黑陶發(fā)源于遠(yuǎn)古石器時(shí)代,被譽(yù)為“火與土文明的詮釋,力與美的結(jié)晶”。出土的實(shí)用型黑陶文物大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館,在民間并不多見(jiàn),流落在民間的黑陶藏品愈發(fā)珍貴,而現(xiàn)代的黑陶工藝藏品也逐漸彰顯出獨(dú)特的魅力,不僅成為收藏的一種新時(shí)尚,其收藏價(jià)也在逐步攀升,成為一種時(shí)尚的收藏新寵。
發(fā)源于遠(yuǎn)古文明
“那長(zhǎng)發(fā)少女的頭像,似乎我在巴黎一位詩(shī)人書房墻壁上看到過(guò)。那變形的大力士又把我引到東柏林古老的博物館之島,各種小鳥聯(lián)飛的透雕臺(tái)燈株,似乎在西柏林一家賓館里伴過(guò)我的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而那似乎走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的路坐下來(lái)閉目沉思的女佛,在曼谷木雕商店里誘惑過(guò)我。”這是館陶籍著名詩(shī)人雁翼初識(shí)家鄉(xiāng)黑陶時(shí)所作的《黑陶初記》。黑陶的古樸、厚重的風(fēng)格,廣受藏界文人雅士的喜愛(ài)。
黑陶是陶胎較薄,胎質(zhì)緊密,漆黑光亮的黑色陶器,距今已經(jīng)有四千多年的歷史,可以追溯到新石器時(shí)代。黑陶是陶器中的極品。被譽(yù)為“土與火文明的詮釋,力與美的結(jié)晶”。
最著名的黑陶當(dāng)屬山東的龍山黑陶和浙江的良渚黑陶。這兩個(gè)地方是黑陶的發(fā)源地。
山東龍山文化陶器中制作最為精美的當(dāng)屬黑陶。黑、薄、光、紐為黑陶的四大特點(diǎn)。黑陶在燒制時(shí)采用了封窯煙熏的滲炭方法,器表呈現(xiàn)出深黑色光澤。它表面磨光,樸素?zé)o華,紋飾僅有少數(shù)弦紋、劃紋或鏤孔。
龍山黑陶中,蛋殼黑陶又是極品中的極品。蛋殼黑陶以“薄”著稱,是一種薄胎黑陶,漆黑烏亮,薄如蛋殼,反映了當(dāng)時(shí)高度發(fā)展的制陶業(yè)的水平。蛋殼黑陶以素面或磨光的最多,紋飾較少,主要有弦紋、劃紋和鏤孔等幾種。器形較多,主要有:碗、盆、罐、甕、豆、單耳杯、高柄杯、鼎等,還有鬲。龍山文化鬼臉式鼎腿、圓環(huán)狀鼎足最有特色,為其他文化所罕見(jiàn)。
良渚黑陶發(fā)現(xiàn)于浙江余杭良渚鎮(zhèn)而得名,良渚文化比龍山文化更為久遠(yuǎn),約公元前3300年~前2250年。良渚黑陶與山東龍山文化的黑陶相似但有自身的特點(diǎn)。良渚文化的陶器,以?shī)A細(xì)砂的灰黑陶和泥質(zhì)灰胎黑皮陶為主,一般器壁較薄,器表以素面磨光的為多,少數(shù)有精細(xì)的刻畫花紋和鏤孔。圈足器、三足器較為盛行。代表性的器形有魚鰭形或斷面呈丁字形足的鼎、竹節(jié)形把的豆、貫耳壺、大圈足淺腹盤、寬把帶流杯等。
掀起的時(shí)尚收藏風(fēng)
在漫長(zhǎng)的封建時(shí)代,文物和工藝美術(shù)制品都沒(méi)有受到應(yīng)有的重視,黑陶多被奴隸主和貴族們所利用,他們用于裝飾宮殿、點(diǎn)綴廳堂,成為夸耀富有、顯示地位和等級(jí)的標(biāo)志,而在民間卻少有問(wèn)津。
