近年來，彩瓷成了瓷器收藏市場的寵兒。尤其是清三代（康熙、雍正、乾�。┑默m瑯彩、粉彩等瓷器更有上佳的表現(xiàn)，一些精品更是以上千萬港元甚至上億元的價位成交。

　　事實上，彩瓷一直都有不錯的“人緣”。1997年，一件清雍正粉彩過墻枝蝠桃紋大盤，以1520萬港元成交。同一場拍賣會上，清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗，以2147萬港元成交。1999年，一件雍正胭脂紅地琺瑯彩月季綠竹詩意小杯，以1784萬港元成交。2002年，一件雍正琺瑯彩題詩過枝梅竹紋盤以3252.41萬港元成交。2005年以1.15億港元成交的乾隆御制琺瑯彩“古月軒”錦雞圖雙耳瓶，曾于1975年出現(xiàn)在倫敦佳士得的拍賣會上，當時的成交價僅為1.6萬英鎊。30年的時間，它的身價暴漲了數(shù)百倍。

　　去年年底，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.5123億港元的價格成交，比估價高出7000多萬港元，創(chuàng)下清代瓷器拍賣歷史最高成交價。

　　由于流通市場的琺瑯彩很少，所以其稱雄藏市是必然的。

　　粉彩是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上形成的。畫紋飾時在輪廓內(nèi)填上一層玻璃白和鉛粉，加彩后用水或油渲染，使顏色形成深淺不同的層次。粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。

　　康熙粉彩制作較粗，僅在紅花的花朵中運用胭脂紅，其他色彩仍沿用五彩的制作，目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。
　雍正粉彩非常精美，采用了中國畫中花卉的沒骨畫法，所繪花鳥蟲草濃淡相間，栩栩如生；乾隆粉彩運用“軋道”工藝，即在器物上先刻畫花紋，再加繪圖案，有“錦上添花”之稱。又運用金粉勾勒繪聲繪色紋或口足涂金，都使器物看上去濃艷豪華，金碧輝煌。

　　嘉慶、道光、咸豐的粉彩釉色不及乾隆鮮艷，但制作還是相當精美。同治、光緒、宣統(tǒng)的粉彩器較為濃艷，其中題“體和殿制”的器物彩色尤為鮮亮，但紋飾平板呆滯的較多。

　　在2002年的秋季藝術(shù)品拍賣會上，一只清雍正年制的粉彩蟠桃“福壽”橄欖瓶在香港蘇富比中國瓷器及工藝品拍賣中，以4150萬港元成交，創(chuàng)當時清朝瓷器世界拍賣記錄。

　　在目前的瓷器投資中，彩瓷無疑是重要的投資板塊，而除了琺瑯彩、粉彩之外，還有五彩、斗彩等，分清這些瓷器的區(qū)別，無疑會對投資產(chǎn)生非常大的影響。

　　斗彩瓷器創(chuàng)始于明代成化年間，清代康熙時的斗彩瓷器雖也有極佳的制品，但多數(shù)不及成化斗彩那么精致嬌艷，到雍正時期，斗彩瓷器進入了一個更高的階段，從紋飾布局到色彩配合，以及填彩的工整，比明代又前進了一步。器類更多了，不但有小型器，也有大型器。

　　雍正斗彩的特點主要是仿制成化斗彩，以及改變了過去單純的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的工藝，成為釉下青花和釉下粉彩相結(jié)合，使得圖案更顯得艷麗清逸。

　　在色彩上，由于康熙以后以金為著色劑的所謂“洋紅”，即胭脂紅的盛行，一些過去用礬紅著色的工藝往往改用胭脂紅，因而使斗彩器顯得更為嬌艷。而到了乾隆以后斗彩瓷器雖然仍很盛行，但無特別的創(chuàng)制。

　　五彩并非五種顏色，而是多種顏色的含意。其彩繪方法與斗彩的彩繪方法大致相同，也是在燒好了的瓷器上施加各種色料，再次經(jīng)過爐火烘燒而成的。

　　從近年來的拍賣看，成交熱點呈現(xiàn)一個逐漸轉(zhuǎn)移的過程：1999年，仇氏舊藏的一只成化斗彩雞缸杯在蘇富比再次打破中國瓷器拍賣價，以2917萬港元成交。以可比價格計算，這個價格在今天早已突破了億元大關(guān)。

　　2000年香港蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐以高達4404.475萬港元成交，成為當時成交價最高的中國瓷器。接下來粉彩和琺瑯彩也先后在市場上連連創(chuàng)記錄。

　　但這并不是說市場熱點在轉(zhuǎn)移，而是投資者逐漸認識的過程。在不久前結(jié)束的香港秋季藝術(shù)品拍賣會上，一只明萬歷斗彩葡萄紋高足杯，估價只有200多萬元，但最終的成交價卻達到了962.48萬元。這無疑顯示出各類彩瓷在屢創(chuàng)高價之后，市場對于瓷器投資已經(jīng)有了全新的認識。