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甌窯：在今浙江溫州一帶，漢代已燒造原始瓷器，至唐宋時期成為浙江境內僅次于越窯的青瓷 瓷窯。其特征和鑒定要領是：（1）瓷胎呈色較白，白中略帶灰白。三國西晉時胎質較粗，坯體沒有完全燒結，到了東晉，胎質細膩，有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。（2）三國兩晉時釉色淡青，透明度較高，亦有少量青黃色和青綠色。南朝時釉色普遍泛黃，開冰裂紋，胎釉結合不好，易剝落。唐代早、中期釉色呈現黃或淡黃色。晚唐至宋出現純粹的青色或青黃色，胎釉結合緊密，少有剝釉現象。（3）產品品種和造型大多與越窯相同，但也有特色產品，例如，東晉時期的牛形燈、褐彩蓋罐和五聯(lián)罐等，而三足洗、槅 、獅形燭臺、蛙形水盂及隨葬的明器極少生產。唐代撇品璧形底碗，腹壁作45度傾斜，較越窯為高。五代北宋的印盒，造型趨于寬和扁。（4）裝飾比較簡單，常見的有弦紋、蓮瓣紋和褐彩，其中褐彩頗有特色，普遍使用于東晉至南朝的瓷器上，特別是那種繪長條形的紋飾，起筆細，收筆粗，為其它瓷窯所不見。唐宋時期紋飾簡樸，不見繁縟的刻劃花，這與北宋時的越窯不同。
余杭窯：在今浙江余杭，故名。是繼德清窯之后發(fā)現的又一處早期黑瓷產地。 窯址共發(fā)現兩處，所燒器皿與德清窯近似；黑釉雞頭壺地面遺留較多， 有大中小三種形式，當時產量較大。
婺州窯：在今浙江金華地區(qū)，唐屬婺州，故名。是唐代六大青瓷產地之一。始燒于三國，唐宋時窯場擴大，成為著名的青瓷生產地區(qū)。其特征和鑒定要領是：（1）三國時期的胎普遍呈淺灰色，斷面較粗，沒有完全燒結。西晉以后，一部分產品改用含鐵量較高的紅色粘土作坯，胎色較深，多呈深灰或紫色。唐至宋胎色呈深灰或紫色。（2）三國時期釉色一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黃的。釉層厚薄不勻，常凝聚成芝麻點狀，釉面開冰裂紋，在胎釉結合不緊密和釉面開裂處，往往有奶白色的結晶體析出，這是婺州窯青瓷特有的一種現象。西晉晚期釉色青灰或青黃中泛一點褐色，釉面開裂和晶體析出更多。南朝時釉色普遍呈青黃色，易剝落。唐至宋釉色青黃，帶灰或泛紫，釉面開裂處仍可見星星點點的奶白色晶體析出。宋代的精致產品中，也出現過色澤青翠的色調，并具有較強光澤感。（3）婺州窯的歷代制品均屬一般民間用瓷，品種比越窯少，主要生產盤口壺、罐、碗、盆、碟、水盂、盞托、瓶等日用器皿。三國西晉時曾生產豬圈、雞籠、谷倉、水井等明器。產品的種類和造型多數與越窯、甌窯類似，獨特的造型有三國時的人形五聯(lián)罐、三圓柱形足水盂，西晉時堆貼龍紋盤口瓶，唐代的蟠龍瓶、多角瓶，五代至宋的堆紋蓋瓶、糧罌瓶等。其中多角瓶為直口圓腹，腹部一般呈三級葫蘆形，上小下大，每級裝圓錐形角個，至宋代演變成堆紋瓶，肩腹部堆塑人物、飛鳥及禽獸等，均為明器。
德清窯：因地在浙江德清縣，故名。窯址在德清縣境內已發(fā)現幾十處之多，是以黑瓷與青瓷兼燒，以青瓷為主而以黑瓷聞名的古窯場。是浙江地區(qū)最早發(fā)現黑瓷產地之一。燒造歷史較長，上溯商周，歷經漢、六朝直至唐宋，影響很大。朝初100多年間。其特征和鑒定要領是： （1） 黑瓷胎中鐵、鈦含量較高，普遍呈磚紅、紫色或淺褐色。青瓷胎一般呈深淺不一的灰色或紫紅色。 （2） 黑瓷釉層較厚,呈黑褐色或黃褐色,佳者釉面滋潤，色黑如漆。青瓷普遍在胎外上化妝土，釉色一般呈豆青、青綠或青黃色、釉色比較深,具有較好的光澤. （3） 所燒黑瓷和青瓷，造型大體相同。產品有碗、碟、盤、耳杯、盤口壺、雞頭壺、唾壺、虎子、香爐、罐、盒、燈和盞托等，造型風格與婺州窯、越窯相似。特色產品有直筒形小蓋罐、扁圓形蓋盒和茶盞、淺盤形盞托配套的新型茶具等。為其它同期瓷窯少見。（4） 裝飾十分簡單，通常是在器物的口沿和肩腹部劃幾道弦紋,或在青瓷上飾幾點褐色點彩。
