圖1　至正型罐　延型杯　簡(jiǎn)筆型碗

圖2　九江延六年墓出土的青花牡丹紋塔式蓋罐　 館藏延型高足杯

　　元青花的造型、燒造工藝特點(diǎn)
　　元代青花瓷器中以高足杯、蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶、大盤5種造型的器物為多，此外還有觚、葫蘆瓶、執(zhí)壺、扁瓶、水注、小罐、小碗等。其成型、燒造工藝有如下特點(diǎn)：
　　1．器型多數(shù)不是非常對(duì)稱，大器用手撫之表面凹凸不平，這是由當(dāng)時(shí)生產(chǎn)水平和生產(chǎn)工藝決定的。
　　2．大罐、琢器由兩節(jié)或多節(jié)分段成型后粘接，底部另接，腹部和底的接胎痕明顯。高安博物館藏云龍紋荷葉蓋罐上充分體現(xiàn)出這種成型工藝（圖4）。“數(shù)”字款梅瓶出土?xí)r脫底，能見內(nèi)壁，為直觀地了解梅瓶成型工藝提供了條件，其在成型上采用五段四接成型工藝，梅瓶的頸、肩、腹、脛、底分段制作后，再用胎泥粘接成型（圖5）。
　　3．瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點(diǎn)（圖6），在燒制大器時(shí)，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，圓點(diǎn)就是由此形成的。獸耳蓋罐、梅瓶、釉里紅開光花鳥罐底部均有此特征。
　　4．削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。大罐、梅瓶突出，底部多有旋痕。
　　5．大器底無(wú)釉，多數(shù)帶有粘砂痕，底部常見大小不一的釉斑，釉厚處呈鴨蛋青色。
　　6．大件器物內(nèi)壁粘接處常不修胎，但也有修胎的（圖7）。
　　7．碗類底足中心往往有乳釘狀突起。
　　8．高足杯的杯身與杯把為泥接，杯把足端的圈足厚薄不一（圖8）。
　　9．子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝。“射”字款梅瓶的蓋、云龍紋獸耳蓋罐的蓋上能清晰地看見接痕。
　　10．器物的底部有帶火石紅的，也有不帶火石紅的。
造型、工藝上的隨意性體現(xiàn)在：
　　1．高安博物館藏6件梅瓶的蓋，除“書”字款梅瓶的不帶管柱形子扣，“數(shù)”字款梅瓶借展上海博物館待考外，余者都為管柱形子扣套合結(jié)構(gòu)（圖9）。
　　2．“禮”“樂”字款梅瓶的口沿轉(zhuǎn)折處呈弧線彎曲，而典型元代梅瓶口沿轉(zhuǎn)折處呈直角（圖10）。
　　3．9件高足杯的造型上或多或少都有變形，且高度不一（圖11）。
　　4．2件荷葉蓋罐的高度、腹徑和蓋的大小、子扣的高度、蓋鈕的造型也不一致（圖12）。
仿品的特征：
　　1．受藍(lán)本的制約，仿品輪廓線顯得生硬呆板，不及真品流暢。
　　2．仿品的口沿和圈足過(guò)于規(guī)整生硬，如：高足杯仿品圈足足端厚薄一致，過(guò)于規(guī)整。
　　3．仿品多數(shù)采用液化氣窯燒造，有的為了在器底出現(xiàn)火石紅的效果，在器底撒上一層谷殼灰燒制，但與真品上的火石紅還是有差別的；而且仿品的粘砂集合板結(jié)，分布不自然。
　　4．仿品有意突出某些特征，但是太強(qiáng)烈，看上去不自然。如有的大器為強(qiáng)調(diào)分段成型工藝，器物的接縫太突出，過(guò)于生硬；碗類底部的乳突過(guò)分強(qiáng)烈。