劃刻三鳥(niǎo)紋雙耳罐 瓷質(zhì)，高27厘米，口徑6厘米，底徑17厘米。此瓶直口肩伏雙系，圓肩腹下直，顯得很重，半釉至腹下，刻三鳥(niǎo)，手法寫(xiě)意，簡(jiǎn)單概括，一筆劃刻出鳥(niǎo)全身，再用一筆畫(huà)圓布眼，只兩三筆鳥(niǎo)兒便活靈活現(xiàn)。
宋代是中國(guó)瓷器生產(chǎn)的繁榮時(shí)期，五大名窯(定、汝、官、哥、鈞)爭(zhēng)奇斗妍，八大窯系遍布全國(guó)，后人對(duì)宋瓷的研究碩果累累。但一直以來(lái)，人們對(duì)地處祖國(guó)西北的磁窯堡西夏古瓷窯址和西夏制瓷工藝知之甚少，以至于1980年前后編寫(xiě)大型巨著《中國(guó)陶瓷史》時(shí)，苦于沒(méi)有可靠資料，未能將西夏瓷寫(xiě)入其中，留下一個(gè)莫大的遺憾。
上世紀(jì)70年代，寧夏文物考古工作者對(duì)西夏陵區(qū)進(jìn)行發(fā)掘，80年代又對(duì)靈武磁窯堡進(jìn)行了發(fā)掘。兩次發(fā)掘都出土大量西夏瓷器。我國(guó)著名陶瓷界的大師馬文寬先生曾多次深入靈武磁窯堡窯址考察，并做了許多重大的研究和發(fā)現(xiàn)。考古發(fā)掘的推進(jìn)與眾多專(zhuān)家的辛勤工作，逐漸向世人揭開(kāi)了西夏瓷器的神秘面紗。
西夏陶瓷研究是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程。1956年內(nèi)蒙古伊金霍洛旗敏蓋鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)兩件黑釉剔刻花瓶，最初被定為元代，后又歸入宋代。可見(jiàn)這兩件古瓶為非發(fā)掘品，沒(méi)有地層關(guān)系和可靠年代的實(shí)物佐證。但最后認(rèn)為“可能與西夏有關(guān)”，應(yīng)是頗有見(jiàn)地的。1964年—1965年寧夏考古工作者在石咀山市郊區(qū)又發(fā)掘出土了幾件瓷器，有玉壺春瓶、碗、罐、人頭像等。
發(fā)掘者認(rèn)為瓷人頭像作禿發(fā)狀，反映了西夏的社會(huì)習(xí)俗。上世紀(jì)70年代，寧夏回族自治區(qū)博物館在銀川市西郊西夏陵區(qū)發(fā)掘八號(hào)陵，出土了一些瓷器碎片。以后寧夏靈武市崇興鄉(xiāng)、甘肅武威西郊的西夏窖藏和墓葬中出土了一些瓷器，被認(rèn)為是西夏瓷。1979年青�；ブ磷遄灾慰h發(fā)現(xiàn)一處窖藏，出有3件黑釉剔刻花瓷罐，1件白釉高圈足碗，1件白釉瓷盤(pán)等，亦應(yīng)是西夏瓷。1982年—1986年內(nèi)蒙古伊金霍洛旗、準(zhǔn)格爾旗發(fā)現(xiàn)多處窖藏，出土一批西夏瓷。上海博物館館藏1件黑釉小口瓶，腹部刻有西夏文。上述零星發(fā)現(xiàn)多發(fā)表在70年代末期或以后，這使人們知道了西夏瓷的存在，但囿于資料，還不足以對(duì)西夏瓷進(jìn)行全面的論述。隨后，西夏瓷便成為陶瓷界所關(guān)心的重要學(xué)術(shù)課題。