鄞縣窯：在今浙江鄞縣，故名。已發(fā)現小白市、沙葉河及郭家峙三處， 以小白市窯歷史為早，燒瓷在東晉、南朝時期；另兩處均為五代、 北宋時期。造型、紋飾及支燒方法與余姚上林湖越窯極其近似， 所燒瓷器多供吳越王錢氏進貢之用。
龍泉窯：在今浙江龍泉縣，故名。創(chuàng)燒于北宋早期，南宋晚期進入鼎盛階段，到明代中葉以后漸趨衰落，以燒青瓷聞名于世。其產品特征和鑒定要領是：（1） 北宋時施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強。早期產品胎薄而較白,施淡青釉，器物以盤、碗、壺為主、盆、罐等少見。中期以后胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執(zhí)壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對稱。（2） 南宋以后施石灰堿釉，釉層厚，柔和淡雅。南宋胎色白，深中泛灰。除繼續(xù)生產北宋原有器物，出現了鼎式爐、八卦爐、奩式爐、渣斗、盆、塑象、膽式瓶，龍虎紋瓶、五管瓶等等，五管瓶腹部呈多節(jié)葫蘆狀，瓶上部的豎管, 三至七管都有，以五管多見。碗、盤器底較厚，挖足一般很淺，圈足寬矮，外底露胎。裝飾以刻劃花為主，線條花口五出，花口下碗壁凸起五條直線，碗內刻云紋的較多，也有內劃“S”形紋飾的，碗心印陰文“金玉滿堂”或“河濱遺范”四字的也較多見。北宋末期浮雕蓮瓣紋開始流行，在盤、碗的外壁較多使用，至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬，互相緊靠 ,瓣中脈線突起。（3） 南宋晚期產品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷兩大類。白胎青瓷胎質細膩致密，釉色白中泛青，釉層豐厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎處呈紫色，俗稱"朱砂底"。器物造型除碗 、盤、碟、水盂、香爐等，還出現不少仿古器物,如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主，南宋末出現雙魚、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗稱"鐵骨".釉色青,多紋片，部分器物的口沿隱露胎色，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色，俗稱"紫口鐵足"。器形以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主，紋飾少見，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處。（4） 元代器物特點造型高大,胎體厚重。胎色與南宋基本相同,釉色青中泛黃。仿古器物少見，新創(chuàng)器型 有高足杯、菱口盤、環(huán)耳瓶、鳳尾尊、荷 葉蓋罐等等，高足杯足較短，上下大小基本一致，元竹節(jié)裝飾，足內空心且較深。裝飾采用劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種方法，以劃花為主，劃花紋粗略,線條奔放，并出現了褐色點彩。器物普遍飾有花紋，紋飾題材以云龍、飛鳳、雙魚、八仙、八卦、梅、菊、馬上封侯等多見。此外，還大量出漢文和八思巴文字款銘。盤、碗外壁的蓮瓣紋長而窄，排列較疏，瓣中間一般無脈線突起，不同于南宋。盤、碗底足一般挖足較深,有的深過外墻壁,外底足中間刮去一圈釉，露胎泛紅 ,中心有釉。到元代晚期有的底足內全無釉，中心有乳丁狀凸起。（5） 明代制作工藝與元代基本相同,但趨于粗糙。