?? 景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花因?yàn)楹新閭}土，胎色是以白為基色，微顯青灰，顯青灰的程度有深淺不同的色階。大概是窯溫的不同而造成。這種白中微顯青灰色階細(xì)分可能有多種，一般粗略分成較深較淺兩類即可。元青花的胎色沒有純白的，但有深灰和土黃的兩種。按程度也可細(xì)分多類。但基本上都是不含麻倉土的其他窯口的產(chǎn)品。有因燒窯失敗燒結(jié)不透而胎色發(fā)黃的，不在此例。有的元青花露胎處顯土黃色，并不是其胎質(zhì)本色，有的是因胎土里含有鐵質(zhì)，入窯前晾胎不夠干燥而形成的微顯淡淡的窯紅，有的是長期接觸黃土等物形成的包漿。并非瓷胎本色。不應(yīng)該誤解里面也是土黃色的。
18, 元青花露胎處的火石紅（窯紅）是怎樣形成的？
元青花在露胎處經(jīng)常顯出或淡或濃的紅黃色。這種現(xiàn)象，是在入窯后火燒形成的。平常稱做窯紅或火燒紅、火石紅。元青花的窯紅從根本上說是因?yàn)樘ネ林泻需F元素而形成的。元青花的胎中含有多種元素，還會有一定量的水分。在入窯燒制的過程中，水分會從胎里向外蒸發(fā)。而胎土中含有的游離鐵元素隨著水分的蒸發(fā)會浮現(xiàn)到胎皮表面，顯出深淺不等的紅黃色。這就是窯紅。也就是說形成窯紅的成因一是胎中含有鐵元素，二是胎含水分，胎晾曬干燥不透而形成。
19, 元青花全都有火石紅嗎？
有人說元青花都有火石紅，沒有火石紅不是元青花，這種說法是不對的。不少元青花露胎處沒有火石紅。只要胎骨、釉面、青料、工藝、繪畫等都對的，不管有沒有火石紅都是元青花。
單從火石紅的角度說元青花可分為多種情況：
• 大面積火石紅，和火石紅濃重的。
• 火石紅較淺淡的。
• 露胎和釉交接處有一線火石紅的。
• 沒有火石紅的。
元青花的露胎處的情況比較復(fù)雜，不能以有沒有火石紅判斷真假元青花。
20, 為什么元青花的火石紅會有濃淡不同的表現(xiàn)？
火石紅表現(xiàn)多樣，是與胎土所含鐵元素及水分的情況決定的。
（ 1 ）當(dāng)素胎施釉后晾曬比較徹底，胎釉均已干透的情況下，入窯燒成后，露胎處往往沒有火石紅，只有一些鐵元素積聚的芝麻黑點(diǎn)。
（ 2 ）當(dāng)胎涼曬不夠徹底時(shí)，胎土中所含的鐵元素會隨著水分的蒸發(fā)而浮現(xiàn)。在露胎表面顯出火石紅。
（ 3 ）表胎已曬透，但施釉后未干透而入爐燒制的，因?yàn)橛灾泻志壒�，會在釉水周邊形成一圈輕重不等的火石紅。
（ 4 ）個(gè)別元青花在底部露胎處顯出較濃厚的紅黃色類的護(hù)胎釉面的東西，似乎是涂了一層?xùn)|西，經(jīng)燒制后而凝聚，尚需進(jìn)一步研究。
20, 為什么不能用有無火石紅論真假元青花？
因?yàn)檎嬖嗷扔杏谢鹗t的，也有沒有火石紅的。而現(xiàn)代制品，也有仿制火石紅的。因此以有沒有火石紅判斷是不是真元青花就會進(jìn)入誤區(qū)，引起失誤。
看火石紅應(yīng)該重點(diǎn)看是真正的古窯火石紅，還是現(xiàn)代仿制的假火石紅。而不是以它論真假。
21 ，如何區(qū)分真假元青花火石紅？
