青花瓷 被譽為「瓷國明珠」的青花瓷燒造歷史最久，一直居四大傳統(tǒng)名瓷之首。景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術在青花的表現(xiàn)技法上，號稱「青花大王」的王步先生頗有代表性，他循「八大山人」、黃慎等畫家的殊途，以豪邁沉鬱的氣格，簡樸雄渾的筆墨，將中國畫中的水墨寫意技法與青花技法相結合，創(chuàng)造了青花「分水寫意」法，形成一種筆墨渾厚、暈潤清新的新流派和新風格，與傳統(tǒng)的「雙勾分水」法并駕齊驅(qū)。日前，還有介乎兩者之間的「勾線榻水法」，成為又一種新的流派和風格，亦是現(xiàn)代青花藝術常用之技法。
中國工藝美術大師秦錫麟先生等藝術家在不斷家習、總結、借鑒明代民間青花藝術的基礎上，抓住民間青花洗煉拙樸的形象、酣暢淋漓的筆意、抽象形式的意蘊、率真簡約的神韻等精髓，運用傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代社會情趣、現(xiàn)代審美意識的一種新型的現(xiàn)代青花藝術。通過具有現(xiàn)代意味的構圖、運筆、榻水從青白兩色的變化中映現(xiàn)出藝術的自然美、含蓄美、節(jié)律美、內(nèi)力美。
玲瓏瓷 被稱之為「米通」「嵌玻璃的瓷器」的玲瓏瓷，以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽，以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具�！噶岘囇邸沟男螤钜惨褟膫鹘y(tǒng)的米粒狀發(fā)展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規(guī)則不規(guī)則形狀。有時還與「半刀泥」相結合，組成各種圖案�！噶岘囇邸沟挠陨灿稍瓉淼膯我槐叹G色發(fā)展為紅、黃、綠、藍交相輝映的「五彩玲瓏」、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現(xiàn)力和藝術魅力。
粉彩瓷 享有「東方藝術瑰寶」美譽的粉彩瓷，以工致細膩、粉潤柔和、色豐彩腴的藝術特色自立于世界陶瓷藝林之中。
中國工藝美術大師王錫良先生和張松茂先生分別以凝煉高雅的格調(diào)和細膩嫻靜的風姿，獨領粉彩藝術之風騷。王錫良的《春風拂檻》斛桶瓶，畫面與造型珠聯(lián)璧合，著筆賦彩疏宕清逸，構思立意匠心獨運。張松茂的《綠地白梅》高腳石榴碗，墨線勾勒蒼勁而圓潤、設色濃郁而雅麗，既有國畫筆意，又富于裝飾效果。江西省陶研所一批中青年藝術家的粉彩藝術顯得更加清新牙麗，獨具光彩。
粉彩藝術的表現(xiàn)技法近些年有不斷創(chuàng)新。如陶瓷藝術家王恩懷先生在「水點桃花」技法的基礎上將水點、洗染、落地等粉彩技法匯集并用、工寫結合，使其風格更趨清麗雋美。此外還有色釉粉彩、多線粉彩、沒骨粉彩等多種新技法新創(chuàng)造。
顏色釉瓷 被人們譽為「人造寶石」的顏色釉瓷，蘊含豐厚，光彩照人。但「千窯難得一寶」，「寸金窯燒寸金瓷」�，F(xiàn)在採用新的科學方法進行配料和控制窯溫，不僅提高了色釉的質(zhì)量、找出了適合各種不同燒成條件的配方，還陸續(xù)創(chuàng)造了諸如紅燈蕊釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡綠、綠郞窯、芒果、彩霞、紫羅藍等100多種顏色釉和多種無光色釉。
近年又成功研制出羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、稀士變色釉和彩虹釉等高溫色釉。高級工程師鄧希平女士研制的色彩柔和自然、變幻莫測、優(yōu)雅清淡的彩虹釉，與陶瓷藝術家熊漢中先生設計和繪制的格調(diào)高雅的畫面相結合，是很有意義的一種嘗試。
異彩粉呈的顏色釉的價值不僅在其本身，更可貴的是為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展創(chuàng)造了更優(yōu)美的材質(zhì)，促進了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術形式和品類的孕育新生。
色釉彩 即以各種高溫色釉當作彩料，在生坯或噴澆過色釉底的生坯上進行彩繪，經(jīng)窯高溫一次燒成后，由于各種色釉不同的滲透性、流動性、融溶性和發(fā)色機理，形成了色澤斑讕、變幻微妙、暈散有趣，蘊含高雅的藝術效果，成為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術中一種新彩類。
陶瓷藝術家潘文復先生創(chuàng)作的「金色桂林」梅瓶，巧妙地在黃釉底色上運用鐵紅釉和赭色花釉來描繪和表現(xiàn)金秋的樹和山，燒成后斑讕朦朧，令人遐想。
輕工業(yè)部陶研所新研制和配置的藍色色釉以代青花色料在釉中繪制紋樣，燒成后藍色花紋在釉中若隱若現(xiàn)，獲得水墨寫意一般的效果。
