2004年 6月17日,介休市老城南街在舊城改造工程中發(fā)現(xiàn)一處古瓷窯遺址?又猩⒉贾罅康拇善透G具,可以確認為古代的一處燒瓷窯址。大樓基礎距今地表深6米,地表2米以下即為古瓷窯燒造時期的堆積,堆積厚約4米。
采集到的標本以白瓷為多,兼有黑瓷,還發(fā)現(xiàn)有少量紅綠彩。白瓷以施化妝土者為主,分印花與素白兩類。印花者所占比例為大,但花紋多模糊,都是在青坯上印花而后施化妝土再施透明釉入窯燒成的。胎色或黃白或灰色。胎土淘洗純凈的細白瓷則所見不多,器形有碗、盤、深腹缽、罐、杯、盆、洗、器蓋等。通常概念上的白瓷黑紋式介休窯器物此次未發(fā)現(xiàn)。黑釉器物中有罐、盆、碗等,雖歷經(jīng)數(shù)百年釉色依然黝黝烏亮。黑釉中的油滴釉器物,油滴作不規(guī)則析出,有的還在黑花間畫以筋脈紋樣。其燒造工藝獨特,支燒時采用了白色錐型支釘支燒,但支釘較粗,支釘有3、4、5、6、7等多種,這是以前在其他地方未曾發(fā)現(xiàn)過的,為以往所見不明窯口的此類白瓷找到了歸屬。從特征看,時代當在元中期以前。
雖是燒瓷窯址,但由于發(fā)現(xiàn)瓷片處為一座樓宇之一角,開挖范圍十分的有限,所以尚未發(fā)現(xiàn)窯之爐口。但從介休城南門外舊時堆積得比城墻還高的灰渣山判斷,隱約可感覺到它的規(guī)模。而位于縣域東南狐岐山下洪山鎮(zhèn)介休窯的名氣卻實在不小,它曾是宋之九大名窯之一。之所以未進入五大御窯系列,有種說法是,宋廷在設立御窯時,介休尚屬北漢之地,還未“解放”。
九大名窯之說名實相符。1957年,當?shù)匾蜻M行水利建設而發(fā)現(xiàn)了介休窯宋窯遺址。從遺址發(fā)現(xiàn)看,其以白瓷燒制為主,兼燒黑瓷、白釉黑花瓷和褐彩瓷等。施釉一般近底部,圈足內(nèi)無釉,足端平切。早期白瓷器物胎體厚重,晚期則趨薄,有薄胎印花碗、盞等,碟型多為花口狀,內(nèi)飾以直線凸紋,產(chǎn)品還為盤、罐、盆、蓋碗等日用器皿。偶爾拾得的一些精細白瓷,白度經(jīng)儀器測試為78.3度,胎質(zhì)細膩、透亮,敲擊清脆如罄,幾乎可與現(xiàn)代白瓷媲美。白瓷裝飾技法有印花、畫花、剔花等,紋飾布局完整,線條清晰,與定窯有異曲同工之妙,但又不似定窯產(chǎn)品那樣太講究均衡對稱。常見圖案裝飾有纏枝花卉、折枝葉紋、嬰戲牡丹等。器物普遍敷以化妝土,紋飾部分因用料較多而凸起,高出釉面。此外盤、碗內(nèi)心露胎五角、六角紋者亦不少,還有一種白地紅花的劃花裝飾,也為特色品種之一。碗、盞等器的裝燒方法采用支釘墊燒,碗內(nèi)多飾纏枝紋。盤、洗四周則飾以孩童蕩船紋飾,這種紋飾,不見于其它瓷窯。介休窯的原料為白坩、壚坩、黃坩。金代產(chǎn)品器內(nèi)心刮掉一圈釉,露出胎體。
我在上海博物館曾見到一塊介休窯瓷品的殘片,白地黑花,走筆類于磁州窯風格,具有"奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂"(懷素《自敘帖》語)的狂放。山西多名窯,平定窯、介休窯、霍窯、大同窯、渾源窯、懷仁窯、陽城窯、盂縣窯、蒲州窯、長治窯、交城窯、榆次窯……但能達到介休窯出品者,尚不多見。
釀酒須美泉,制瓷亦然。狐岐山因有源泉,而“濃泉百道,綠柳千株,異鳥吟吟,祥花熠熠”(見宋真宗大中祥符元年《源神碑》)。此泉“如萬斛珠隨地而涌,又如鷗如鷺,騰騫于煙汀沙渚。其聲泠泠然,鏘鏘然,若理絲桐、鳴環(huán)佩也。而澄流百步,派分三河,漰湱澎湃,則又風雨驟至,雷霆乍驚,鐵騎突出,有蕩胸之勢焉。”(見明萬歷十九年《新建源神碑》)泉水所到之處,水磨輪轉(zhuǎn),浣紗搗衣,稻田秧長,魚池鱗躍,一派江南景致。介休窯的白度極高,國內(nèi)罕有,大概就有泉清水洌、池澈流湛的原因吧。白色正是宋瓷之主流。古時畫家好繪雪景,而其中又以宋時丹青大家李成、范寬、郭熙為突出,雪具有和畫家心靈一樣的高潔,士大夫的喜好也影響到了民間,雪之白也影響到了瓷之白。
介休窯的熊熊爐火從唐宋一直延續(xù)到了今日,薪火相傳千余年。