一般來說，多數(shù)假窯紅是從外部涂抹上的。真窯紅是燒制過程中自然形成的，很容易區(qū)分。但是，幾年前在窯中燒制高仿窯紅已試驗(yàn)成功。這種仿古窯紅如果沒有作舊，一般比較鮮艷，出不來幾百年的沉舊痕跡，比較好認(rèn)。如果作舊作的好的，就難認(rèn)了。因?yàn)樗彩菬瞥鰜碜匀恍纬�。特別是新仿一線窯紅，圍繞釉邊露出一線紅，很能迷惑人。怎樣區(qū)分呢？真正的元青花一線窯紅不僅有經(jīng)歷數(shù)百年的陳跡，周圍露胎的地方，還往往伴隨產(chǎn)生一些由于胎土中含鐵元素聚集成斑而形成的黑芝麻點(diǎn)。新仿窯紅的胎土與古胎土不相同。因此雖然新仿出了一線窯紅，但周圍露胎處一般沒有黑芝麻點(diǎn)，比較干凈。這就區(qū)別開了新老窯紅。當(dāng)然這種現(xiàn)象的區(qū)別只是對今天的仿古窯紅來說的。仿古與鑒別總是相斗爭而存在的。我們點(diǎn)出如何區(qū)分，仿古者就會研究對策，他們今后也會研究出比較像的窯紅和黑芝麻點(diǎn)來。我們的鑒別也要不斷提高才行。
22, 元青花制胎修胎的特點(diǎn)：
① 元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口，接處可見泥漿擠壓出的痕跡。
② 元青花胎體外部修胎較好。有時(shí)需側(cè)視才可看出接口。內(nèi)部一般不用修胎�？梢娊涌跀D壓出之泥漿余痕。有的器物將接縫擠出之泥漿抹一下即可。
③ 元青花的器物底部基本是先作平底足，然后挖足，有深矮兩種。
④ 胎底手工修制，先挖后削。手工削刀一般由外向內(nèi)逆時(shí)針切削，形成螺旋痕， 中心收刀，多數(shù)留有明顯的收刀痕。不排除偶爾也有左撇子工匠，順時(shí)針切削修底的。
中心的收刀是因收刀手法不同有所差異，有的修平，有的留有突起。
⑤ 元代晚期曾有初步切削底足后又刮平的工藝。
因此，在有的器物底部留有螺旋和跳刀兩種痕跡。
⑥ 元青花有不挖足的平底器，大器和小器都有。不挖足的原因可能有多種。目前所見的平底器，絕大多數(shù)底外圈均斜削一刀。偶爾有不斜削的，估計(jì)是該器漏挖足。
⑦ 元青花的罐類，多數(shù)是平底淺圈足，圈足較寬，較矮，足底平整，兩面斜削。后期則足底修得較圓滑，與明初相似。
⑧ 元青花的梅瓶多數(shù)是平底淺圈足有旋切痕跡，晚期有加刮底痕跡，
⑨ 玉壺春瓶及其多種加耳變形瓶圈足較高，多呈喇叭口狀，底平切，有的圈足高深。
⑩盤類圈足矮淺里外斜削，足端較窄，多不施釉。有的小盤為平底，有的大盤平底加支足。
⑾碗類圈足稍高，平底兩面倒角，施釉不施釉均有。
23, 元青花使用什么樣的釉？
據(jù)目前發(fā)現(xiàn)的元青花瓷器看，施釉的品種多樣化，比較復(fù)雜。有影青釉、青花白釉、卵白釉、蘭釉、紅釉等多種顏色釉。在一些地方窯口燒制的元青花中還有灰青釉。
元代景德鎮(zhèn)使用的較多的是青花白釉。這種釉是在原影青釉的基礎(chǔ)上改善而來。其中減少了釉灰的比例（約占 10% 左右），增加了釉果的比例，因此釉層中 A 2 O 3 的成分增加， CaO 成份降低。
影青釉：又稱青白釉，本是宋影青瓷釉繼承而來，以元早中期產(chǎn)品所多用。在元代，由其釉料含釉灰比例不等。釉面呈青白的程度也有變化。但都屬青白釉系列。
（ 2 ）元代中期以后，發(fā)明了專用燒青花瓷的白釉，這種釉整體潔白，僅在積釉處反青色，不僅透明度好，而且潔白光亮，與青花相配，相得益彰。
（ 3 ）卵白釉。又稱樞府釉，有釉色浮濁與清澈兩種，本是元代樞密院所指定燒瓷用釉，在青花器上也鏤有發(fā)現(xiàn)使用。尤其是元釉里紅器物上民用品多。
（ 4 ）灰青釉。此類釉質(zhì)量較差，一般用在民用普品或粗品上。在外地窯口較常見，為云南玉溪，建水等窯口，胎粗釉灰，質(zhì)地較差。
（ 5 ）色釉。元代青花還常有配用色釉的，如蘭釉、紅釉、醬釉，有時(shí)是在色釉開光的部位繪畫，也有通體黑釉繪畫的，如孔雀綠釉、松石蘭釉等。
24, 元青花采用什么樣的施釉工藝？