除將色釉當彩料繪制的技法外，色釉彩表現(xiàn)技法很多諸如將色釉調(diào)配混合應用、採用多層施釉法、或用不同施釉工藝等，只要巧妙地結合構思、熟練地應用釉料、都將達到滿意之效果。
綜合彩 即綜合應用多種裝飾手法于一體，借用釉上釉下各種裝飾工藝、利用刻、刮、填、彩等應用盡有的處理手段，使用色釉、泥漿、彩料、著色劑等豐富的裝飾材料，使它們各顯神采、相互映襯、以形成千奇百怪、奇趣蘊含的藝術效果。是現(xiàn)代陶瓷藝術中被廣泛應用的裝飾藝術品類。
現(xiàn)代綜合彩的主要特徵是綜合運用的裝飾手法往往超過兩種，多見于成型工藝利用上、坯胎處理上、施釉技巧上、材質(zhì)選配上、質(zhì)地對比上、色釉和彩類結合等方面施展技藝、巧立創(chuàng)意。
雕塑瓷 富有深厚文化積淀的雕塑藝術，體現(xiàn)著藝術家對生活的理解和對材料的把握，確立了它在陶瓷藝術中特有的藝術地位。
著名雕逆藝術家周國禎教授多以動物為題材，以所要表現(xiàn)的對象和主觀意象為依據(jù)，從名貴的顏色釉到普通的粗泥抉擇材料，采用盤條、泥板、揑塑等多種技法，以特殊的富有現(xiàn)代意味的藝術語言去塑造去表現(xiàn)深刻內(nèi)在本質(zhì)，人們在欣賞陶瓷釉質(zhì)的材質(zhì)美、肌理美和工藝美的同時，更看到了藝術家深層的思想內(nèi)涵和藝術個性。
雕逆藝術家康家鐘先生則以民族民間文化為主線，吸收民間泥塑、而塑等民間藝術風格和表現(xiàn)手法，充分運用景德鎮(zhèn)的材質(zhì)和民間青花的裝飾手法，塑造了富有鄉(xiāng)土氣質(zhì)的凝煉、純真、質(zhì)樸、生動的「康家娃」，也不乏濃郁的現(xiàn)代意味。
雕塑藝術家姚永康先生以人物為題材立足于體現(xiàn)土文化意識，以返樸歸真的精神，塑造了像「陶」、「母」等古樸而又具現(xiàn)代意識的雕塑作品。用現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代手法去塑造現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術中的一個類別
景德鎮(zhèn)大量的仍是優(yōu)秀的傳統(tǒng)瓷雕以及揑雕、鏤雕、堆雕、浮雕、鑲雕、刻雕等各種特種工藝瓷雕，有著強烈的民族傳統(tǒng)藝術風格，但也都力求推陳出新賦予新的手法、新的意蘊。
現(xiàn)代陶藝 ,現(xiàn)代陶藝是景德鎮(zhèn)藝術陶瓷中的一個較年輕的新藝術流派，起步較晚。它採用陶和瓷的坯釉材料，完全依靠手工技能，充分發(fā)揮陶瓷制作工藝條件長處和材料特性，應用形式美的規(guī)律法則和現(xiàn)代藝術創(chuàng)作觀念及其規(guī)律，高度概括和抽象地表達作者的個性、意念、情感、氣質(zhì)，融材質(zhì)、手藝、工藝、形式美于一體，使之具有適合某些層次現(xiàn)代人的審美意識和審美心態(tài)的一種陶瓷藝術品類。
從廣義來說，現(xiàn)代陶藝中包括陶與瓷以及其它土質(zhì)材料燒制而成的藝術陶瓷總稱。從狹義來看，有細分為現(xiàn)代陶藝與現(xiàn)代瓷藝的。前者采用陶土、匣缽土等天然粗質(zhì)材料，后者則採用瓷土等精細材料，并在適合該材料各自制作工藝和燒成條件所創(chuàng)造的陶瓷藝術品。一般說，現(xiàn)代陶藝具有質(zhì)樸、凝重的美學特徵，而現(xiàn)代瓷藝具有細膩、秀美的美學特徵。
以景德鎮(zhèn)陶瓷學院部分年輕陶藝家為主，創(chuàng)造了一批意蘊深刻的現(xiàn)代陶藝。其作品有的給人一種直觀的美；有的以藝術品的殘缺誘發(fā)人們一種特殊的美感或是對「完美」的企求與希望上；有的又追求一種自然的紋理表現(xiàn)，或工藝美感。作者總是在不斷以一種新的藝術表現(xiàn)格局來抒發(fā)和暗喻自己的構想與理念。
江西省陶研所的一些年輕藝術家卻另辟蹊徑，匠意獨到地創(chuàng)作了一大批以瓷為材的現(xiàn)代陶藝。如《源》、《流》、《向往》、《秋韻》等陶藝作品。時而奇趣天成，深奧莫測，以天然美醉人；時而粗中寓細、對比諧和，以肌理美誘人；時而筆暢神觸、妙合天趣，以韻律美感人。
綜觀景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術，她正向全方位、多層次和更縱深的方向發(fā)展，并且仍在向著新的領域不斷探索、開拓、發(fā)展。碩果累累、難以詳書，僅舉幾斑，可覽全貌。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展，總是伴隨著陶瓷文化的繁榮。景德鎮(zhèn)不僅是陶瓷藝術昌盛的古老「瓷都」，同樣也是陶瓷文化繁榮的歷史「文化名城」。她不僅生產(chǎn)了舉世聞名的名瓷，而且還造就了大批出類拔萃的陶瓷藝術人才。創(chuàng)造了寶貴的物質(zhì)財富和精神財富。她有蓍燦爛的歷史和輝煌的今天，在這塊土地上孕育成長的大批對陶瓷藝術執(zhí)著追求的陶瓷藝術家們將創(chuàng)造一個更加美好的明天，以更新的面貌展現(xiàn)在世界陶瓷藝壇，競放異彩。