新中國(guó)成立后,黑陶藝術(shù)得到了重視。江蘇省收藏家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)梁德明對(duì)記者說(shuō):國(guó)家規(guī)定,解放后出土的黑陶文物,不允許被拿到公開(kāi)市場(chǎng)上去拍賣。不過(guò)事實(shí)上,黑陶文物在民間的古董集市上一直有流通。解放前出土的黑陶文物,國(guó)家也是允許被拿出來(lái)拍賣的。雖然在國(guó)內(nèi),目前黑陶的收藏還沒(méi)有像字畫等藏品一樣火熱,但黑陶文物的升值潛力,在國(guó)外的拍賣場(chǎng)上可見(jiàn)端倪。黑陶文物在國(guó)外沒(méi)有拍賣的限制,市場(chǎng)非;鸨韮r(jià)動(dòng)輒百萬(wàn)。
河南洛陽(yáng)專門研究、收藏、制造黑陶的大師索望說(shuō):“黑陶本身具有深厚的文化內(nèi)涵、特殊的含義,成為人們追求時(shí)尚、彰顯財(cái)富的象征。”
近年來(lái),出于對(duì)一種古文明的追求和一種心靈的享受,黑陶的收藏逐漸時(shí)興,成為藏家的新寵。黑陶造型端莊凝重,它的圖案深藏玄機(jī),它的黑色在心理學(xué)上的聯(lián)想“可以當(dāng)做溫暖、覆蓋、藏身之所和舒適”(【美】卡洛琳•M•布魯墨:《視覺(jué)原理》),黑陶藝術(shù)品往往給人帶來(lái)凝重安適的感覺(jué),它給人帶來(lái)一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的享受,代表著一種壯美和崇高的人格。因此,在物欲橫流的社會(huì),收藏一兩件黑陶制品,可以獲得一份寧?kù)o的心境,這也是黑陶收藏在近年風(fēng)生水起的根源。
實(shí)用型的文物黑陶歷經(jīng)幾千年的長(zhǎng)埋,存世的已經(jīng)十分罕見(jiàn),漸漸被收入博物館進(jìn)行保護(hù),當(dāng)然,也有部分“滄海遺珠”遺落民間,這些便成為現(xiàn)在黑陶收藏家收集黑陶文物的主要渠道,圈內(nèi)人的互相交流也是另外一種收集渠道。
目前市場(chǎng)上充斥著各種仿制的現(xiàn)代黑陶工藝品,其做工十分精美,價(jià)格也不菲,甚至能拍出十幾萬(wàn)的高價(jià)。去年5月,陜西有人從洛陽(yáng)以18萬(wàn)的價(jià)格收藏了一尊騰空而起的黑馬,而一個(gè)剛出爐高不足30厘米的黑陶豆(古時(shí)盛熟食的一種容器),在市場(chǎng)竟標(biāo)出19萬(wàn)元的天價(jià),福建、廣東等地不斷有人前來(lái)要收藏此“豆”。但梁德明先生說(shuō),真正的收藏家是不收藏這些工藝品的,因?yàn)樗鼈冎皇欠轮破,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及真品那樣具有歷史文化價(jià)值。
做工精細(xì)幾無(wú)作偽
黑陶的制作工藝盡管在幾千年前已經(jīng)被先人掌握,但也許是它的工藝偏于繁瑣復(fù)雜,或是傳播區(qū)域太小,致使這種技術(shù)失傳。經(jīng)過(guò)專家學(xué)者的研究探索,才在上世紀(jì)80年代破譯了黑陶的制作工藝。梁德明先生說(shuō),由于黑陶做工精細(xì),不容易被仿制,所以,目前市場(chǎng)上基本上沒(méi)有偽造的贗品,因?yàn)閭卧斓内I品在色澤、滄桑感等方面都達(dá)不到真品的效果。