元青花生產(chǎn)中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。
小器一般是單手沾釉，中、大器雙手沾釉，然后口部以淋釉的辦法補(bǔ)釉，特大器則完全擇用淋釉或刷釉。元器罐瓶等物的內(nèi)部分不單獨(dú)施釉，多是利用沾釉時(shí)進(jìn)去的釉漿，蕩一下釉就完事，因此里釉多嚴(yán)重不勻，甚至大面積無釉。
因?yàn)樵@些施釉方法，形成了元器的特點(diǎn)：一般元器釉層較厚，釉面不平，容易出縮釉點(diǎn)和針眼，中大型罐瓶類口部帶有釉水流淌痕跡，瓶內(nèi)多無釉，罐內(nèi)多漏釉或半截釉。有明顯的蕩釉痕跡。罐瓶底部多無釉，有時(shí)有些手沾上的釉斑，此種釉斑系上釉工藝中手沾釉所為，非故意而為之。
說元青花底部都不施釉是一種誤解。元代的玉壺花瓶就很特殊，多數(shù)底部施釉，只露圈足，不施釉的反而少些。有的是整體沾釉后再抹掉圈足的釉水，以防粘連。
25, 元青花瓷的釉面有什么特點(diǎn)？和新仿釉面有何區(qū)別？
從光澤方面一般來說：老的元青花瓷的釉面都會反出一種深沉的光。就是常說的寶光。直觀地看感到釉層較厚，好像薄薄的一層玻璃膜。光從里面反出來。柔和不刺眼。新仿元青花沒作舊的一般釉面火氣較重，表皮有賊光。經(jīng)過作舊的有的雖沒了火氣賊光，也沒有老物應(yīng)有的寶光。酸蝕的釉面顯渾、發(fā)死，與真東西光亮顯然不同。具體些說又分幾種情況：
（ 1 ）在民間流傳使用多年的傳世品，一般玉質(zhì)感強(qiáng)，瑩潤失透，有些還會有開片。
出土的元青花，清洗干凈后，一般玻璃質(zhì)感強(qiáng)。釉面清洗不徹底的表面有一層霧狀模式的痕跡，顯得不光亮，把這層痕跡洗掉，會顯出較亮的玻璃光澤�；虿磺謇�，但經(jīng)過長時(shí)間外放擦拭，這層痕跡也會去掉，越來越亮地露出其本質(zhì)的光亮。
（ 2 ）從釉面的表層來說，真元青花器物表面常有橘皮紋、棕眼和縮白釉斑。
（ 3 ）從釉層里面的氣泡情況看，往往在密集的小氣泡外有一些大氣泡。
特殊例外，元青花有釉層較稀薄的，釉面好像浸入胎里，合成一體，光線比較柔和，不刺眼。
一般真東西都干干凈凈，沒有作舊痕跡；假東西往往做的舊舊的，用來騙人。因此遇到干干凈凈的東西只要直接看就可以了，而遇到臟乎乎的就要小心觀察是否作舊。
26, 有使用痕跡的元青花是真的，沒有使用痕跡的是假的，這樣看對嗎？
我們說這種觀點(diǎn)是不對的。元青花傳世品極少，只有在這極少數(shù)的傳世品上才會有使用痕跡。元青花多數(shù)是出土器。窯藏出土的有使用痕跡的很少，沒有使用痕跡的較多。墓葬出土的除極個(gè)別外，絕大多數(shù)都是燒成即入葬的，沒有使用痕跡。應(yīng)該說元青花的精品大器，有使用痕跡的少，無使用痕跡的多。凡出土器，絕大多數(shù)沒有使用痕跡。
引導(dǎo)收藏者學(xué)會分清正常的使用痕跡和人為作舊的使用痕跡是對的，是判別真假的參考手段之一。用有無使用痕跡判定真假則是不對的、片面的。因?yàn)檎娲善骼锩�，既有有使用痕跡的，也有沒有使用痕跡的。許多窖藏精品沒有使用痕跡，許多陪葬品沒有使用痕跡，許多用來欣賞的非使用品沒有使用痕跡。而且往往是越高級的精品，受人保護(hù)，經(jīng)常是沒有使用痕跡或很少使用痕跡的。相反，倒是仿古作舊的瓷器一般都做上使用痕跡，企圖讓人誤以為是老東西。因此遇到臟乎乎碰劃痕跡明顯的一定要仔細(xì)看，不要認(rèn)錯(cuò)。用有無使用痕跡來判斷真假往往把真正的高級精品否定了。收藏界歷來講究瓷器的真、精、新、美。其中的“新”就是指一件真正精美的老瓷器，又新又亮，沒有使用痕跡，或很少使用痕跡，才是最好的，才具有最高的收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
