耿寶昌先生對(duì)明清瓷器的研究鑒定，是國(guó)內(nèi)公認(rèn)的專(zhuān)家。耿先生所著：《明清瓷器鑒定》對(duì)康熙朝瓷器的論述，精湛鴻博，面面俱到，如在“圖案紋飾特征”中，對(duì)康熙朝常見(jiàn)紋飾……人物，有這樣一段精辟見(jiàn)解。耿先生說(shuō)：人物的繪畫(huà)題材多取自歷史故事和神話(huà)傳說(shuō)，如“西廂記”、“三國(guó)演義”、“封神榜”……“大喬二喬”等等，真可謂概括精到，提綱挈領(lǐng)。自從我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏，特別是鐘情于古代瓷畫(huà)家所精心繪制的人物圖瓷器之后，此番教誨時(shí)時(shí)銘刻于心，并且，實(shí)踐于古玩市場(chǎng)。功夫不負(fù)有心人，現(xiàn)陳列于家中博古架上的“青花二喬圖”盤(pán)，恰恰是爛熟于心之后的靈感，巧遇所獲得，它雖然有一點(diǎn)殘損，但不失為康熙朝的典型的青花人物紋瓷器，是我心目中的維納斯。
   
    每每從博古架上取下“青花二喬圖”盤(pán)，拿捏在手中，細(xì)細(xì)欣賞時(shí)，心里總有一種為古時(shí)的瓷畫(huà)師所塑造“二喬”的藝術(shù)形象而感慨。
   
    端詳盤(pán)面，映入眼簾的主題畫(huà)面，是瓷繪師所作的“二喬”。“二喬”的容貌，恰如耿寶昌先生所云的：“發(fā)髻高聳，臉龐豐滿(mǎn)，眉似彎月，唇似朱點(diǎn)”，如此貌美嬌媚的容顏，完全是一派國(guó)色天香的大家閨秀。細(xì)看衣著，細(xì)細(xì)的數(shù)根柔美青花線(xiàn)條，勾勒出綢料的輕盈，華貴而飄逸；巧妙地利用一小點(diǎn)一小點(diǎn)的青花，描繪成團(tuán)花，顯示了穿著的華服淡雅而秀麗。眉清目秀的“二喬”，同時(shí)側(cè)著臉注視著庭園的前方。她倆，引頸前探，仿佛在期盼著什么?又仿佛聽(tīng)到了什么，真在凝神細(xì)觀……是否，由于放置在長(zhǎng)桌中央的古琴，彈奏出的悲涼的樂(lè)曲，喚來(lái)了空谷知音，更希望逃逸出這陰森可怕的樊籠?
   
    然而，數(shù)道幾何形圖案的欄桿，橫臥在庭園的中央，暗寓“銅雀春深鎖二喬”，是幾分無(wú)可奈何，幾分憂(yōu)愁。
   
    盤(pán)面所繪的背景，完全是為了烘托主題人物。左畫(huà)面中，孤孤單單的一個(gè)盆栽，僅見(jiàn)一枯石，未睹花木，卻雜草眾生。右畫(huà)面，放開(kāi)葉面的芭蕉一株，才露尖頭的另一株，意味深長(zhǎng)；小露半角的洞石，實(shí)乃點(diǎn)綴。更具凄涼境遇的是高懸在夜空中的月亮小之又小，完全是一種陪襯。它，隨時(shí)將被躲藏在天際的濃密深厚的云層所吞噬。地地道道的隱喻表現(xiàn)手法，正是為了點(diǎn)明主題人物的命運(yùn)多舛。
   
    “攬二喬于東南兮，樂(lè)朝夕之與共”，小說(shuō)《三國(guó)演義》在康熙“青花二喬圖”盤(pán)中，得到了完整的再現(xiàn)。