創(chuàng)燒于唐初的耀州窯，到五代出現(xiàn)了青瓷的第一個高峰。且不論其典雅的造型，單是那天青色的釉，就有奪魄攝魄的誘惑力，被學(xué)者譽為。"最美的青瓷"。就釉的美感而言，五代耀州天青釉在當(dāng)時國內(nèi)各窯口中處于領(lǐng)先地位。學(xué)術(shù)界關(guān)于五代耀州青瓷就是柴窯器的研討還在繼續(xù)，尚無定論。收藏界人們也在密切關(guān)注著這場討論。由于五代耀州青瓷史無記述，而窯址發(fā)掘也隔時較近，如今，一塊天青釉殘片也極不易得。因而，何為五代耀窯育瓷，多數(shù)人不甚了然。筆者l0余年間收集的五代耀州青瓷殘片多達不到精品標(biāo)淮，但 是，足的修削方法與精品是一致的。

　　一、圈足較大而外撇，足培和器底、器壁厚度趨向一致
　　五代耀州青瓷器足繼承唐代玉璧底和晚唐玉環(huán)底的傳統(tǒng)，圈足較大且足墻外撇，特征明顯。圖1是唐代耀州瓷玉璧底，圖2是五代青瓷圈足。兩者繼承中的變化脈絡(luò)較為情晰。五代青瓷漸改唐代雄渾敦厚的修足風(fēng)格，服從于器形總體仿金銀器的造型要求，向輕巧精致、典雅秀麗的方向演變。
　　圖3的足外撇較為夸張，讓人聯(lián)想到唐代越窯的秘色瓷。耀州匠師借鑒余姚秘色瓷工藝，古人曾有所論。此足可以為注腳。后來的汝窯器足外撇微卷；也是這種風(fēng)格的延續(xù)。圖3是個特例、比較而言，五代青瓷足外撇的傾斜度多數(shù)沒有這么大，只是略微外傾，如圖4。五代耀州的工匠不是簡單的模仿而是既有借鑒又保持了本窯口唐代以來的基本風(fēng)貌，最終形成了自己獨特的工藝特點。
　　足墻從低矮厚重向窄高輕巧變化是五代耀州器足又一特征。初期器足的足墻寬，器底厚度超過器壁。從殘足的斷面看，有的器底厚度幾乎是壁厚的一倍。隨著五代青瓷整體工藝水平的提高，圈足修削更為精細(xì)，典雅秀麗的風(fēng)格基本形成。
　　仔細(xì)觀察度量五代穩(wěn)定期青瓷殘片斷面，可以發(fā)現(xiàn)器底、器壁、足墻的厚度基本相同，顯示出一種均衡協(xié)調(diào)的美感，如圖5。這大約是五代青瓷的修足工藝趨于成熟并互相對穩(wěn)定的一個標(biāo)志，圈足達到這個標(biāo)準(zhǔn)的器物在胎、釉等諸多工藝上都保持著較高水準(zhǔn)。如：胎土顆粒細(xì)勾，胎色鐵灰或黑灰，燒結(jié)程度好，化妝土施涂均勻，釉色晶潤光潔；修足刀法硬朗，內(nèi)外墻棱角分明；線條剛勁有力，而又流暢圓順。以此推測，五代匠師是把器足當(dāng)作重要的審美對象來進行藝術(shù)加工的。在實用性不受影響的前提下，突出了器足美的效果。
　　二、圈足外墻斜直微弧，內(nèi)墻由弧斜趨向微弧斜