我們看使用痕跡，只是要看是自然的使用痕跡還是人為做上的痕跡，以此來判斷東西有沒有做過舊，從而提供一些參考意見，而不是用痕跡來定真假。否則會發(fā)生失誤。
27, 有土沁痕跡的就是真元青花嗎？
元青花有些是出土的，能不能說有出土痕跡的都是真元青花呢？不能，目前在收藏界有兩大危險(xiǎn)誤區(qū)，似是而非，容易引人走錯(cuò)路。一是看土沁定真假，二是看使用痕跡定真假。這兩點(diǎn)都是危險(xiǎn)的。目前仿古器中的仿土沁仿海撈，仿使用痕跡，仿得好的都已經(jīng)到了以假亂真的程度，沒有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，肉眼難以區(qū)分。仿古土沁有一種作舊后回爐的，已經(jīng)真假難分。如果把這些當(dāng)做重點(diǎn)依據(jù)就會走入新的誤區(qū)。土沁、海撈和使用痕跡都只是外部因素，不能決定器物的真假。有土沁的和沒有土沁的都有真有假，有使用痕跡的和沒有使用痕跡的也有真有假。正確的方法是看器物的本質(zhì)定真假�？雌魑锏钠餍�、釉面、胎骨、青料、畫風(fēng)、工藝。其他都是表相。土沁和使用痕跡都要首先確定它是真土沁還是假土沁，是真使用痕跡還是假使用痕跡，然后才有參考價(jià)值，否則只看土沁和使用痕跡都會走入誤區(qū)。瓷器本身如果對了年份，有土沁和沒有土沁都是對的，瓷器本身不對，有土沁或沒有土沁仍然都是不對的。當(dāng)然，如果看到土沁和海撈即說是假的也不對，不能因?yàn)橛蟹缕肪桶颜娴囊舱f成假，那是更不可取的。為了避免出錯(cuò)，遇到土沁要看得格外仔細(xì)，既不要把假土沁當(dāng)成真品，也不要把真土沁看走了眼。
28, 有海撈痕跡的都是真元青花嗎？
元青花有些是從大海沉船中打撈上來的（簡稱海撈）。能不能說有海撈痕跡的都是真元青花呢。不能。目前已經(jīng)有做假海撈的仿品，把瓷器放在海水里半年以上就會生成和真海撈沒什么兩樣的皮殼。如果把海撈痕跡當(dāng)做重點(diǎn)依據(jù)就會失誤，走入新的誤區(qū)。土沁、海撈和使用痕跡都只是外部因素，不能決定器物的真假。遇到有海撈皮殼的瓷器，要透過海撈皮殼看本質(zhì)，對即是對，不對既是不對，不要被外表皮殼所迷惑。
29, 為什么要實(shí)行常規(guī)鑒定和科技檢測相結(jié)合？
常規(guī)鑒定即我們平常所說的眼學(xué)。是由經(jīng)驗(yàn)豐富的專家在歷史知識的積累下，靠目測經(jīng)驗(yàn)斷定文物年代的辦法。這是我國流傳已久，行之有效的鑒定方式。無數(shù)前輩流傳下來的鑒定經(jīng)驗(yàn)是我們的寶貴財(cái)富。我們應(yīng)該認(rèn)真的繼承和發(fā)揚(yáng)。多年來的事實(shí)證明，常規(guī)鑒定多數(shù)是準(zhǔn)確的。
常規(guī)目測也有缺陷，一是主觀性大，有時(shí)會因種種原因脫離實(shí)際。二是在空白區(qū)和珍稀品種面前顯的蒼白無力。三是鑒定人員水平不一，角度不同，結(jié)論有時(shí)有較大的誤差，兩位專家可能會說出截然不同的結(jié)論。因?yàn)闆]有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在尚無法克服。
