青花瓷 被譽為「瓷國明珠」的青花瓷燒造歷史最久，一直居四大傳統(tǒng)名瓷之首。景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術在青花的表現(xiàn)技法上，號稱「青花大王」的王步先生頗有代表性，他循「八大山人」、黃慎等畫家的殊途，以豪邁沉鬱的氣格，簡樸雄渾的筆墨，將中國畫中的水墨寫意技法與青花技法相結合，創(chuàng)造了青花「分水寫意」法，形成一種筆墨渾厚、暈潤清新的新流派和新風格，與傳統(tǒng)的「雙勾分水」法并駕齊驅。日前，還有介乎兩者之間的「勾線榻水法」，成為又一種新的流派和風格，亦是現(xiàn)代青花藝術常用之技法。
中國工藝美術大師秦錫麟先生等藝術家在不斷家習、總結、借鑒明代民間青花藝術的基礎上，抓住民間青花洗煉拙樸的形象、酣暢淋漓的筆意、抽象形式的意蘊、率真簡約的神韻等精髓，運用傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代社會情趣、現(xiàn)代審美意識的一種新型的現(xiàn)代青花藝術。通過具有現(xiàn)代意味的構圖、運筆、榻水從青白兩色的變化中映現(xiàn)出藝術的自然美、含蓄美、節(jié)律美、內力美。
玲瓏瓷 被稱之為「米通」「嵌玻璃的瓷器」的玲瓏瓷，以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽，以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具。「玲瓏眼」的形狀也已從傳統(tǒng)的米粒狀發(fā)展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規(guī)則不規(guī)則形狀。有時還與「半刀泥」相結合，組成各種圖案�！噶岘囇邸沟挠陨灿稍瓉淼膯我槐叹G色發(fā)展為紅、黃、綠、藍交相輝映的「五彩玲瓏」、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現(xiàn)力和藝術魅力。
粉彩瓷 享有「東方藝術瑰寶」美譽的粉彩瓷，以工致細膩、粉潤柔和、色豐彩腴的藝術特色自立于世界陶瓷藝林之中。
中國工藝美術大師王錫良先生和張松茂先生分別以凝煉高雅的格調和細膩嫻靜的風姿，獨領粉彩藝術之風騷。王錫良的《春風拂檻》斛桶瓶，畫面與造型珠聯(lián)璧合，著筆賦彩疏宕清逸，構思立意匠心獨運。張松茂的《綠地白梅》高腳石榴碗，墨線勾勒蒼勁而圓潤、設色濃郁而雅麗，既有國畫筆意，又富于裝飾效果。江西省陶研所一批中青年藝術家的粉彩藝術顯得更加清新牙麗，獨具光彩。
粉彩藝術的表現(xiàn)技法近些年有不斷創(chuàng)新。如陶瓷藝術家王恩懷先生在「水點桃花」技法的基礎上將水點、洗染、落地等粉彩技法匯集并用、工寫結合，使其風格更趨清麗雋美。此外還有色釉粉彩、多線粉彩、沒骨粉彩等多種新技法新創(chuàng)造。
顏色釉瓷 被人們譽為「人造寶石」的顏色釉瓷，蘊含豐厚，光彩照人。但「千窯難得一寶」，「寸金窯燒寸金瓷」�，F(xiàn)在採用新的科學方法進行配料和控制窯溫，不僅提高了色釉的質量、找出了適合各種不同燒成條件的配方，還陸續(xù)創(chuàng)造了諸如紅燈蕊釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡綠、綠郞窯、芒果、彩霞、紫羅藍等100多種顏色釉和多種無光色釉。
近年又成功研制出羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、稀士變色釉和彩虹釉等高溫色釉。高級工程師鄧希平女士研制的色彩柔和自然、變幻莫測、優(yōu)雅清淡的彩虹釉，與陶瓷藝術家熊漢中先生設計和繪制的格調高雅的畫面相結合，是很有意義的一種嘗試。
異彩粉呈的顏色釉的價值不僅在其本身，更可貴的是為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展創(chuàng)造了更優(yōu)美的材質，促進了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術形式和品類的孕育新生。
色釉彩 即以各種高溫色釉當作彩料，在生坯或噴澆過色釉底的生坯上進行彩繪，經(jīng)窯高溫一次燒成后，由于各種色釉不同的滲透性、流動性、融溶性和發(fā)色機理，形成了色澤斑讕、變幻微妙、暈散有趣，蘊含高雅的藝術效果，成為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術中一種新彩類。
陶瓷藝術家潘文復先生創(chuàng)作的「金色桂林」梅瓶，巧妙地在黃釉底色上運用鐵紅釉和赭色花釉來描繪和表現(xiàn)金秋的樹和山，燒成后斑讕朦朧，令人遐想。
輕工業(yè)部陶研所新研制和配置的藍色色釉以代青花色料在釉中繪制紋樣，燒成后藍色花紋在釉中若隱若現(xiàn)，獲得水墨寫意一般的效果。
