近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)收藏愛(ài)好者大幅增加。琳瑯滿目的古瓷尤為藏家鐘情。于是古瓷仿品也逐漸增加。故而收藏愛(ài)好者要擦亮“識(shí)珠”的慧眼，多多了解仿品的變化并掌握仿品的鑒別要點(diǎn)。
仿品的一般特征
一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中，造假者最頭痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光，民間稱火光，特別是在大片無(wú)紋飾區(qū)域的白地。這是鑒別仿品需要掌握的關(guān)鍵點(diǎn)。
1．對(duì)瓶、罐、鐔等底面大面積透明釉白地，造假者制成大量星星點(diǎn)點(diǎn)缺釉小凹圓坑，以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點(diǎn)上星星點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)植物油脂，再刷上極薄的透明釉，進(jìn)窯燒成。在明初民窯日用器底部，刷的透明釉也和其他表面一樣厚，即使有缺釉的地方，也是針尖一樣的小眼而不會(huì)是小凹圓坑，針尖小眼也不會(huì)星星點(diǎn)點(diǎn)那么多。而且仿品除底面外，其他表面卻沒(méi)有多少缺釉的小圓坑，透明釉厚薄也正常。這些只要加以注意就可以鑒別。
2．對(duì)上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來(lái)污染，使人們注意不到浮光。如有一對(duì)仿民國(guó)帽筒瓷品，主紋飾開(kāi)光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點(diǎn)。當(dāng)然也有在有紋飾的地方用色釉或油污來(lái)污染。
3．造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區(qū)域。本人見(jiàn)到了個(gè)大油錘瓶，圓球部分直徑20厘米左右，頸部卻沒(méi)有了。很明顯，頸部本是大面積透明釉白地，易被人發(fā)現(xiàn)有浮光，所以造假者在制作時(shí)干脆將這一部分去掉。
4．對(duì)大口徑香爐等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者考慮到人們觀察方便，易發(fā)現(xiàn)浮光，便在內(nèi)圓柱孔表面約1／3或1／2處向下改涂或淺或深的黑褐色釉。在真古瓷上是絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況的。
5．對(duì)大口徑香爐、筆筒等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者把透明釉改換成混濁的半透明釉，甚至幾乎接近不透明的混濁釉。這種方法也被造假者用于處理贗品瓷器的底面，但這種混濁釉本身也有很大浮光。
6．對(duì)小型器物，如小茶壺，造假者在壺柄、壺嘴等透明釉白地，干脆用砂紙打磨，有的幾乎磨至胎面，造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方，正是人們使用時(shí)不大可能磨損的壺柄和壺嘴。
7．造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨，或?qū)η嗷ù善魅看蚰サ氖乱渤Ｓ邪l(fā)生。鑒別時(shí)要注意用放大鏡察看擦痕的平行線。
二、對(duì)仿品故意致殘。造假者往往把目標(biāo)盯在新入市的收藏愛(ài)好者身上，常在仿品口部制造小破損，稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開(kāi)再敲擊裂開(kāi)的。
三、仿品在工藝上不合常規(guī)。如明代和清初罈罐等小口深腹瓷器都用盤泥條法制作，內(nèi)壁留有盤條壓合的凸痕。但仿品有的無(wú)此凸痕，有的凸痕形式不對(duì)，欲購(gòu)者應(yīng)該留心。對(duì)大口花瓶等較大瓷器，頸下部?jī)?nèi)接中可用手觸摸鑒別，真品較粗糙，仿品一般接口較好。
四、不少新的粉彩仿品，由于造假者為降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的彩色調(diào)和油也少，因此色彩從濃到淡到白的逐漸過(guò)渡區(qū)域很少，甚至沒(méi)有，粉彩凸起的立體感也很小，與真品一比較即可鑒別。
五、清初一些紫砂器外表加涂琺瑯彩。一些仿者可能不知什么叫琺瑯彩，仿的紫砂器外加的是顏色相似的五彩。只要加以區(qū)別，真贗自明。
六、一些仿明代回青帶鐵銹斑的青花瓷器鑒別的辦法是，真品的鐵銹斑在青花料厚積的地方，而仿品鐵銹斑出現(xiàn)不太規(guī)律，青花色淡的地方也出現(xiàn)鐵銹斑，而濃的地方又不一定出現(xiàn)。這是因?yàn)榉缕非嗷现兴拥暮F成分是人為的，難以準(zhǔn)確控制比例。
七、從一些仿品的器形、紋飾與款識(shí)標(biāo)記等綜合來(lái)鑒別，識(shí)出其器形、紋飾、胎釉、款識(shí)、標(biāo)記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器，紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑：有的仿品仿的是清代的造型與紋飾，卻在底款上用明代變體篆文印章款，或明代窗格式款，有的仿品仿的是清初器，底款印上嘉慶民窯印章款；也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款；甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時(shí)再加上雙圈。這些雙圈款大多雙圈之間靠得很緊，有相交的，有的雙圈還帶有鐵銹，無(wú)奇不有。
八、從刻字上鑒別。在過(guò)去，有幾個(gè)兒子媳婦的大家庭多見(jiàn)，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以區(qū)別。聚餐后放亂的碗碟憑刻字加以區(qū)分�；蛘�，一個(gè)村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分歸各家，一般都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一個(gè)字，以示區(qū)別。仿古瓷亂刻，如一只痰盂底下刻了姓名，這在過(guò)去是不可能的，痰盂不會(huì)有共用搞錯(cuò)的時(shí)候。有的刻上“X”等符號(hào)，這在舊中國(guó)也是不可能的。有的仿清初瓷器，刻的字卻是用民國(guó)時(shí)的細(xì)金剛鉆加工的，刻的點(diǎn)很細(xì)。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如無(wú)祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用。
九、豆青地青花花瓶仿品也常見(jiàn)，紋飾從花石到人物都有。仿品大多都有大的紋片，大概是未掌握豆青釉膨脹系數(shù)的關(guān)系。而且仿品的紋片是干凈的，因?yàn)闀r(shí)間新，還未滲進(jìn)灰塵、污水。
十、有的稱不上古瓷仿品，而是偽古瓷，生造紋飾和器形等。如魂瓶(皈依瓶)，其上塑有清代造型的浮雕龍，并施以各種色彩交混的高溫花釉，居然五彩繽紛。也有號(hào)稱明代龍紋瓷盤，龍紋竟畫(huà)的是類似馬王堆出土蟠螭鏡圖紋。
