瓷器是我國人民的偉大發(fā)明創(chuàng)造之一，有著悠久的發(fā)展史和鮮明的時(shí)代特色。我國歷史上曾數(shù)次出現(xiàn)發(fā)展高峰，其產(chǎn)品深受世界各國人民喜愛。尤其是元青花瓷器，造型古樸端莊，地釉清白堅(jiān)實(shí)，花紋遒勁有力，給人壯美之感。但目前大量贗品充斥市場(chǎng)，或用贗品編輯成書，會(huì)讓很多文物愛好者、收藏者或博物館工作人員誤解。因此，認(rèn)真探討如何辨別真假元青花瓷器是很有必要的。
一．元青花仿品史約有20余年
我國陶瓷歷史悠久，不同時(shí)代的陶瓷器有不同的特征，無論在造型、花紋、胎釉、款識(shí)以及制作工藝方面都存在一個(gè)由早到晚的演變過程，這是鑒別古陶瓷的基礎(chǔ)。其次，要掌握古陶瓷中仿品的歷史發(fā)展?fàn)顩r。仿品是陶瓷發(fā)展史中一種特殊產(chǎn)品，就是后代有意模仿前代的作品，也可以叫做仿古瓷。
仿古瓷的出現(xiàn)年代，大約是在元代末期，據(jù)明初文獻(xiàn)記載，元末已有仿宋窯的器物。明代仿古瓷開始增多，并且有官仿和民仿之分。明代早期至中期多為官仿，以仿宋代五大名窯的釉色為主。明代晚期出現(xiàn)民窯的仿品，此時(shí)除仿宋代五大名窯外，還仿前朝的名品，如永樂、宣德的青花，成化的斗彩等，并已形成時(shí)代風(fēng)尚。到了清代康、雍、乾時(shí)期，制作仿古瓷達(dá)到高潮，主要是官仿，包括仿五大名窯，仿明朝各代青花，仿明成化斗彩等。清代晚期光緒時(shí)期在陶瓷發(fā)展史上屬于“回光返照”期，除具有本朝特色的產(chǎn)品以外，還出現(xiàn)許多酷似康熙時(shí)期的瓷器。如仿康熙的青花、素三彩、豇豆紅等。到了民國早期也就是本世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)復(fù)興階段，制作仿古瓷又出現(xiàn)高潮。此時(shí)仿古瓷較為復(fù)雜，凡陶瓷史中有的名品都進(jìn)行仿制，仿品中有的精細(xì)輕薄，富有民國早期的特點(diǎn)，并大量投入國內(nèi)市場(chǎng)。但是，在各個(gè)不同歷史時(shí)期的仿品中都沒有發(fā)現(xiàn)仿制的元青花瓷器。上世紀(jì)70到90年代以來，可以說又出現(xiàn)了一個(gè)新的制作仿古瓷的高潮�，F(xiàn)代仿古瓷更是無所不仿，此時(shí)元代青花、元代卵白釉、藍(lán)釉以及釉里紅等已經(jīng)有了仿制品。就國內(nèi)來說，元青花的仿品出現(xiàn)至今有20余年，也就是說在鑒定元青花時(shí)，不是真品就是現(xiàn)代仿制品，不可能是明代或清代仿制品。
二．現(xiàn)代仿制的元青花瓷器
現(xiàn)代仿制的元青花，大致可以分為兩大類。一類為精美的“高仿瓷”，一類為粗劣的制品。前者制作技術(shù)高超，凡元青花所具備的特點(diǎn)，在仿制品上都能表現(xiàn)，達(dá)到亂真的程度。后者為一般的制作，不能亂真。下面分別介紹。
“高仿”瓷，早在本世紀(jì)80年代初已仿制成功。景德鎮(zhèn)陶瓷館的陳孟龍、李會(huì)中二位先生曾介紹說：元青花瓷的復(fù)制技術(shù)是由景德鎮(zhèn)陶瓷館和東風(fēng)瓷廠經(jīng)過兩年多的努力，采用傳統(tǒng)手工工藝，按照原物大小、器胎的厚薄、形體的變化、紋飾的形象和畫法、裝飾的處理以及青花瓷的釉色和彩色等方面進(jìn)行復(fù)制。參與復(fù)制的工作人員在復(fù)制前對(duì)原物進(jìn)行認(rèn)真的研究，并充分掌握原物的特點(diǎn)，采取傳統(tǒng)手工工藝的同時(shí)，并結(jié)合運(yùn)用現(xiàn)代工藝條件及先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，力求藝術(shù)風(fēng)格上與原物達(dá)到一致。當(dāng)時(shí)的復(fù)制品大件有瓶、罐、盤，小件有高足杯、碗、花觚、香爐、小罐、折腰碗、高足洗等。這批復(fù)制品，經(jīng)過多位專家評(píng)定，認(rèn)為復(fù)制品保持了原物的時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)特色，制作精良。