現(xiàn)代科學(xué)的飛速發(fā)展，為我們提供了對器物進(jìn)行客觀檢測的條件。目前已采用的主要是熱釋光測年法和 X 射線熒光釉面檢測法。這兩種方法在社會上都在使用。這些科技檢測的優(yōu)點(diǎn)是測試數(shù)據(jù)比較客觀，對于人的主觀因素是有幫助的。而且在不少領(lǐng)域中也已經(jīng)達(dá)到成功�？萍紮z測的缺點(diǎn)是目前尚不完善，還有達(dá)不到的死角，因此也會發(fā)生一些失誤的情況。如果用儀器的檢測來幫助克服常規(guī)鑒定中人的主觀性，用人的靈活性去研究克服機(jī)器檢測的死角，改進(jìn)機(jī)器的水平，那么鑒定的成果必然會更上一層樓，更有正確的把握，因此我們認(rèn)為元青花的鑒定以及各種珍稀的瓷器的鑒定要走常規(guī)鑒定和科技檢測相結(jié)合的路子，互補(bǔ)共進(jìn)，得出正確結(jié)論。這條道路是正確的。
30, 熱釋光檢測法的優(yōu)缺點(diǎn)在哪里？
熱釋光是上世紀(jì)六十年代興起的一項(xiàng)考古、地質(zhì)檢測技術(shù)。幾十年來的實(shí)驗(yàn)，在考古檢測方面是一個(gè)很好的科技手段。它是利用晶體在受到輻射作用后積蓄起來的能量，在加速過程中以光的形式重新釋放出來而測試紀(jì)年的。石英晶體有較長的半衰期（ 109 年），可把它們視為每年提供大小恒定的固定照射劑量的放射源。陶瓷中的礦物晶體如石英、長石、方解石等晶格缺陷受到上述放射性核素發(fā)出的 αβγ 等射線放射時(shí)會產(chǎn)生自由電子，這些電子則被晶陷俘獲積蓄起來。在石英、長石晶粒被加熱到一定時(shí)，這些俘獲電子會從晶陷中逃離出來，并以發(fā)光的形式釋放能量，這就是熱釋光。一件陶器樣品加熱時(shí)發(fā)射的熱釋光越強(qiáng)，其年代越長 . 反之則短。陶器在燒制時(shí)經(jīng)過了 500 ℃以上的高溫，粘土中的礦物晶體，釋放原先貯藏的熱釋光。釋放完后，又繼續(xù)接受貯藏大小恒定的固定輻射能。這些輻射能是在陶器燒成后開始增加的，可以作為陶器年齡的標(biāo)志。熱釋光測試的是器物最近一次受熱以來經(jīng)歷的時(shí)間。每個(gè)陶器的內(nèi)部放射性物質(zhì)含量和外部提供的輻射劑量不同。埋藏地下周圍土壤的放射性射線對陶器的作用又不同。因此既要測定器物各自的年劑量，陶器內(nèi)部的放射性物質(zhì)提供的 αβ 劑量，又要測試埋藏土壤提供的 γ 劑量和宇宙空間提供的宇宙射線年劑量四部分，然后才能進(jìn)行綜合計(jì)算。
熱釋光測年法的優(yōu)點(diǎn)是：測試準(zhǔn)確度比較高。測試 2000 年以內(nèi)的物品，絕對誤差可以小于 100 年，在最理想的條件下可將誤差縮小到 5 ﹪。
熱釋光測年法的缺點(diǎn)是：一、鉆孔取樣對器物有一定的損傷。二、對測試條件要求比較嚴(yán)格，在不符合測試條件時(shí)誤差可能會大到 90% ，得出相反的結(jié)論。
應(yīng)該說，用在考古研究，能夠保證全面了解掌握取樣周圍環(huán)境條件的情況下，基本都是準(zhǔn)確的。用在收藏測量上有準(zhǔn)有不準(zhǔn)。
用在古陶器檢測上比較準(zhǔn)確，用在瓷器上有準(zhǔn)有不準(zhǔn)。
比如有元青花梅瓶經(jīng)熱釋光檢測結(jié)論 13-14 世紀(jì)，有的經(jīng)檢測 600 年。但也有人送檢出土元青花結(jié)論 50 年。為什么會相差這莫大，主要可能是取樣藏品都已出土多年，原先所處的環(huán)境條件不同，出土后所處的環(huán)境條件也不同，，而檢測人員又不可能按檢品真實(shí)的出土環(huán)境和出土后環(huán)境條件來正確的設(shè)置監(jiān)測系數(shù)和計(jì)算方法，因此發(fā)生失誤也是正常的。