胎較粗,釉色青灰,釉薄而 透明，光澤較強,盤、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中間刮去一圈釉的。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、蓋罐多見，高足杯的足較高，有竹節(jié)裝飾，一節(jié)或多節(jié)，挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。 (6)從裝燒方法認識各時期器底特點: 1北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕. 2北宋中期至南宋中期采用圈足內放墊餅墊燒,足端無釉.碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關。 3南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為"朱砂底"。 4元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈。 5明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。
官窯：宋室南渡后，在臨安（今杭州）另立新官窯，先置修內司官窯，后立郊壇下官窯，修內司窯址迄今尚未發(fā)現，現已確認的只有杭州烏龜山郊壇下官窯一處，專燒青瓷。其特征和堅定要領是：（1） 產品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷兩種，胎質較松，呈紫灰色。（2） 薄胎薄釉青瓷采用支釘支燒，通體滿釉，外底留有 3至4個或更多支釘痕。（3） 薄胎薄釉青瓷采用墊餅墊燒，釉多開片不透明，釉色以粉青為主，也有淡黃和青灰色，紋飾少見，有紫口鐵足現象。（4） 器形有碗、盤、洗和各式瓶、爐等，仿古銅、玉器造型較多見。
武義窯：在今浙江武義，故名。文獻未見記載，近年經調查在境內發(fā)現 青瓷窯址數十處，絕大部分均屬宋代，燒瓷以碗較多，碗里多刻 花蓖點紋裝飾，外部刻復線紋，這類碗盛行于宋元時期，在浙閩 瓷窯發(fā)現最多。元代遺址多燒龍泉釉盤碗，器里中心多印陰紋花 卉，偶有帶八思巴文者，為數不多。
西山窯：在浙江溫州西山，故名。燒造時代五代、 北宋、青瓷。胎色灰或淡青白色，質較細膩。釉層肥厚，以淡青為主，少數開片。裝飾以刻劃蓮瓣紋為主。
吳興窯：在浙江吳興，故名。為東晉唐宋瓷窯，胎色呈灰白，器物以平底居多。青釉釉色內呈黃色，有的在釉上加褐色，釉有開片。
象山窯：在今浙江象山，故名。據明清著錄謂燒白瓷，似定窯瓷器而粗； 經查，判明唐已燒青瓷。遺址面積不大，遺留標本不多，所燒以盤 碗為主，直口平底碗的造型與浙江麗水、吳興、余姚等窯相同，屬唐代前期流行式樣。
紹興富盛窯：因窯址在浙江省紹興縣富盛而名。是戰(zhàn)國時 期印紋硬陶和原始青瓷同窯合燒的窯場，這類窯 場分布在紹興市、肖山市一帶。印紋硬陶和原始 青瓷雖同燒一窯，但產品迥然不同。陶器質地粗 糙，一般都燒制容量較大的罐、壇一類貯盛器； 原始青瓷則胎質細膩，白中泛黃，器形多為碗、 盤、缽等飲食器。器物造型有自己獨特風格，如碗、缽灑盅等大宗產品。給人以輕巧的感覺；鼎 多取銅器形式。器形規(guī)整，器壁厚薄均勻，器內 底有細密的螺旋紋，器外底有切割線痕，說明系 用陶車位坯成形。紋飾多為吳越地區(qū)盛行的S紋。
黃巖窯：在浙江省黃巖市而名。時代從東漢 到唐宋都有發(fā)現，以青瓷為主。
紹興窯：在今浙江紹興，故名。已發(fā)現窯址兩處：一在富盛區(qū)長竹園一帶， 時代屬春秋戰(zhàn)國，遺物有原始瓷碗缽等器，器里有螺旋紋，是浙江早 期窯址之一；一在下蒲西一帶，出土罐壺等遺物多印有帶狀網紋及鋪首裝飾，具有吳、西晉時期特征。