這批80年代的仿古瓷是許多專業(yè)工作者在探討古陶瓷的科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格方面取得的重要成果，再現(xiàn)了600年前元代的青花藝術(shù)；但是從鑒定上嚴(yán)格的說，則精美有余，古樸豪放不足。今天文物市場(chǎng)活躍，要警惕有人將這批仿古瓷重新投入市場(chǎng)，以假亂真。
另一種高仿瓷是近幾年來的新作。近些年來，景德鎮(zhèn)私營窯廠林立，只要?dú)v史上景德鎮(zhèn)出現(xiàn)過的品種，無論是官窯還是民窯，他們幾乎都仿。據(jù)說有投資商和私營窯廠注入大量資金秘密仿制，作品惟妙惟肖。這種秘密制作的仿古瓷還要經(jīng)過挑選，將最好的、與原物最接近的器物留下，其余打碎。這種仿古瓷多為稀少的名貴傳世品。但窯工發(fā)現(xiàn)仿古瓷有利可圖，背著老板不全部打碎，保留幾件的情況時(shí)有發(fā)生，于是民間有時(shí)也出現(xiàn)高檔仿古瓷的重復(fù)品。針對(duì)上述情況，我們?cè)阼b定時(shí)要提高警惕，遇到精美的元青花一定要慎重對(duì)待，除了請(qǐng)專家鑒定，廣泛聽取意見，同時(shí)還可以參考科學(xué)儀器的測(cè)定結(jié)果，看看放射性元素的情況，進(jìn)行研究。
另一類現(xiàn)代仿制的元青花為粗劣制品。稍有元瓷知識(shí)的人一看就能認(rèn)出是贗品。但是近幾年來發(fā)現(xiàn)這類假制品，也被不少缺乏文物知識(shí)的人當(dāng)作真品收藏。這類制品多為大器，如大盤、大罐、大梅瓶、象耳瓶等�，F(xiàn)收藏在北京首都博物館的元青花鳳式壺，為原元大都遺址出土，此壺雖有傷處修復(fù)，但小巧精美。筆者曾見到有高40厘米的此壺仿品，收藏者不明真相，當(dāng)作珍品收藏。這些新品胎體都很厚重，地釉顏色不一，釉面顯得油亮又很堅(jiān)實(shí)，繪畫的花紋水平很低，都是照搬原圖，筆線笨拙。
另外，筆者近幾年來在國內(nèi)外考察與訪問中，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代仿制品很復(fù)雜。以青花為例，國內(nèi)外都有仿制，除景德鎮(zhèn)外，南北各地民窯都有仿制。社會(huì)上流傳的一些仿古瓷，從胎質(zhì)釉質(zhì)上分析，有可能是臺(tái)灣或日本、東南亞一些國家仿制的古代青花瓷器，也包括元青花在內(nèi)，有的仿品粗劣，有的也很精細(xì)，都是值得我們注意的。
三．如何鑒別真假元青花
元青花的特點(diǎn)很“開門”。“開門”一詞是文物界鑒定文物時(shí)的一個(gè)常用語，是形容一件器物的時(shí)代風(fēng)格較突出，很容易掌握的意思。元青花的特點(diǎn)包括造型、胎釉、款識(shí)、工藝技法等多方面，綜合起來就是時(shí)代風(fēng)格。這個(gè)時(shí)代風(fēng)格是經(jīng)過幾代人多年實(shí)踐總結(jié)出來的。但是現(xiàn)代的贗品將傳世品中許多很“開門”的特點(diǎn)通過作偽的手法一一表現(xiàn)出來。在今天科學(xué)儀器還不能完全解決古陶瓷鑒定問題的時(shí)候，如何掌握真與假的區(qū)別呢？我個(gè)人的體會(huì)是必須牢牢掌握真品的特點(diǎn)，同時(shí)要善于識(shí)別和掌握贗品的特點(diǎn)。真假對(duì)照，互相比較，有比較才有鑒別，這也是一個(gè)研究的過程�，F(xiàn)將真假元青花瓷器的幾個(gè)重要特征綜合一下，供參考。