一般來說，熱釋光檢測陶器比較準(zhǔn)確，這不僅是因?yàn)樘掌鳠蓽囟容^低，內(nèi)含的石英等礦物顆粒并不融化，而且出土后一般不會采用高溫煮洗等方式，環(huán)境變化不太大。因此測量較準(zhǔn)。而瓷器則不同，經(jīng)高溫?zé)珊髢?nèi)含的石英顆粒等礦物晶體已融化重新組合，樣品采集后會有石英含量不足，無法得出檢測結(jié)論的情況；出土環(huán)境不同，出土后有的為了除去牢固的附著物而用去污藥水浸泡，甚至加熱煮沸清洗都是常見的事。這種情況下有的不適于做熱釋光檢測，雖然出土的老物檢測也會是不到 50 年，有的雖然可檢測，但檢測人員無法搞清環(huán)境條件，不能設(shè)置正確的計(jì)算數(shù)據(jù)和方法，結(jié)果也會出錯(cuò)。因此，熱釋光是一種好的檢測方式，實(shí)事求是的說在檢測瓷器的時(shí)候他的缺陷也不容忽視。大約在下列幾種情況下熱釋光檢測法是無效的，甚至是相反的：
① 檢品曾經(jīng)高溫蒸煮清洗的或曾遇有其他高溫條件的，熱釋光檢測無效，老物會檢測成新物。
② 檢品曾經(jīng)作過釉面光照測試的，熱釋光檢測結(jié)果可能混亂而不正確，新物會檢測成老物。
③ 檢品出土條件特殊而無法得知，檢測人員無法正確設(shè)置檢測和計(jì)算數(shù)據(jù)或常量的，檢測結(jié)果可能不正確。
④ 檢測部位經(jīng)過修補(bǔ)的，檢測結(jié)論會出錯(cuò)（老物用新料修補(bǔ)的部位，和新物用老料修補(bǔ)的部位都會做出相反的錯(cuò)誤結(jié)論。而現(xiàn)代修復(fù)高手修復(fù)的部位是沒有相當(dāng)目鑒經(jīng)驗(yàn)的機(jī)測人員看不出來的）
一個(gè)負(fù)責(zé)任的檢測人員應(yīng)該把這些向送檢者講清楚，大家也應(yīng)該了解這種情況，才能正確的認(rèn)識和使用熱釋光檢測方法，達(dá)到準(zhǔn)確的檢測目的。
31、X 射線熒光釉面測試法有何優(yōu)缺點(diǎn)？
X 射線熒光釉面檢測法是近幾年來新興起的文物檢測方法，目前在一些部門正在使用，是研究瓷器老工藝的有效檢測方法。它的基本原理是檢測器物釉（或胎）的化學(xué)組成成份和當(dāng)年的老器成份相對比以研究和確定被測物的工藝特征和原料配方，相對地找出其相近似的年代。它的優(yōu)點(diǎn)是無損檢測，易為人們所接受。檢測的數(shù)據(jù)是客觀的，也較準(zhǔn)確。近年的新一代儀器靈敏度大大提高，能檢測微量元素就更準(zhǔn)確了。
客觀的檢測瓷器的種種成份，對古陶瓷研究是十分重要的，也是完全必要的。但是這種方式要求首先掌握大量的客觀數(shù)據(jù)并輸入電腦數(shù)據(jù)庫，以便和被檢物的測試數(shù)據(jù)相對照。只要某一窯口的數(shù)據(jù)較全，就有較可靠的對比性。然而要全面掌握各種窯口和出土情況的數(shù)據(jù)在短時(shí)間內(nèi)是幾乎不現(xiàn)實(shí)的。不少窯口還沒有取得數(shù)據(jù)，無可對照。有的窯口只有少量數(shù)據(jù)，也缺乏廣泛可比性。在這種情況下，測試數(shù)據(jù)雖然客觀，無可比較，結(jié)論難下得準(zhǔn)確。