黑陶出現(xiàn)在彩陶等其他陶瓷制品之后,因?yàn)槠渲谱鞴に囯y度比紅陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以會(huì)呈黑色,是因?yàn)闇囟瓤刂频年P(guān)系,黑陶的燒制溫度在800攝氏度到900攝氏度之間,超過(guò)或者低于這個(gè)溫度,都燒不出黑色的效果。如果超過(guò)這個(gè)溫度,燒制出來(lái)的顏色就是紅的,低于這個(gè)溫度則呈白色。
黑陶的裝飾特點(diǎn)雖然簡(jiǎn)單質(zhì)樸,不加裝飾或少加裝飾,但要制出一件美觀典雅的黑陶可是要下一番工夫。除薄制、打磨、單色、加陶衣等各種不同的裝飾方法,還在陶器上運(yùn)用劃紋、壓紋、印紋等。并且陶器的提梁、耳、鼻、紐等附加部分頗具匠心。最常見(jiàn)的情況是陶器上的附件往往壓成平行的條紋,或加以變化,器身很單純而提梁部卻十分精巧。此外,鏤孔也是一種裝飾方法,是龍山陶器所特有的,主要用于鼎足與豆足上。
至于黑陶表面呈現(xiàn)的光亮,則是陶坯制成后尚未干透時(shí),用鵝卵石或獸骨制成的光滑工具在上面打磨的結(jié)果。打磨不僅使胎體表面高低不平的結(jié)構(gòu)填平補(bǔ)齊,而且讓原料中的云母片、石英等物質(zhì)的顆粒平行排列于坯體表面,這些礦物顆粒有反光作用,平行排列就可以減少光線的散射,增加光線的平行反射,因而出現(xiàn)光澤,所以黑陶表面熠熠發(fā)亮。
市場(chǎng)上常見(jiàn)的劣質(zhì)黑陶,可能做工雕刻方面也很精細(xì),但不屬于收藏型的黑陶。判別黑陶制品的優(yōu)劣,可以看其是否摻水,優(yōu)質(zhì)的黑陶不會(huì)掉色,而劣質(zhì)黑陶則一洗就掉色。對(duì)此,秦源陶藝制作中心的鄭康淳先生介紹,雖然黑陶的“熏煙滲碳”技術(shù)已經(jīng)得到破譯,但能夠真正掌握這項(xiàng)工藝的廠家卻鳳毛麟角,導(dǎo)致市場(chǎng)上黑陶質(zhì)量參差不齊。真正的黑陶用濕布越擦越亮,而劣質(zhì)的黑陶只要用濕布一擦就會(huì)掉色。另外,純正的黑陶?qǐng)D案全部是燒完雕刻的,精致、細(xì)膩、栩栩如生,而劣質(zhì)黑陶上的圖案是用色彩畫上的,相對(duì)粗糙且容易掉色。
黑陶的價(jià)值判斷
實(shí)用型的黑陶多為出土文物,舉世罕見(jiàn),不允許在市面上拍賣,但民間也不乏有黑陶文物藏品。一般來(lái)說(shuō),品相良好、形狀特別且?guī)в惺献鍒D文的黑陶較為珍貴,價(jià)位一般在萬(wàn)元以上。
現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上看到的多是現(xiàn)代黑陶工藝制品。目前,黑陶的價(jià)位還不是很高。一般普通的大器型的黑陶,市場(chǎng)價(jià)位在千元以上,普通器型的價(jià)位在幾百元錢。因此,黑陶未來(lái)的升值潛力還很大。
鑒別黑陶制品的收藏價(jià)值,可以從幾個(gè)方面來(lái)看。
一看造型。造型是鑒別黑陶收藏價(jià)值的第一位。梁先生說(shuō),黑陶的各種造型或者代表一種身份地位,或者代表一種特定的文化內(nèi)涵。比如黑陶中的鳥形壺,是代表氏族的圖騰。
