
(故宮博物院延禧宮正在展出的嘉慶粉彩御窯廠圖大瓶)
進(jìn)入清代中晚期,在經(jīng)歷了瓷器發(fā)展史上最輝煌的康雍乾盛世之后,隨著國(guó)力的減弱,瓷器的生產(chǎn)有所變化,雖然有些瓷器還保持有前朝的遺風(fēng),但瓷器生產(chǎn)的總體數(shù)量減少了。從故宮收藏的情況來看,造型以日用瓷數(shù)量為多,陳設(shè)瓷明顯減少,創(chuàng)新造型不多,器物胎體比較厚重,胎質(zhì)疏松,胎釉結(jié)合不緊密,波浪釉、菊皮釉明顯;釉面白度變灰,堅(jiān)硬性減小�?涤呵瑫r(shí)期很多名貴品種消失,黃地、黃地粉彩器物增多。一些青花的顏色由青翠變?yōu)榛野担�、鈞、官、哥等五大名窯的釉色雖仍燒造,但質(zhì)量大不如前,燒造數(shù)量與規(guī)模也不能與前世相提并論;在裝飾方面,吉祥圖案增加,其他紋飾題材減少,燒瓷技藝減退,款識(shí)趨于簡(jiǎn)單。
嘉慶一朝的瓷器,正處于從乾隆制瓷高峰逐漸走向衰微的時(shí)期。早期延續(xù)乾隆時(shí)期風(fēng)格,有些粉彩瓷器上甚至仍書寫乾隆御題詩(shī)句,清宮造辦處活計(jì)清檔中,記載嘉慶時(shí)期燒制的瓷器還有的落乾隆款,有的落本朝款;嘉慶晚期逐漸形成自己的風(fēng)格,器形顯得笨拙。但瓷器的數(shù)量和器形、品種、紋飾題材等方面都有所減少,燒造工藝總體上也明顯不如乾隆時(shí)期精細(xì),瓷器走向衰退的跡象逐漸明顯。嘉慶時(shí)期瓷器品種多延續(xù)乾隆時(shí)期的,主要由青花、釉里紅、青花釉里紅、粉彩、斗彩、青釉、紅釉、天藍(lán)釉、霽蘭釉、茶葉末釉、窯變釉、哥釉等單色釉以及黃釉、黃地綠、黃地紫、綠地紫等傳統(tǒng)品種。
嘉慶時(shí)期瓷器造型主要以生活器皿為主,乾隆時(shí)期盛行一時(shí)的觀賞瓷已比較少見,傳世器物造型較乾隆時(shí)期為少。器形大都與乾隆時(shí)期相似,有各式瓶、罐、尊、茶壺、碗、盤、杯等,仍喜飾不同式樣的雙耳,有些創(chuàng)新造型,如帽筒,官窯燒制的帽筒,一改前朝的圓球形帶座冠架,為直筒形,有的還有鏤空,此形制一直延續(xù)到晚清民國(guó)時(shí)期。香插、鼻煙壺的燒造也有一定數(shù)量,祭、法、供器仍有制作,外銷瓷中的湯盆、溫盤、蓋盒比雍、乾時(shí)期為多。嘉慶時(shí)期瓷器的胎釉早期還保持乾隆時(shí)期特征,制作比較精細(xì),而后略為粗糙,粉彩瓷器還延續(xù)乾隆時(shí)掛綠里的做法。
紋飾方面直接繼承乾隆時(shí)期風(fēng)格,紋飾繁瑣,色地粉彩流行,吉祥圖案使用較多,開始出現(xiàn)反應(yīng)窯事內(nèi)容的題材,傳世有斗彩燒窯圖折腰碗、粉彩燒窯圖四方盆、六方盆及瓶等。乾隆時(shí)期常見的各種色地軋道工藝、白花不落地技法以及瓶罐、尊類頸部加飾雙耳的做法嘉慶仍然盛行、官窯傳統(tǒng)的龍鳳碗、十二月花卉杯仍燒制。
款識(shí)上也基本延續(xù)乾隆風(fēng)格,四、六字款都有,以六字篆書款為常見,有書寫與刻劃之分,多青花、紅彩款,少量金彩款�?钭R(shí)字體規(guī)整;民窯青花款為主,字體草率。
主要品種簡(jiǎn)介如下:
青花
青花瓷是明清兩代瓷器生產(chǎn)的主流,嘉慶時(shí)期仍然燒造一定數(shù)量的青花瓷器。器物造型、裝飾與乾隆時(shí)期相比變化不大,有些器物與乾隆時(shí)期的完全一樣,只是款識(shí)不同,如官窯中的玉壺春瓶、賞瓶、蒜頭瓶、高足杯等不看款識(shí)很難區(qū)分。有些造型為仿明代的;青花器物中大件器物的比例減少,器物造型的氣勢(shì)也不如雍、乾盛世時(shí)的氣魄宏大。
青花器物主要有綬帶耳葫蘆扁瓶、梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、賞瓶、雙耳扁瓶、直口瓶、撇口瓶、戟耳瓶、貫耳瓶、洗口瓶、膽瓶、方瓶、葫蘆瓶、如意耳尊、燈籠尊、象耳尊、海棠式尊、蓮花尊、石榴尊、扁壺、盉壺、執(zhí)壺、煙壺、茶壺、花澆、薰、燈臺(tái)、爐、缸、渣斗、壯罐、筆筒、花盆、盒、水丞、色碟、海棠洗、茶托、碗、蓋碗、方斗杯、盤等。此外青花系列品種有青釉青花天球瓶、攢盤、盤;青花地白花碗、盤;黃釉青花天球瓶、椎把瓶、碗盤。青花紅彩杯盤、青花綠彩罐、青花黃彩碗、盤、青花胭脂彩觀音瓶等。
圖案紋飾:一、主要有龍紋、夔龍紋;二、花卉題材:有纏枝蓮、勾蓮八寶、靈芝、博古;三、人物紋:以嬰戲十六子居多;四、文字:梵文、詩(shī)句,瓷器上的御制詩(shī)裝飾仍有燒制,多見于茶壺、茶碗、茶托上。