瓷器的裝飾具有鮮明的時(shí)代特征，產(chǎn)重要的鑒定內(nèi)容。有的裝飾僅見于某一朝代的畫面上，如早期青瓷上常見的帶狀印紋貼鋪首或佛像紋樣，為西晉時(shí)獨(dú)有。而隋代青瓷上則多用朵花、草葉、條紋母體的單獨(dú)紋樣的均衡式帶狀或圖形圖案或構(gòu)圖的模印裝飾。有的紋飾則幾個(gè)朝代延襲使用，成為傳統(tǒng)紋飾，但又各具時(shí)代特征。如蓮瓣紋，南朝時(shí)多以雙劃線表現(xiàn)，瓣身瘦長(zhǎng)；唐五代時(shí)蓮瓣頭尖削；元代的則寬博。所以，瓷器的裝飾是瓷器鑒定時(shí)，斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。
瓷器主要的裝飾技法
印花: 用刻有裝飾花紋的印模，在坯體尚未干透時(shí)模印于坯體之上的一種裝飾技法。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)印紋硬陶即已廣泛采用，此后，成為我國(guó)瓷器裝飾的傳統(tǒng)技法之一。宋代定窯的印花瓷最具代表性。
劃花: 指在瓷坯上用利器劃出線條紋樣的一種裝飾技法。宋代較盛行，圖案有花卉、人物、禽鳥、龍鳳等。
刻花: 用刀具在瓷坯上刻出裝飾花紋的技法。特點(diǎn)是用力較大、線條較劃花深而寬。以宋代北方耀州窯刻花器物最有名。
剔花: 在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外部分剔除的一種裝飾技法。其特點(diǎn)是花紋凸起，具立體感。剔花始于宋代北方磁州窯系，以褐地白花最具特色。金元時(shí)山西地區(qū)瓷窯亦盛行，黑釉剔花更是別具一格。
貼花: 采用模印或捏塑等方法，以胎泥制成各種花紋圖案，然后貼于坯體上的一種裝飾技法。唐代長(zhǎng)沙窯的青釉褐斑貼花器物，以及河南礬縣窯唐三彩貼花裝飾均名噪一時(shí)。
剪紙貼花: 運(yùn)用傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，將剪紙花樣移植到瓷器上一種裝飾技法。宋代江西吉州窯獨(dú)創(chuàng)。如在黑釉茶盞器內(nèi)，飾以梅花、木葉、鸞鳳、蛺蝶等花樣，剪紙效果顯著，具有濃厚的地方特色。
開光: 指在器物顯著部位，勾勒出長(zhǎng)、方、圓、菱形、云頭、花瓣等形狀的欄框，其內(nèi)再繪花繪、圖案，有突出主題的作用。因這種方法有如屋內(nèi)開窗見光，故名開光。元代青花、釉里紅瓷器上普遍使用。明清時(shí)瓷器上的開光裝飾更加豐富多彩。
描金: 以金彩描開瓷器上再燒成的一種裝飾技法。宋定窯的白釉描金和黑釉描金均有器物傳世。文獻(xiàn)有宋定窯“用大蒜汁調(diào)金描畫”的記載。此后，遼、金、元、明、清瓷器上描金彩繪時(shí)有所見。
鏤空: 指在器坯上透雕花紋的一種裝飾技法。清乾隆時(shí)鏤空工藝達(dá)于頂峰。有鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶等，皆為精妙之作。
裝飾特征
瓷器的裝飾技法是指裝飾所運(yùn)用的工藝和技術(shù)。裝飾特征則是指因運(yùn)用不同的裝飾技法而在瓷器的裝飾特征，也是鑒定瓷器不可缺少的基本知識(shí)。
紫口鐵足: 南宋官窯、傳世哥窯及宋代龍泉窯個(gè)別品種。因?yàn)樘ス呛F量較高，在還原氣氛中焙燒時(shí)，器口釉汁下流，釉層薄處胎色微露便呈紫色，足部露胎部分呈現(xiàn)鐵黑色，即所謂的“紫口鐵足”。
金絲鐵線: 傳世哥窯瓷器，由于燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同，形成釉面開片，大紋片呈現(xiàn)黑色，小紋片呈金黃色，一黑一黃，即所謂“金絲鐵線”。
開片: 又稱“冰裂紋”。系因瓷器裝燒時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同所致。
出筋: 南宋時(shí)龍泉窯的青瓷，制作時(shí)某些部位作條狀凸起，施釉時(shí)刻處的釉層極薄，顏色因而淺淡，形成對(duì)比，此即“出筋”。
蚯蚓走泥紋: 瓷坯施釉后晾坯時(shí)，釉層產(chǎn)生裂痕，焙燒時(shí)釉汁流動(dòng)使裂痕彌合，產(chǎn)生如蚯蚓走泥蠕動(dòng)后遺留的痕跡，故名。為南宋河南禹縣鈞窯瓷器獨(dú)有的裝飾特征。
蟹爪紋: 宋代汝窯青瓷獨(dú)有的裝飾特征。釉片紋猶如蟹爪，故名。
淚痕: 瓷器施釉時(shí)，因釉厚而下垂形成似落淚后留下的痕跡。宋定窯白瓷釉面特征之一。