　　五代耀州青瓷在其小小的圈足之上有如此豐富微妙的變化，讓后人驚嘆不已。初看外墻是斜直的，細(xì)心觀察比較則清楚可見，外墻總體斜直，而巾段微微起弧�；《戎�小非精密儀器不能度量目測只能有圓弧度的感覺。或許這正是五代青瓷器足顯得剛勁雄健而又不呆滯的奧妙所在吧。而且無論足墻高矮寬窄，外墻斜直微弧都是其共有的特點。五代青瓷圈足的內(nèi)墻以弧形斜削為主要形式。早期弧度大，向足心延伸的跨距也大，如圖6。進而弧度漸小，直到斜弧為止。這里仍然可以看到唐代玉環(huán)底內(nèi)圈弧形削法的痕跡，其用心源自瓷器塌底這一古難題。五代圈足偏大，一般來說都程度不同地存在著塌底現(xiàn)象。而初期胎土煉制較為粗糙，入窯時的機械強度和支撐力也較弱，如何減弱塌底，而又不過分增加底的厚度和足墻的寬度，匠師們摸索出這種斜弧向底心方向延展的工藝，從而增大了足墻對底的支撐力度矛盾初步解決，足墻的沒有顯著增寬．器底沒有明顯加厚既達到了輕巧精致的審美要求，又大致防止了塌底對精美的破壞。
　　與胎泥煉制水平逐步提高同步，圈足內(nèi)墻弧度和向底心延伸的跨度漸漸縮短，在斜弧的形式上固定下來，隨圈足大小變化或胎泥強度的增大，有些圈足內(nèi)墻已近乎斜直，如圖7。
　　三、足底修削形式多樣，挖足不過后
　　圈足內(nèi)外墻的觸地面稱為足底。觀察完整器和殘足標(biāo)本可見，外墻近足底處斜削一刀是五代削足的一般特點。另一種較少見的是外墻不削而內(nèi)墻近足處又斜削一刀，如圖8。
　　五代青瓷足底修削呈現(xiàn)多樣化特點。試分述幾種削法：
　　一是外高內(nèi)低斜坡底。近足外墻處高，近內(nèi)墻處低�？傮w上說，外墻近足處斜削較輕，差不多僅是象征性倒棱而已其坡度或有大、小變化，或有長、短之分。足墻寬而坡度緩且長，如圖9。墻窄則坡徒，有的微斜而接近平底。
　　二是兩刀-線底。這種內(nèi)外墻各削一刀的方法，是近外墻處輕削而坡短，內(nèi)墻重削而坡長。形成的觸地線靠近足底外側(cè)，如圖10。在較窄的足墻上。兩刀皆輕微，形成的鋒線雖不甚突起，但仍然是-線觸地。
　　三是近似弧形底。從足外墻底線起弧，落止內(nèi)墻底線。若以水平線為基準(zhǔn)，多數(shù)情況下是外側(cè)起點高而內(nèi)側(cè)落點低。如此以來雖是魚脊形弧底，觸地點仍然靠近外側(cè)。藝師們?nèi)匀缓苤�重器物的穩(wěn)定性，即使是視覺上的穩(wěn)定感之類的細(xì)節(jié)亦考慮得十分周到。有的內(nèi)外起弧點基本在同一水平線上，弧頂居于足底中央；有的弧度較平緩，甚者近似于平底，如圖11。其優(yōu)雅清秀中又透出渾圓穩(wěn)貼之風(fēng)格則是獨樹一幟的。補充一句，這種底多數(shù)是用托珠或堆沙支燒。而前兩種多以三叉支釘支燒。
　　四是釉不裹足的平削底。這種足多見于胎土色淺的器足，如圖12。內(nèi)外足墻近于垂直，墻窄而略顯高 足底刮釉露胎，或涂護胎漿，以墊餅或墊圈支燒。釉色淡雅，妙不可盡言。
　　五代耀州青瓷的挖足，淺挖的圈足則是外墻高而內(nèi)墻低。也有控足與肩基本齊平，足內(nèi)外墻高矮大致相同的�？偟目磥恚�五代耀州青瓷挖足刀法細(xì)致，施釉燒成后，基本不見旋削痕的居多，少數(shù)顯露同心圓式的旋削線痕。器腹近底和圈足一般不施化妝土，因而鐵斑和紅褐色窯紅較為普遍。足部凸出的棱線也因釉薄，胎中鐵質(zhì)被氧化而較多出現(xiàn)紅褐色筋線，這突出了圈足線條硬朗流暢的美感。