大雪消融的下午，在王錫良家灑滿陽(yáng)光的客廳，墻上懸掛的“陶瓷世家”四個(gè)大字格外明亮。老人坐在他的木沙發(fā)上輕描淡寫(xiě)地對(duì)我說(shuō)起往事，“我15歲第一次賣(mài)的是一個(gè)筆筒，畫(huà)的西施，賣(mài)了兩塊錢(qián)，我媽媽、我嬸嬸都高興得不得了，那是上世紀(jì)30年代，兩塊錢(qián)能買(mǎi)100斤大米了。”
王錫良得意地從臥室的衣柜里翻出一個(gè)剛燒制完成的瓷瓶給我看，瓶身寥寥數(shù)筆青花，畫(huà)的是一塊巖石，一旁寫(xiě)著“涂成一片石，添上一棵松，安一小亭子，再請(qǐng)一詩(shī)翁”，別有意境。“青花要燒出來(lái)才知道什么樣，上次燒了10多個(gè)，才得了兩三個(gè)，這個(gè)青花燒得蠻好！”剛說(shuō)完，他又不忘解釋道，“我是畫(huà)粉彩的，青花我是門(mén)外漢，畫(huà)著玩。”
從13歲開(kāi)始學(xué)藝，這位跟陶瓷打了70多年交道的老人身上，浸透著人生的厚重，也正因?yàn)榇耍难哉勁e止中自然流淌出的是謙和。
“滿口飯可吃，滿口話不說(shuō)，活到八十九，不知眼睛瞎不瞎。”在一本題名為《錫良文存》精致小巧的宣紙冊(cè)上，王錫良用一筆風(fēng)流獨(dú)到的行書(shū)寫(xiě)下他的座右銘。
他為人民大會(huì)堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫(huà)，卻曾被批評(píng)連最基本的“料性”都不懂。 1959年，隨著北京天安門(mén)廣場(chǎng)上的人民大會(huì)堂裝修完畢，年僅37歲的王錫良為自己贏得了前所未有的聲譽(yù)。為他帶來(lái)巨大榮譽(yù)的工作，就是為人民大會(huì)堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫(huà)《革命搖籃井岡山》。
“大家都起稿，題材都是革命題材，我畫(huà)了一幅小的井岡山，省里的文化局長(zhǎng)說(shuō)‘這個(gè)中國(guó)畫(huà)味道很足，就讓他來(lái)畫(huà)’。”王錫良當(dāng)時(shí)所在的陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所會(huì)聚了當(dāng)時(shí)全國(guó)最著名的陶瓷藝人和陶瓷美術(shù)教授，這個(gè)結(jié)果令人十分意外。
這看似意外的結(jié)果來(lái)自王錫良的精心準(zhǔn)備。江西廳在沒(méi)有裝修之前，曾經(jīng)邀請(qǐng)江西和北京的藝術(shù)家們到現(xiàn)場(chǎng)征求設(shè)計(jì)意見(jiàn)，江西方面建議以瓷器為主，北京的畫(huà)家卻反對(duì)。“他們說(shuō)不要把江西廳搞得像瓷器店。我聽(tīng)到這種說(shuō)法，回來(lái)就創(chuàng)作了一幅中國(guó)畫(huà)想試試看。”
從元代開(kāi)始，景德鎮(zhèn)就是中國(guó)的制瓷中心，并從明洪武年間開(kāi)始設(shè)立“官窯”專(zhuān)為皇家生產(chǎn)陶瓷。但在上千年的制瓷歷史中，陶瓷繪畫(huà)一直只作為瓷器的裝飾手段存在，一般人認(rèn)為，陶瓷只是工藝品，不能算是藝術(shù)品。
清康熙、乾隆年間，景德鎮(zhèn)官窯瓷器中開(kāi)始出現(xiàn)繪有中國(guó)畫(huà)圖案的陶瓷作品。但國(guó)畫(huà)是平面的，陶瓷是立體的，陶瓷繪畫(huà)材料筆法與國(guó)畫(huà)也存在差異，更需要燒制成器，想在陶瓷上呈現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的效果是一件極其困難的事情。“釉上彩是畫(huà)在上過(guò)釉、已經(jīng)1300攝氏度高溫?zé)七^(guò)的瓷器上，畫(huà)完后再用700攝氏度高溫?zé)淮�。粉彩的顏色�?jīng)過(guò)高溫會(huì)發(fā)生改變，要綠色畫(huà)的時(shí)候是白色，要紅色畫(huà)的時(shí)候是紫色。色相如何把握，都要有功力，一般的畫(huà)家只能畫(huà)燒制后顏色不變的新彩，畫(huà)不了粉彩。”當(dāng)然，在王錫良看來(lái)，這些基本的技藝并不算難，人民大會(huì)堂江西廳的瓷板畫(huà)難在要畫(huà)出沒(méi)有畫(huà)稿可循的井岡山全景，共四尺高、一丈多寬。在此之前，從來(lái)沒(méi)有人用現(xiàn)實(shí)主義題材，完成這么大的瓷板。
王錫良向領(lǐng)導(dǎo)要求去井岡山實(shí)地體驗(yàn)生活，充實(shí)畫(huà)作的內(nèi)容。“井岡山那么大的山，幾個(gè)哨口我都是靠腳量著去。”江西井岡山著名的紅軍5大哨口在當(dāng)年紅軍根據(jù)地茨坪的東西南北四個(gè)方向，之間的距離大多超過(guò)30公里，王錫良帶著干糧在山上一住就是十多天，足跡到哪里，就寫(xiě)生到哪里。
