昌盛的大好局面。

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