元青花傳世品很少，私人能收藏到它也很難得，大多數玩瓷人能親手把玩一下的機會且不多。因此如何鑒別元青花卻是一個十分困難的問題，尤其在高仿技術很成熟的今天，市場上以假亂真的假貨混雜極亂的條件下，無論是專家、行家都會容易“走眼”。過去許多專家們曾作過不少貢獻，并提出了一些寶貴的經驗可以借鑒，但是這些方法去面對出土文物，
　　
　　僅僅是為了斷代，都是可行的。如果對市場來說，在魚龍混雜、以假亂真的條件下來判別真假則顯得無能為力了。

　　有些文章中指出：“元青花地釉總的觀感為青白色，但青白的程度不一，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青……，新品以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠如同淡淡的湖水一般，或在釉面上做水堿痕跡及打磨作舊。

　　這樣一段話很難給人們一個明確的答復，真品與仿品除了作舊打磨之外，其釉色如何區(qū)別？都是含糊不清的。

　　介紹鑒別的文章還說：“大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調鮮艷，有寶石蘭的感覺，帶有黑褐色斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹，這種斑點是自然形成的……。有的通體花紋色調不一致，有深有淺”。還說：“另一種為國產料，色調灰蘭，這類仿品少見。新仿品的元青化是現代配制的青花料，呈現密集的黑褐色斑點，其色較濃重，側視斑點處釉上浮有一層銀灰色金屬片(好象似的)。同時也強調仿品的通體青花深淺也不一致，但有蘭黑的也有蘭灰的，也有接近真品色調的。”

　　按上面這段敘述，真不知道其區(qū)別點是什么？讓讀者如何體會其中奧秘？

　　文章中介紹的第三方面是說明紋飾層次多，畫的如何仔細，如何瀟灑自如，如何流暢等等。從繪畫的水平來說真品一般都畫得好，但也有畫得不好的，可是在當今社會，人們要仿古、要高仿，找個大師級畫師來畫又有何難？況且說畫得好不好？流暢不流暢？都是軟指標，不好評定，各人有各人的標準，無法統(tǒng)一，也難從中裁定真假了。這樣的經驗個人保留有用，傳授他人太難。

　　鑒定師們往往要看器底，因此大多數人傳授要領是看看砂底、火石紅、挑刀、釉疤、斜削一刀等，這些記印對出土物有用，可對仿品就失去了作用。因為這些特征完全不費功夫都能仿得更像，因此死記這些特點不但鑒別不了仿品，反而讓自己進入陷井。

　　綜合以上諸多人們介紹的這些經驗對付目前的高仿市場是沒有任何價值，也許專家們各有一招，保密不外傳了吧。

　　筆者認為要學會識假就要掌握那些想仿也仿不成的特點，從特定的條件下去發(fā)現這些特點是目前還來不及仿的東西，至于今后造假者跟上形勢又出新招那我們也只好甘敗下風了。

　　筆者對元青花真仿識別的要點提出初步的建議，希望得到大家的指正或補充。

　　1、在按照元青花基本特征(胎釉、造型、紋飾)進行觀察后，并不存在疑問的前提下再進一步觀察其老化程度，如果是“生坑”出土物應該有牢固的土斑和土腥味，如果是“熟坑”的傳世物則風化、氧化、磨痕、染舊等自然老化明顯，而不是堿咬或人工打磨。幾百年前的東西和現代新品之間的比較應該好判斷。

　　2、真元青花的胎質有兩類，一種為白灰色，一種為黃白色。這是由于幾百年前的瓷土礦所決定的。那個時候的工藝設備和生產水平所限，其燒制出的胎質比較疏松，其中含有粗大顆粒，顯得不那么細膩、不密實、不光滑，而今天的瓷土是潔白、細潤、密實的且很光滑，這特點想仿也仿不了。

　　3、元青花的發(fā)展過程分為三個階段，即初始期，為唐、宋青花萌芽期的繼續(xù)。成熟期，也就是元朝至大代到至元代，這個時期生產青花已經過渡到正常水平，最后發(fā)展到頂盛期，也正是國外大批貿易要求出口元青花的時候，由當時中東地區(qū)伊朗國人帶來的鈷礦石，要求按外國人生活習慣燒制大型青花器的至正時代，故又有叫“至正型”青花。這種青花色澤極好的原因是用了國產礦石和進口礦石二元配方的結果。(含鈷量超過0.5%)。這三個不同時期所用的青花料中由于含鈷量的不同則釉色也不相同，早期的淺灰色青釉已不復存在，故早期元青花很好鑒別。中期的元青花色澤明亮，但青花以蘭為主，泛點點灰色，很幽青柔和，與近代青花都不同，唯獨這幾年來高仿至正型青花達到了登峰造極的地步。仿品的蘭艷濃重的程度實不易區(qū)分。因此凡遇到至正青花時應多從其它方面進行比較，不應被色調所迷惑，但一般高仿品雖色澤相近，其老化程度遠遠趕不上自然老化或剛出土的真品。

　　4、據筆者研究和江西周方清先生認同，對早期、中期和至正型青花的區(qū)別可以借助鏡下觀測汽泡的形成，我們發(fā)現早期和中期的元青花的釉下極少氣泡或不存在氣泡，只有至正型元青花才有氣泡，且小氣泡多，大氣泡少。這一點也是仿制者難仿成功的。更是鑒定的一個主要指標。

　　5、根據這些特定條件比較之外，進行密度測定、元素測試分析都會有助于鑒別的方法充實和完整。