湖田窯位于景德鎮(zhèn)市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產(chǎn)品以盤、碗為主。北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷唇口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產(chǎn)品，尚不具備影青瓷的基本特征。
 
    北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其采用旋坯工藝，用鐵刀在陰干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規(guī)整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑２０厘米有余，面碗壁厚度尚不足０．２厘米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發(fā)展至巔峰，也無法大規(guī)模再造。
 
    這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少�？袒�、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純凈明澈并富于色調(diào)變化的硬青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以“音樂旋律繹如心靈”的美感。
 
    棕眼是影青瓷釉面的一個重要特征。坯胎用的是生料，高溫燒結產(chǎn)生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態(tài)也有差異。多數(shù)只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細孔穿透釉層，連通瓷胎。經(jīng)近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑒定的重要佐證。
 
    影青瓷造型美，裝飾技藝更是獨步青云，特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構圖飽滿，線條流暢，洋溢著濃郁的生活氣息。粗線條先垂直刻一刀，再沿線斜刻一刀。這不由得讓人聯(lián)想到漢代玉雕之“漢八刀”工藝。匠師根據(jù)構圖需要，刻痕深淺、斜線坡度、斜面寬窄等等都富于變化。每根線條都明顯起頓，猶如中國書法之提、按、頓、捺。細線條則以深淺寬窄變化，表現(xiàn)花、葉、水波、娃娃等范圍輪廓。流暢有力，有韻律美感。線條的起頓銜接，準確而自然。匠師專業(yè)而有自信，手法嫻熟，正可謂“庖丁解牛”。匠師們還就地取材，創(chuàng)制刻、劃花的專用工具，不僅大大提高了工作效率，還取得了超乎想像的藝術效果。一種竹制成用以劃花水波紋的扁平斜口面竹筆，形似現(xiàn)在的排筆，寬１～２厘米，筆端削成階梯狀排列的一根根細竹絲。通過手腕的提按頓捺，劃出長短不一、粗細變化的同心水波紋。這些同心水波紋，自然而有序地排布在粗線條的輪廓內(nèi)，與復刀主線、單刀輪廓線共同構成一幅完整圖案。律動的線條變化，賦予蓮花荷葉風中翩然，蓮子荷包欲出：近看湖面水波漣漪，遠眺江水激流翻滾，寥寥數(shù)刀輪廓線勾勒出的娃娃，頭大體腴，生靈活潑，嬉戲于河塘水際……看似紛繁的畫面，其實自然有趣。整個畫面根本找不出一根可有可無的線條，僅此一點，足以想像當時匠師是何等胸有成竹之“高人”。
 
    縱觀出土實物，北宋中晚期至南宋，優(yōu)質湖田窯產(chǎn)品，多用匣缽墊塊仰燒法燒成。當時已經(jīng)普遍推廣使用的多數(shù)墊缽匣缽內(nèi)覆燒技術，以及定窯發(fā)明并廣為運用的墊圈組合式窯具裝燒芒口碗盤的技法，雖然生產(chǎn)效率極大提高，但優(yōu)質湖田窯產(chǎn)品卻很少采用，最重要的原因是芒口影響品質。匣缽墊燒產(chǎn)量雖受制約，但可以最大限度保持產(chǎn)品的優(yōu)良品質。其實最突出的成就就是窯工能嫻熟掌控強還原焰，使瓷胎燒結致密，透光度愈加良好。釉熔融透徹，煥發(fā)出影青釉白里帶青、溫潤如玉的迷人魅力，而且，胎釉結合極緊密，透明度和硬度都達到近代硬質瓷器的標準。
 
    北宋中晚期至南宋，影青瓷制作工藝發(fā)展到歷史巔峰。產(chǎn)品以碗、盤、壺為主，還出現(xiàn)花瓶、香爐、雕塑等新品種。湖田窯、湘湖窯最具代表性。
 
    南宋中晚期，表層優(yōu)質瓷石資源匱乏，社會動蕩不安，熟練工匠大量流失。為片面追求產(chǎn)量，廣泛推廣使用墊圈組合式窯具，窯內(nèi)濕氣難以及時排出，不利于窯內(nèi)升溫，易造成釉面陰黃。此時模印圖案花紋的芒口碗鋪天蓋地，成型單調(diào)呆板，紋飾繁縟瑣碎。不過，模制成型的產(chǎn)品更周正：墊塊組合式窯具也大幅度降低產(chǎn)品燒制過程中的變形率。這一時期也有少量墊塊仰燒產(chǎn)品，紋飾構圖簡化，刻、劃花線條流暢，但明顯纖弱乏力，且不注意線條的銜接連貫。南宋末至元代，仍有影青產(chǎn)品燒造。特別是元代中期，不少產(chǎn)品的胎釉造型等特征，明顯具備優(yōu)質影青瓷的基本要素。