除將色釉當彩料繪制的技法外，色釉彩表現(xiàn)技法很多諸如將色釉調配混合應用、採用多層施釉法、或用不同施釉工藝等，只要巧妙地結合構思、熟練地應用釉料、都將達到滿意之效果。
綜合彩 即綜合應用多種裝飾手法于一體，借用釉上釉下各種裝飾工藝、利用刻、刮、填、彩等應用盡有的處理手段，使用色釉、泥漿、彩料、著色劑等豐富的裝飾材料，使它們各顯神采、相互映襯、以形成千奇百怪、奇趣蘊含的藝術效果。是現(xiàn)代陶瓷藝術中被廣泛應用的裝飾藝術品類。
現(xiàn)代綜合彩的主要特徵是綜合運用的裝飾手法往往超過兩種，多見于成型工藝利用上、坯胎處理上、施釉技巧上、材質選配上、質地對比上、色釉和彩類結合等方面施展技藝、巧立創(chuàng)意。
雕塑瓷 富有深厚文化積淀的雕塑藝術，體現(xiàn)著藝術家對生活的理解和對材料的把握，確立了它在陶瓷藝術中特有的藝術地位。
著名雕逆藝術家周國禎教授多以動物為題材，以所要表現(xiàn)的對象和主觀意象為依據(jù)，從名貴的顏色釉到普通的粗泥抉擇材料，采用盤條、泥板、揑塑等多種技法，以特殊的富有現(xiàn)代意味的藝術語言去塑造去表現(xiàn)深刻內在本質，人們在欣賞陶瓷釉質的材質美、肌理美和工藝美的同時，更看到了藝術家深層的思想內涵和藝術個性。
雕逆藝術家康家鐘先生則以民族民間文化為主線，吸收民間泥塑、而塑等民間藝術風格和表現(xiàn)手法，充分運用景德鎮(zhèn)的材質和民間青花的裝飾手法，塑造了富有鄉(xiāng)土氣質的凝煉、純真、質樸、生動的「康家娃」，也不乏濃郁的現(xiàn)代意味。
雕塑藝術家姚永康先生以人物為題材立足于體現(xiàn)土文化意識，以返樸歸真的精神，塑造了像「陶」、「母」等古樸而又具現(xiàn)代意識的雕塑作品。用現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代手法去塑造現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術中的一個類別
景德鎮(zhèn)大量的仍是優(yōu)秀的傳統(tǒng)瓷雕以及揑雕、鏤雕、堆雕、浮雕、鑲雕、刻雕等各種特種工藝瓷雕，有著強烈的民族傳統(tǒng)藝術風格，但也都力求推陳出新賦予新的手法、新的意蘊。
現(xiàn)代陶藝 ,現(xiàn)代陶藝是景德鎮(zhèn)藝術陶瓷中的一個較年輕的新藝術流派，起步較晚。它採用陶和瓷的坯釉材料，完全依靠手工技能，充分發(fā)揮陶瓷制作工藝條件長處和材料特性，應用形式美的規(guī)律法則和現(xiàn)代藝術創(chuàng)作觀念及其規(guī)律，高度概括和抽象地表達作者的個性、意念、情感、氣質，融材質、手藝、工藝、形式美于一體，使之具有適合某些層次現(xiàn)代人的審美意識和審美心態(tài)的一種陶瓷藝術品類。
從廣義來說，現(xiàn)代陶藝中包括陶與瓷以及其它土質材料燒制而成的藝術陶瓷總稱。從狹義來看，有細分為現(xiàn)代陶藝與現(xiàn)代瓷藝的。前者采用陶土、匣缽土等天然粗質材料，后者則採用瓷土等精細材料，并在適合該材料各自制作工藝和燒成條件所創(chuàng)造的陶瓷藝術品。一般說，現(xiàn)代陶藝具有質樸、凝重的美學特徵，而現(xiàn)代瓷藝具有細膩、秀美的美學特徵。
以景德鎮(zhèn)陶瓷學院部分年輕陶藝家為主，創(chuàng)造了一批意蘊深刻的現(xiàn)代陶藝。其作品有的給人一種直觀的美；有的以藝術品的殘缺誘發(fā)人們一種特殊的美感或是對「完美」的企求與希望上；有的又追求一種自然的紋理表現(xiàn)，或工藝美感。作者總是在不斷以一種新的藝術表現(xiàn)格局來抒發(fā)和暗喻自己的構想與理念。
江西省陶研所的一些年輕藝術家卻另辟蹊徑，匠意獨到地創(chuàng)作了一大批以瓷為材的現(xiàn)代陶藝。如《源》、《流》、《向往》、《秋韻》等陶藝作品。時而奇趣天成，深奧莫測，以天然美醉人；時而粗中寓細、對比諧和，以肌理美誘人；時而筆暢神觸、妙合天趣，以韻律美感人。
綜觀景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術，她正向全方位、多層次和更縱深的方向發(fā)展，并且仍在向著新的領域不斷探索、開拓、發(fā)展。碩果累累、難以詳書，僅舉幾斑，可覽全貌。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展，總是伴隨著陶瓷文化的繁榮。景德鎮(zhèn)不僅是陶瓷藝術昌盛的古老「瓷都」，同樣也是陶瓷文化繁榮的歷史「文化名城」。她不僅生產(chǎn)了舉世聞名的名瓷，而且還造就了大批出類拔萃的陶瓷藝術人才。創(chuàng)造了寶貴的物質財富和精神財富。她有蓍燦爛的歷史和輝煌的今天，在這塊土地上孕育成長的大批對陶瓷藝術執(zhí)著追求的陶瓷藝術家們將創(chuàng)造一個更加美好的明天，以更新的面貌展現(xiàn)在世界陶瓷藝壇，競放異彩。