尤其是對空白區(qū)或是比較稀有的東西，難以做出準(zhǔn)確結(jié)論。另外，對于某些故意按正確的配方生產(chǎn)的東西，釉面測試的辦法還不足以應(yīng)付。因此釉面測試只能以客觀的數(shù)據(jù)為鑒定者作參考，還不能絕對獨(dú)立地下鑒定結(jié)論。但是在多次的測試中，我們的科研人員總結(jié)出一條比較普遍的規(guī)律，一般來說在老瓷器中，鋅、鋇、鋯等元素含量極低，在新瓷器中，往往含量較高，甚至高出十倍百倍。目前這種現(xiàn)象在解釋上還有分歧，有人稱為現(xiàn)代添加劑，有人稱為元素流失。但不管怎樣，在大多數(shù)情況下，很明顯地可分出新老瓷器的差別。因此用 X 射線熒光釉面測試法劃分空白區(qū)稀有瓷器的新老（而不是斷代），具有較大的參考意義。尤其是象元青花這種歷史上很少有仿的瓷器上，斷定了新老，幾乎就解決了大問題，參考意義重大。當(dāng)然對于有些窯口的瓷器是否在生產(chǎn)中使用青料有較高的鋅、鋇、鋁元素的含量而影響測試結(jié)果，還需作進(jìn)一步的調(diào)查工作，因此，測試中個(gè)別的元素偏高的現(xiàn)象還要細(xì)比較分析，以防誤殺誤判。
32、常規(guī)鑒定如何與科技檢測相結(jié)合？
鑒於常規(guī)目測和熱釋光、熒光釉面測試在瓷器鑒定中都有誤判（漏過假瓷器或誤殺真瓷器）的可能。為此，在科技發(fā)達(dá)的今天，既發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)又利用現(xiàn)代技術(shù)，兩種手法結(jié)合起來，是互補(bǔ)共進(jìn)，，鑒定瓷器的正確之路。
如何結(jié)合呢？一般來說，對常見普品，常規(guī)目測即可綽綽有余的定局。對于空白區(qū)較多的或罕見的品種，比如元青花，應(yīng)該目測和機(jī)測并用，取長補(bǔ)短，互相補(bǔ)充。以儀器的客觀數(shù)據(jù)彌補(bǔ)目測的主觀性，添補(bǔ)目鑒的空白區(qū)，以目測的豐富經(jīng)驗(yàn)彌補(bǔ)儀器測試的單調(diào)死板的局限，克服一些機(jī)測的死角。雖然各種目測和機(jī)測都使用更保險(xiǎn)，但也沒有必要作無謂的浪費(fèi)。
具體說，我們主張搞常規(guī)鑒定的人員在目鑒難以定局的方面要主動安排機(jī)測作協(xié)助。
比如，傳世老瓷有一種溫潤滑膩的橘皮紋釉面，過去僅憑這一種釉面即可定器物的新老，現(xiàn)在仿古者研究出一種方法，在釉面配料中添加一定的元素，既可形成這種溫潤滑膩的釉面。很難以目測識破。在這種情況下，鑒定者看其他各方面都無疑問，只要做一個(gè) X 熒光釉面測試，既可知是否有現(xiàn)代添加成分。如沒有可斷定真，如明顯有，可斷定新仿。在這種情況下，僅靠目測或僅靠 X 射線熒光釉面測試，是都不能單獨(dú)決定的，兩者結(jié)合起來，就有十足的把握。
我們主張，目鑒者一定要懂一些機(jī)測的道理，學(xué)會參考機(jī)測數(shù)據(jù)，才會立于不敗之地。機(jī)測者一定要懂些目測的常識，要與目測者共同研究才會使機(jī)測的數(shù)據(jù)有用武之地。
熱釋光測試和目測的關(guān)系也是一樣。有互相依賴的因素，必須互相結(jié)合才能保證結(jié)論的正確。熱釋光有幾大盲區(qū)會發(fā)生失誤。必須目鑒者的經(jīng)驗(yàn)來協(xié)助。比如：