蕭山窯：地在浙江省蕭山市，故名。燒造時代上至春秋戰(zhàn)國下到東晉。東晉窯址于1954年發(fā)現，以燒造青瓷為主。胎色灰，碗盤為平底足有支燒痕。器物以盆、碗、盂等大口器為多。此外有天雞壺、四耳雙鋪百銜環(huán)壺、燈和盞等。盆、盂、碗的口沿上，有排列整齊的褐色斑點，是其特征。
麗水窯：在今浙江省麗水市而名。屬龍泉窯系統(tǒng)，已發(fā)現窯址堆積二十余處。主要燒造年代為元代。瓷質較粗。釉有青釉、灰青釉、黑釉�；仪嘤缘挠陨咏扒�。從出土的龍泉釉盤，碗一類器物中，有的器心印有蒙古官書“八思巴”文。元瓷帶"八思巴"文字的目前共發(fā)現四處，即龍泉縣二處，廣東南海窯一處，麗水窯一處。龍泉縣出土的為陰文小字，多印于花卉紋飾之中；麗水窯的則在碗的中心印陰文大字；而南海窯的則是圖章款，有長方形、方形、銀錠形三種，文字有"八思巴"三字的，也有三個中的一字或二字的。
泰順窯：在今浙江泰順，故名。燒青白瓷，復燒窯具口大底小，是完整的整體，裝坯時先裝小器，依大小可裝九件，上面一件口徑最大。所燒器物釉色偏灰，器里有簡練的刻花紋飾。
慈溪窯：在今浙江慈溪杜湖濱湖地帶，故名。為新發(fā)現的一處青瓷產地， 與余姚毗鄰。產品以壺灰較多，壺有多種式樣，腹部多有刻花與劃 花裝飾，肩部多帶雙系，系面也有多種紋飾；釉色多呈青灰，色調特殊，但瓷質松脆易破。
東陽窯：在今浙江東陽，故名。六十年代發(fā)現窯址九處，七十年代后期又續(xù)有發(fā)現。始燒于唐而終于宋，其地屬婺州，所燒瓷器屬婺州窯系。
寧波窯：在今浙江寧波，故名。已發(fā)現郭堂岙、云湖及小洞岙三處窯址， 以郭堂岙窯燒瓷歷史最早，東漢后期即燒青窯、黑瓷，與上虞、小仙壇窯近似。云湖與郭堂岙隔嶺相望，燒瓷始于東晉終于南朝，以 青瓷為主，有少量褐釉。小洞岙窯標本具唐代特征，以碗為主，光 素無紋者多，少數印有雙魚紋；有于碗口里外飾以半圓形褐色斑點 者，與金華地區(qū)唐婺州窯有相同處。
哥窯：宋代五大名窯之一。南宋時有兄弟二人，各主一窯，史所燒者曰“哥窯”， 弟者曰“弟窯”。兩窯的記載最早見于明嘉靖四十年（1561）《浙江通志》： “相傳舊有章生一、生二兄弟，二人未詳何時人，主琉田窯造青器，粹美冠 絕當世。兄曰哥窯，弟曰生二窯。”此后有關兩窯的著錄漸多，均源于此。 哥窯多仿三代銅器式樣，釉開片形如冰裂，紋片呈黃黑二色，因有金絲鐵線 之稱。傳世品較多，多收藏于故宮博物院。龍泉窯經多次調查與發(fā)掘，迄未 發(fā)現傳世哥窯標本，哥窯是否屬于龍泉窯系統(tǒng)的問題還有待于證實。
江山窯：在遼寧遼陽市江窯屯，因名。為遼金時期民窯。創(chuàng)燒于遼晚期，盛于金。以燒白釉粗瓷為主，兼燒白釉黑花器、黑釉器、三彩等。白釉色白而微黃，黑釉色純黑。所燒器物，以碟、碗、杯、盤、瓶等生活器皿為多。均旋化妝土，黑釉產品多粗糙大器。
上虞窯：在今浙江上虞，故名。已發(fā)現窯址達三百處以上，是國內發(fā) 現窯址最多的縣。燒瓷自東漢迄于宋。東漢小仙壇窯址出土標 本，已具備成熟瓷器的各種條件，當時除燒青瓷外，還燒黑瓷。 三國、兩晉、南朝窯址也發(fā)現很多，江蘇墓葬出土有上虞窯帶 紀年銘文的瓷器。五代到宋代窯址最多，所燒瓷器與鄰近地區(qū) 余姚、寧波、鄞縣等窯關系密切，造型、紋飾有共同點，同屬以余姚上林湖越窯為主的越州窯系；吳越王錢氏用以供奉的瓷 器，絕大部分都取給于這些瓷窯。
臨海窯：在今浙江臨海，故名。共發(fā)現窯址兩處，均燒青瓷，一在五孔岙，燒瓷在南朝到初唐之間，所燒瓷器以碗為主；一在許市，燒瓷在五代到北宋之間，器物胎薄，釉 色青綠，有雕鏤極精的香薰，屬越窯系。
秘色窯：即唐代六大青瓷產地之一的浙江余桃上林湖越窯。秘色之名始見 于晚唐徐寅的《貢余秘色茶盞詩》，唐人對此未加注釋；南宋趙德麟 《侯鯖錄》釋為：“今之秘色瓷器，世言錢氏有國，越州燒進，為供奉之物，不得臣庶用之，故云秘色。”