半個(gè)月后，回到景德鎮(zhèn)的王錫良開(kāi)始根據(jù)寫(xiě)生的素材進(jìn)行創(chuàng)作，這時(shí)，距離人民大會(huì)堂安裝瓷板時(shí)間已經(jīng)不足3個(gè)月。瓷板畫(huà)由四塊瓷板組成，剛燒制完一塊時(shí)就有人議論紛紛，不少人出于好意勸說(shuō)他不要再畫(huà)下去，而其中最尖銳的批評(píng)就是“畫(huà)了20多年瓷器，連料性都不懂，還想進(jìn)人民大會(huì)堂！”
所謂“料性”，是景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫(huà)行業(yè)中的重要基本功，即對(duì)顏料性能的掌握，不能太濃，也不能太淡。景德鎮(zhèn)青花“料分五色”，主要成分為金屬鈷的氧化物，根據(jù)含水量程度不同燒制后會(huì)呈現(xiàn)5個(gè)不同的色階“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”，其中濃淡合宜的二濃料在傳統(tǒng)的粉彩勾線中運(yùn)用最廣，王錫良卻偏偏不用它，“我用的大部分都是極濃的料，畫(huà)出來(lái)粗而且硬。”
王錫良的作品在景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠燒制成功后，被送往省城南昌，果然引起了一些議論。王錫良被通知立即趕往南昌解釋此事，“景德鎮(zhèn)其他人畫(huà)的都得到了肯定，就我的過(guò)不了關(guān)。我只能說(shuō)來(lái)不及再重新畫(huà)了，只有拿到北京試試看，行就行，不行也沒(méi)辦法了。”為了保住自己的作品，他想出一個(gè)主意。
“一到北京，畫(huà)家們都說(shuō)我畫(huà)的好，瓷板就留了我這塊，其他人畫(huà)的都否定了。”說(shuō)起這個(gè)結(jié)果，王錫良再次在我面前得意開(kāi)懷地大笑起來(lái)。他創(chuàng)作的《革命搖籃井岡山》以其大氣磅礴得到了一致贊揚(yáng)，最終掛在了人民大會(huì)堂江西廳，掛了許多年。
由于出色完成如此重大的政治任務(wù)，37歲的王錫良，一舉成為景德鎮(zhèn)新時(shí)代陶瓷藝術(shù)的代表，當(dāng)年就被景德鎮(zhèn)市政府評(píng)為“陶瓷美術(shù)家”。
傳統(tǒng)粉彩人物，往往精雕細(xì)琢，王錫良畫(huà)粉彩人物，卻不孤立地側(cè)重臉形、鼻子、眉毛等處，他認(rèn)為，這些恰恰是最沒(méi)有表現(xiàn)力的地方。需要表現(xiàn)的只是整體畫(huà)面的輪廓，無(wú)須繁縟做作。
他是景德鎮(zhèn)陶瓷巨匠“珠山八友”的弟子，他也將自己的成就歸功于多位師長(zhǎng)的指點(diǎn)。1935年夏天，景德鎮(zhèn)一個(gè)王姓選瓷藝人家庭，決定讓自己的長(zhǎng)子輟學(xué)到他的叔父王大凡那里學(xué)習(xí)繪瓷，以盡快承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)。對(duì)于13歲的王錫良，畫(huà)瓷開(kāi)始成為謀生的手段。上個(gè)世紀(jì)30年代，作為近代陶瓷史上著名的“珠山八友”之一，王大凡已經(jīng)名揚(yáng)四海，他的一塊小瓷板，市價(jià)是4塊大洋，夠三口人半年的口糧。“當(dāng)時(shí)叔父有10多個(gè)學(xué)生，有家境特別好的人，每年給師父100塊現(xiàn)大洋。”這一切，讓家境困難的王錫良羨慕不已。
學(xué)繪瓷要從畫(huà)畫(huà)稿開(kāi)始。一次，王錫良和學(xué)藝多年已經(jīng)20多歲的大師兄一起臨摹師父給的畫(huà)稿“聞雞起舞”圖。畫(huà)完后，趁著師兄不在，王錫良對(duì)師父感嘆：“師兄畫(huà)得真好，跟您畫(huà)的一樣，我畫(huà)的真差。”王大凡卻笑著搖了搖頭：“他畫(huà)得可以，但是很呆板，你畫(huà)得差，但是很活。”
“珠山八友”將文人畫(huà)與陶瓷相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了“瓷上文人畫(huà)”的陶瓷藝術(shù)，改寫(xiě)了陶瓷作為工藝品的歷史。其中，王大凡最擅粉彩人物，他集諸家大成，獨(dú)創(chuàng)“落地粉彩”技藝，畫(huà)粉彩人物時(shí)，不用玻璃白打底，直接在瓷胎上色料，再罩雪白、水綠。1915年，王大凡的《富貴壽考》人物畫(huà)瓷瓶在巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)獲得金獎(jiǎng)。王錫良對(duì)王大凡十分佩服，“當(dāng)時(shí)，他畫(huà)的東西在我心目中就像神圣之物一樣，他對(duì)我說(shuō)的這一句話讓我受用終身。” 王錫良說(shuō)起他學(xué)藝時(shí)的收獲：“學(xué)畫(huà)時(shí)，叔父的畫(huà)稿，他的兒女王曉凡、王曉蘭都留下來(lái)慢慢臨摹，我拿不到畫(huà)稿，全靠自己記下來(lái)畫(huà)。當(dāng)時(shí)可能覺(jué)得吃虧了，現(xiàn)在看來(lái)是得益了，從學(xué)開(kāi)始，我就曉得要自己動(dòng)腦筋。”