其一，接底、接口或有修補(bǔ)的器物，測試取樣如果取在接或修補(bǔ)的部位，就會得出相反的錯(cuò)誤結(jié)論。因此需要有經(jīng)驗(yàn)的目鑒者協(xié)助看一下是否接底、接口或修補(bǔ)，以免得出相反的錯(cuò)誤結(jié)論。
其二，熱釋光是以測試器物最近一次受熱為標(biāo)準(zhǔn)的。如果 600 年的老器物在中間比如 300 年時(shí)曾經(jīng)受過熱，那麼熱釋光測試的結(jié)論就會是 300 年，這是明顯的錯(cuò)誤，但對于熱釋光測年法來說卻是不可避免的。而熱釋光這種受熱的起點(diǎn)大概在攝氏 100 度左右就開始釋放熱能了。釋放能量的多少會隨著溫度的增高和時(shí)間的延長而增長。比如一件已知定局的元青花魚藻文梅瓶，有出土地址，目測是開門的元青花，熒光釉面測試也與元青花瓷釉符合較好。測試結(jié)果本應(yīng)是 600 年以上，但因?yàn)檫@個(gè)梅瓶出土后曾經(jīng)放進(jìn)開水并加草酸煮沸清洗過，經(jīng)過 100 度的水溫后，它的熱能已經(jīng)提前釋放一部分，因此測試的年代縮短，結(jié)果，本應(yīng) 600 年的熱釋光測試結(jié)果只有 120 年。而 120 年前的光緒時(shí)期根本不可能有這樣的胎骨、青料和畫工。很明顯熱釋光測試的結(jié)論失誤了。這種情況就是熱釋光的死角。是熱釋光測年法所無法解決的。只有靠常規(guī)鑒定專家的經(jīng)驗(yàn)來糾正熱釋光的失誤。而這種失誤在測試瓷器時(shí)又是經(jīng)�？赡馨l(fā)生的。因?yàn)榇善鞒鐾梁鬄榱巳コ欠N牢固的出土痕跡，恢復(fù)美感，用熱水加草酸或 84 消毒液加熱清洗是常有的事。經(jīng)常有人反映熱釋光測試出土老瓷不到 50 年，把老的測成新的，大概就是這種原因。過去國內(nèi)外的熱釋光檢測工作都忽略了這一點(diǎn)，難免有把老東西檢測成新東西的時(shí)候，造成一些錯(cuò)判的冤案。因此說，在熱釋光檢測對的那些東西基本可以大膽肯定，而熱釋光檢測不到年份的東西，不一定真不到年份，有些是束于條件不合而做出的錯(cuò)誤結(jié)論，不能完全否定。我們的熱釋光測試工作者較多的注意了避免把新的測成老的，以免負(fù)責(zé)任，卻忽視了會把老的測試成新的，造成誤判誤殺的冤案。主要是因?yàn)樗麄冊谀胯b方面沒有經(jīng)驗(yàn)，不能糾正熱釋光在盲區(qū)犯的錯(cuò)誤。所以說，只靠熱釋光測年法，結(jié)論有可能對，也有可能錯(cuò)。因此我們主張，熱釋光檢測人員要和常規(guī)目鑒人員相結(jié)合，克服機(jī)檢的死角，避免錯(cuò)誤的結(jié)論。如果熱釋光檢測人員多懂一些常規(guī)目測鑒定，那就更好了。嚴(yán)格地說，熱釋光測年和 X 射線熒光測釉面，都還不完善，都不能作絕對的結(jié)論，只能做參考性的結(jié)論。在國際上流行把熱釋光絕對化，當(dāng)做定論的檢測，在檢測瓷器方面是片面的，可能會誤判誤殺許多真東西，必須配以專業(yè)鑒定人員的目測才為可靠。
目前在國內(nèi)外，盲目相信機(jī)檢和盲目否定機(jī)檢的傾向都是不對的。機(jī)檢的客觀性和機(jī)檢的存有死角的缺陷都是不可忽視的事實(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富的目鑒存有主觀性和水平參差不齊的缺陷也是不可忽視的事實(shí)。只有把常規(guī)目鑒和科技檢測結(jié)合起來才能發(fā)揚(yáng)二者的所長，彌補(bǔ)二者的不足，得出最準(zhǔn)確的結(jié)論。也是今后文物鑒定唯一正確的道路。
