潮州瓷塑制作鼎盛于宋代，明代以后南移楓溪。解放后，楓溪瓷塑得以更快發(fā)展，逐漸形成“清新、素雅、細(xì)膩、玲瓏”的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)陶瓷一大流派，有“中國(guó)瓷都”之稱(chēng)。
楓溪瓷藝?yán)玫瘛㈢U、塑、捏、貼、刻、劃、印、壓等技法，通花（鏤空瓷）、瓷花（寄花瓷）是最具特色的產(chǎn)品，充分展示了楓溪瓷的玲瓏剔透、清雅、華麗的藝術(shù)風(fēng)格，令人賞心悅目。
潮州陶瓷歷史悠久，積淀深厚，演化有緒。自８０００多年前之新石器時(shí)代開(kāi)始，代不間斷。楓溪境內(nèi)周?chē)灿校叮埃埃岸嗄昵靶率鲿r(shí)代貝坵遺址及陶器的發(fā)現(xiàn)和唐宋窯址的遺跡。宋代筆架山窯（全國(guó)重點(diǎn)文保單位）便有大量人物、動(dòng)物瓷的制作，為全國(guó)同期各窯口所罕見(jiàn)。宋以后，楓溪成為陶瓷生產(chǎn)中心，一直延續(xù)至今。
潮州楓溪瓷藝具有強(qiáng)烈的地方特色。同時(shí)也吸收潮州民間藝術(shù)之精華，形成了富于藝術(shù)特色的獨(dú)特風(fēng)格。
楓溪瓷藝的藝術(shù)制作手法獨(dú)特多樣。技法上雕、塑、鏤、捏、貼、刻、劃、印、壓等多種，裝飾手法也獨(dú)特多樣。人物瓷塑、動(dòng)物瓷塑有寫(xiě)實(shí)、夸張、變形等藝術(shù)手法，光彩照人，神韻獨(dú)具。通體鏤空藝術(shù)瓷彩通花瓷，與捏塑瓷花結(jié)合而成通花瓷花技藝，在國(guó)內(nèi)外瓷壇獨(dú)步，多層次鏤空和寄貼立體瓷花，技藝卓絕。
楓溪瓷藝題材廣泛，品種繁多，主題突出，格調(diào)高雅，催人奮進(jìn)。但隨著時(shí)代變遷，工廠(chǎng)改制，原有創(chuàng)作組藝人星散，不少人為生計(jì)改弦易轍，放棄了原先的追求。中青年藝人多數(shù)下海，為企業(yè)生存發(fā)展而奔波，造成瓷藝人才的青黃不接。一批老藝人相繼謝世，其他幾位代表人物年事已高，獨(dú)特技藝難以為繼，后繼乏人。藝術(shù)陳設(shè)瓷的產(chǎn)量、產(chǎn)值、件數(shù)大量萎縮，一些技藝已處瀕危狀態(tài)。
將其列入非物質(zhì)遺產(chǎn)，采取有力措施，加以搶救保護(hù)，對(duì)于保護(hù)有突出歷史文化和藝術(shù)價(jià)值的瓷藝，保護(hù)和發(fā)展具有中華民族特色和地方特色藝術(shù)，促進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)作、欣賞、收藏、研究、繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)陶瓷藝術(shù)，促進(jìn)對(duì)外文化交流，發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)、促進(jìn)陶瓷經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展，具有較大的意義。
