在“全民收藏”熱中，古陶瓷作為一種較易入門的收藏類型，受到了人們的熱捧。有“青花王子”之稱的國家文物委員會委員、著名古瓷器鑒定專家張浦生先生昨天在南京為國家文物局舉辦的出入境文物鑒定培訓班授課時，就如何提高古陶瓷收藏鑒定水準和防偽手段的問題，接受了記者的采訪。

    收藏理念：識古不窮，貪古不富

    張浦生說，收藏是高雅的愛好，經濟發(fā)展到一定程度，文化消費一定會升溫，而收藏熱可以提升全社會的文化、藝術素養(yǎng)。

但是收藏熱中也存在一些盲目和急功近利的成份，張浦生把收藏理念歸納為8個字：識古不窮，貪古不富。“收藏是知識經濟而不是投機經濟，收藏的不光是器物，更是文化和藝術，到了一定的時候，自然會有經濟回報，但是如果你把藏品當股票，老想著撿漏、暴富，那就很容易上當。”他直言不諱地說，“現在古陶瓷收藏市場秩序混亂，不少人打著‘元青花’幌子叫賣，實際上目前全國元青花瓷完器的真品還不到300件，市面上出現的，可能絕大多數為歷代甚至現代的仿制品。”

    學習方法：多去撿瓷片，別迷信證書

    瓷器收藏者如何提高自己的鑒賞水平？張浦生給了一個建議，去撿瓷片。

    他以自己的親身經歷說明撿瓷片的重要性：“我從1962年起在南京博物院當庫房保管員，曾昭燏院長說，名家都是從庫房開始干起的。我跟著王志敏先生花了4年時間整理了6000件瓷器，與瓷器親密接觸的經歷奠定了自己的鑒定基礎。普通藏家沒機會接觸庫房藏品，也不能花大價錢買真品鑒賞，撿瓷片就是一個很好的學習手段，價格低廉，攜帶、交流都方便，經常把玩肯定有收獲。”張浦生撿了一輩子的瓷片，到哪里講學上課就拿這些碎瓷片當教具，70年代下放時收錄機不帶就帶著一箱子瓷片，他的齋號就叫“片瓷山房”。

    張浦生撿瓷片還撿出了大名堂，60年代明故宮一帶搞建設，地點就是明代皇宮的御廚房，他從一輛拖廢物的小板車上發(fā)現了半個明洪武年間的釉上紅彩龍紋盤，拉開了洪武年間瓷器研究的序幕。90年代鐘山賓館一帶施工，張浦生從施工地點找到了明代開國時期的“賞賜”梅瓶，還有一枚崇禎年間的“蕩寇將軍印”，這幾件東西分別被定為一級標本和一級文物。

    對于鑒定家和鑒定證書，張浦生認為不必迷信。他不客氣地說：“現在有些所謂專家和單位鑒定出證書已經變成商業(yè)行為了，指鹿為馬的事并不少見，這會造成市場混亂，是不正之風。”
如何鑒偽：揭秘古瓷作偽的三種手段

    古瓷作偽古已有之，但現代卻達到了登峰造極的地步，甚至用上了電腦配方、寫款，還有的用古代瓷土燒制高仿瓷，甚至能夠騙過專家和大博物館。

    張浦生先生把作偽手段分為三類：一是臆造型，特點是無形無神。作偽者常常東拼西湊、張冠李戴，造型有唐宋特點，人物是明代形象，衣服又是清代的，款識也很罕見。這種用來騙大款，說這件東西極罕見，博物館也沒有，諒你也看不懂。

    二是模擬型，特點是有形無神。這類仿品是按圖錄做的，形象極為逼真，尺寸大小都一致。這種用來騙老想撿漏的人，讓他們覺得花小錢買了好東西。但這類仿品底足不過關（圖錄往往沒有底足照片），而且釉的色彩和厚度也有破綻。

    三是復制型，有形有神，有時專家也會看走眼。這種偽品就是按原件復制的，例如有人從拍賣會上拍到真品，再來復制贗品。做偽時利用畫家、工藝美術師和研究者合作，再經過專門做舊工序，因此幾乎可以亂真。它的破綻在于份量的輕重與真品不同，做舊的痕跡能被專家辨認出來。