首先是元青花瓷器的地釉�？偟挠^感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點(diǎn)青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅(jiān)實(shí)感強(qiáng)烈。新品的地釉很復(fù)雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水堿痕跡，也有經(jīng)打磨后釉面無光澤等多種現(xiàn)象。
第二，元青花的原料和青花斑點(diǎn)。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進(jìn)口原料，色調(diào)藍(lán)艷，有寶石藍(lán)的感覺，帶有黑褐色的斑點(diǎn)，有的微微帶點(diǎn)錫光，手感微微下凹。這種斑點(diǎn)是自然形成的，也有的是根據(jù)紋飾構(gòu)圖需要加重點(diǎn)繪的小斑點(diǎn)。斑點(diǎn)中心為深褐色，外圍一周藍(lán)黑色暈散到釉中。此類器物仔細(xì)賞析，通體青花紋飾的色調(diào)不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內(nèi)墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產(chǎn)料，色調(diào)藍(lán)灰。這類仿品少見。新仿制的元青花是現(xiàn)代配制的青花料，呈現(xiàn)出的黑褐色斑點(diǎn)比較密集，斑點(diǎn)顏色較濃重，側(cè)視斑點(diǎn)處，釉上仿佛浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍(lán)黑、藍(lán)灰等色，但也有接近元青花色調(diào)的，從氣韻上看沒有達(dá)到元青花那樣古雅深沉。
第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新制品筆線拘謹(jǐn)無力，有的畫面紋飾較稀松，器表給人的感覺工細(xì)漂亮。
第四，元青花底部釉斑現(xiàn)象一般表現(xiàn)在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉后需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達(dá)到在窯內(nèi)不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為后人說的釉斑，是在自然狀態(tài)下形成的。釉斑有大有小，或?qū)捇蛘园咧車械倪�有淺淡的火石紅色�，F(xiàn)在的新產(chǎn)品，釉斑給人的感覺仿佛是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現(xiàn)象。不一定每件器物底部都出現(xiàn)，一般出現(xiàn)的火石紅色較淺淡，仿佛刷過的泥漿色，表明有點(diǎn)油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現(xiàn)。現(xiàn)代的仿制品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還涂抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。
第六，元青花瓷器很少寫款識(shí)。目前只發(fā)現(xiàn)一對(duì)收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。而新制品中出現(xiàn)許多寫有“大元國某某年制”的字樣，迷惑他人。
另外，掌握真品的特征是鑒別贗品的依據(jù)，但真品的特點(diǎn)有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時(shí)代質(zhì)感和氣韻。對(duì)于鑒定來說這些極為重要是需要自己用心體會(huì)的。