二看品相。這些在當(dāng)時(shí)用來(lái)作為器皿的實(shí)用型黑陶制品,在貴族死后通常用來(lái)作為陪葬品,歷經(jīng)四五千年的掩埋,受到地層的疊壓、器物與泥土黏在一起,出土幾乎無(wú)完物,因此,品相成了黑陶價(jià)值鑒別的第二要素。
三看圖文。有些黑陶上還雕刻有當(dāng)時(shí)的一些圖文,有的代表氏族的圖騰,有的則是一些原始文字。黑陶藝術(shù)的幾何圖案可以追溯到仰韶半坡時(shí)代的彩陶藝術(shù),它們是由動(dòng)物形象的寫實(shí)而逐漸轉(zhuǎn)向抽象的符號(hào),這種幾何圖案的原始物象,如蛇衍化為龍,鳥衍化為鳳以及蛇衍化為魚,表現(xiàn)了原始先民的圖騰崇拜,并逐漸轉(zhuǎn)化為帶有韻律的線條。這些帶有特定含義的圖文,增添了它的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。
四看做工。古代黑陶制品的厚薄,反映了它的特定含義,薄如蛋殼的黑陶制品,是先人為祭祀和殉葬而精心制作的。學(xué)者表示,到目前為止,黑陶中最為珍貴的數(shù)山東出土的“高柄鏤空蛋殼陶杯”,此杯無(wú)釉而烏黑發(fā)亮,胎薄而質(zhì)地堅(jiān)硬,其壁最厚不過(guò)1毫米,最薄處僅0.2毫米,重僅22克,其制作工藝之精,堪稱世界一絕。而現(xiàn)代工藝品則以其工藝的精細(xì)程度來(lái)決定陶器的價(jià)值。現(xiàn)在的工藝品陶器多是從雕工、刻工上下功夫。一件好的作品,裝飾和造型非常吻合,氣勢(shì)上一氣呵成,線條十分流暢,肌理的處理上也十分到位。
小貼士:
黑陶的保養(yǎng)
黑陶的保養(yǎng)與一般陶器的保養(yǎng)差不多,陶器是易碎品,同時(shí),易受塵埃、紫外線等侵害,如果保養(yǎng)不當(dāng)極易損壞。因此,收藏陶器應(yīng)加強(qiáng)保養(yǎng)。
1.收藏室內(nèi)溫度不穩(wěn)定或溫差過(guò)大容易損壞陶器,室內(nèi)的溫度宜保持在17~25℃左右,濕度宜在50%~60%,相對(duì)濕度變化不超過(guò)5%~6%,過(guò)于干燥和潮濕都不利于陶器收藏。
2.強(qiáng)烈的紫外線容易造成陶器表面顏色變化,釉層脫落。所以,要防止和減少?gòu)?qiáng)光對(duì)陶器的照射。收藏室的窗子最好掛上不透光窗簾,或采用有色玻璃。
3.過(guò)量的灰塵,易對(duì)陶器形成一定的損害。造成器物表面變色,所以對(duì)陶器應(yīng)定期除塵,陶器最好存放在柜中或框架上面。
4.陶器容易破碎,其耳部、把部、口部等部件較脆弱很容易發(fā)生斷裂,因此不宜經(jīng)常用手直接觸摸、擠壓這些易碎部位,搬動(dòng)陶器時(shí),應(yīng)輕拿輕放,避免碰撞或磨擦。
5.古陶器除少數(shù)傳世品,大部分是地下出土的。由于長(zhǎng)埋地下,易被鹽類及其他雜質(zhì)侵蝕,土壤中的部分化學(xué)物質(zhì)也易吸附在器物表面,所以在將陶器收藏入室前,應(yīng)先進(jìn)行清潔、消毒并進(jìn)行干燥。
6.如果陶器某些部位產(chǎn)生裂紋,器壁或器表出現(xiàn)風(fēng)化、彩繪和釉層出現(xiàn)剝落,應(yīng)及時(shí)進(jìn)行加固處理,防止繼續(xù)擴(kuò)大。對(duì)易破損的部位也應(yīng)及時(shí)進(jìn)行預(yù)防性加固。