景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)內(nèi)涵十分豐富，表現(xiàn)形式豐富多彩，為中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展與進步作出過重要的貢獻。景德鎮(zhèn)自元代以后已成為中國陶瓷發(fā)展的中心，它諸多的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式構(gòu)成了景德鎮(zhèn)特有的陶瓷文化特征。景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)名瓷：青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷。

　　清麗、雅致的青花瓷，是我國傳統(tǒng)名瓷，始于元代。古人說：“五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。”青花瓷雖然色澤單一，但看來并不覺得單調(diào)。在繪瓷藝人的生花妙筆下，濃抹淡施、粗細有致：或刻意求工，層次分明；或寥寥數(shù)筆，都感到美不可言。
　　
　　一、明代的景德鎮(zhèn)青花
　　
　　明朝立國之初，即在已有良好燒造基礎(chǔ)的景德鎮(zhèn)建立了官窯，專門燒造供皇家欣賞、使用的瓷器。青花瓷器便是其中—個品種。眾所周知，青花瓷器是—種白地藍花瓷器，是釉下彩，以氧化鈷為呈色劑，經(jīng)高溫燒造，白地藍花的特點應該是白色釉地、藍色花紋，如果不經(jīng)細看，幾乎所有的青花都是這同一色澤，但歷代燒造的青花瓷的藍色出入頗大，幾乎每一個時代都有變化。概括起來，明代的青花瓷器大體上歷經(jīng)了以下幾個發(fā)展階段。

　�。�—）明代初期（明洪武年間）

　　明初洪武的青花瓷，造型粗重厚實，制作尚未脫盡元青花的粗獷風格。所見的大都是藍中見黑的色澤。多為碗類，還有少量大盤、菱口盞托、梅瓶、執(zhí)壺、大罐等。但傳世較少。傳世品中，還有一種梅瓶，外繪云龍紋，肩部有“春壽”兩字，這種梅瓶，傳世僅見三件，一件藏于上海博物館，一件藏于私人手中，另一件藏于日本大阪東洋陶瓷美術(shù)館，這三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品。

　　（二）黃金時代（明永樂、宣德年間）

　　明永樂、宣德時期，景德鎮(zhèn)官窯青花瓷器的燒造，進入了一個全盛時代，這一時代被譽為中國青花瓷器制作的“黃金時代”。在今天的古陶瓷研究、尤其是鑒賞領(lǐng)域，人們最重視、最受歡迎的作品就是明早期永樂、宣德的景德鎮(zhèn)官窯作品，有人甚至把永樂、宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美術(shù)作品相提并論。有的作品一度創(chuàng)造過中國古美術(shù)品售價的最高紀錄。永樂、宣德官窯青花瓷器的卓著名聲，不是憑空而來的，而是以其胎質(zhì)、釉層的精細肥厚、青花色澤的濃艷、紋飾多樣、線條優(yōu)美和造型豐富等多方面特征構(gòu)成的。從外觀上看，元代和洪武似乎用的是兩種青料。再看永樂青花，它的青花色調(diào)、繪畫風格，與元青花有異曲同工之妙。究其原因：元青花與永樂青花都是采用同樣的進口的“蘇麻離青”繪制而成的。宣德時期的官窯青花瓷，由于大多數(shù)書有四字或六字朝代官印，因而面貌比永樂朝作品更為清晰，歷代文人對之述之尤詳，凡提到明代青花瓷器，世人多推宣德為第一，但由于永樂、宣德青花瓷器具有許多相同的特征，因而這兩朝的作品在歷史上曾有一段相當長時期難以區(qū)分，舊時國內(nèi)古玩行業(yè)有“永宣不分家”之說。在當今世界各地的許多博物館、美術(shù)館和私人收藏家手中，藏有大批宣德青花瓷器，其數(shù)量遠遠超過永樂青花瓷，其中收藏量最豐富的是臺灣故宮博物院，有兩千多件作品。此外如上海博物館、北京故宮博物院的收藏也十分豐富。另外，除國內(nèi)一些大小博物館有收藏外，英國、美國、日本等國和香港、臺灣等地的公私博物館、美術(shù)館、私人藏家，都有不同程度的收藏。私人收藏中可能就以香港葛氏天民樓的收藏最為豐富。

　　（三）黑暗時期（正統(tǒng)、景泰、天順）

　　宣德之后的正統(tǒng)、景泰、天順三朝被后人稱之為景德鎮(zhèn)官窯制瓷的“黑暗時代”。由于這三朝官窯均不見書款者，因而后人對三朝制瓷面貌認識模糊，時至今日，人們?nèi)噪y以區(qū)分這三朝的作品，一般只能根據(jù)各時代的產(chǎn)品特征，從中尋找屬于三朝燒造的作品。在傳世及大量出土物中，正統(tǒng)、景泰、天順三朝的民窯青花瓷有著較鮮明的時代特征。從青料方面看。這三朝民窯青花主要采用國產(chǎn)青料，它們應當就是江西地區(qū)的“土青”。前期產(chǎn)品，青花色澤青藍中帶黑者較多，后期產(chǎn)品有恬淡雅致的傾向。這三朝青花的紋飾，前期常見圖案滿密的纏枝花卉紋，但后期出現(xiàn)了許多布滿疏簡潦草的產(chǎn)品。從圖案上看，以纏枝蓮紋為多，有折枝牡丹、折枝花草、云氣紋，還有犀牛、麒麟、雙獅戲球、花蝶、蓮池鴛鴦、魚藻、松竹梅、嬰戲圖等此外，書梵文或福壽字的產(chǎn)品也有較多制作。

　�。ㄋ模┟鞔�中期（成化、弘治、正德）

　　對于成化朝的官窯青花瓷器，后人評價極高。明、清時期許多文人對明瓷的綜合評價是宣德為上，成化次之，永樂再次，但有人的看法不同，把成化瓷看成第—。從觀賞的角度來看，成化青花與永樂青花、宣德青花相比也自有特點。永、宣青花濃艷，帶黑色斑點，古雅幽菁。成化青花色澤淡雅，有水墨畫風格。永宣青花中有部份作品采用進口的“蘇麻離青”畫彩（那種濃艷而呈黑斑的寶石藍色青花都用這種青料繪畫），而成化青花除了前期尚有部份產(chǎn)品可能仍用進口青料繪彩外，后期的制品繪彩主要用江西樂平地區(qū)開采的“陂塘青”（又稱“平等青”）且所繪風格與永、宣青花明顯不同。永、宣青花著色都用小筆觸，因而燒成后有濃淡的層次。成化青花主要用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而，燒成作品呈色大多數(shù)淺淡雅致。開創(chuàng)了青花瓷畫龍點睛的新畫法，對后世影響極大。弘治時期，新上臺的皇帝比較崇尚節(jié)儉，上臺伊始即下令停止不少官文制造。所以弘治朝景德鎮(zhèn)官瓷的燒造沒有成化朝輝煌。盡管如此，這一朝有不少好的作品，但基本保持著成化時期的燒造風格，無多大創(chuàng)意。正德時期，景德鎮(zhèn)御器廠的燒造規(guī)模較前有了很大程度的擴大。并一改前朝精美的風格而向質(zhì)樸厚重的風格轉(zhuǎn)變，造型也較為豐富，往往一器多式。采用的原料也多種多樣，如：弘治時期限采用的“平等青”，瑞州地區(qū)的“石子青”等。紋飾也比前朝豐富。如：云龍、雙龍、蓮龍、云風、雙風、花鳥、海獸、八仙人物、壽星、亭榭人物以及波斯文、八思巴文等。