紋飾是瓷器鑒定的一個(gè)有力鑒定要點(diǎn)。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的紋飾特征，能夠正確辨認(rèn)瓷器上的紋飾，對(duì)收藏瓷器的愛好者來講，猶如魚得水。筆者就多年的收藏體會(huì)，對(duì)元“至正型”的紋飾特征總結(jié)如下：
大花大葉。牡丹花多見，花朵內(nèi)一般留白而不填滿色，有的在外部還框以留白邊線。山石、海水、人物、動(dòng)物紋等亦相類，即紋飾內(nèi)露白，有的在外部或局部處加有留白勾邊。纏枝蓮葉子肥碩，呈規(guī)整的葫蘆形。葉子填滿色，并有一至五個(gè)尖瓣。
變形蓮瓣。有的為一組，有的為上下兩組，構(gòu)成對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋邊飾。除大盤以外，其他元代器物上的蓮瓣紋邊飾均作單體排列，蓮瓣間留有空隙。蓮瓣內(nèi)紋樣豐富，多數(shù)畫垂云紋與環(huán)狀的飾物，有的蓮瓣內(nèi)加繪珊瑚、銀錠、雙角、火珠、火焰、火輪、蓮花、雙錢等圖案，亦即后世稱謂的“八大碼”。洪武年起，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣邊飾均呈并攏型。這種繪畫貫穿于明清兩代。
海水紋。海浪澎湃，浪尖高聳。海水多數(shù)繪成旋渦狀，形如人的指紋，有的形如豎發(fā)。海水紋洪武時(shí)少見，永、宣年間盛行。
蕉葉。元代的蕉葉邊飾多作分開狀排列，葉與葉間留有空隙。亦有少量葉瓣呈并攏型，或葉與葉作重疊狀。但不管作何種形式的排列，元蕉葉的主脈，均以粗壯的實(shí)線表示之。洪武年起，蕉葉邊飾的葉瓣絕大多數(shù)呈重疊狀，偶爾才有并攏型的，而且主脈紋均留白，呈中空型。
芭蕉樹。多見于繪人物紋的玉壺春瓶、梅瓶、罐及瓜果紋大盤。樹的造型高大、筆意蒼勁，或以整株面目為主題紋，或作主紋的襯景。然所謂整株，其下部的主干無不被山石或洞石遮住而隱去。小株的芭蕉樹也只見有葉而不見樹干。洪武朝，始為真正整株，能見到芭蕉樹的全貌。
如意云頭(亦稱云頭紋、云肩紋、垂云紋)。其云頭與兩云腳相交之尖頭的指向前后相背，即如意云頭紋的頭同腳的尖頭所指的方向相反，很少有例外。洪武時(shí)，云頭紋兩云腳間相交的尖頭與云頭，均指向一致，絕無例外，并沿襲至永宣。成化年起，如意云頭的兩尖頭指向既有相背的，亦有朝向一致的。
回紋。由單體回紋以間斷排列的形式組成邊飾。有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為減筆式回紋，有的回紋以變形手法繪制。入明后，洪武官窯立即改變?cè)丶y的獨(dú)立(單體)間斷排列形式，為一正一反兩方相連的回紋邊飾。明永樂時(shí)，回紋邊飾以兩方相連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連的回紋邊飾。明宣德以后，除少數(shù)回紋仍作一正一反的兩方相連外，多數(shù)回紋呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
龍紋。細(xì)長身軀，且細(xì)頸、細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態(tài)輕盈。頭較小，長鹿角，張口，吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片多見，留白的大鱗片少見，后者龍紋更加精美。龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪罕見。
元青花中的玉壺春瓶和出戟尊，器物的內(nèi)口沿常常加繪一道云頭紋或卷草紋邊飾。入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象仍存在于洪武朝的玉壺春瓶上，洪武后則消失。
以上為元末“至正型”紋飾特征。從中不難發(fā)現(xiàn)，明初洪武瓷與元末至正型器紋飾上的差異十分顯著。這一現(xiàn)象同許多清三代瓷器因?yàn)檠匾u明天啟崇禎花樣和摹仿明永宣及嘉萬紋飾導(dǎo)致后世難分明清兩朝器物年代的狀況，截然相反。由此說明，瓷器鑒定僅僅靠大致看懂了一些花紋是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要能讀解出器物潛存于花紋、胎、釉、形等細(xì)微處的一系列內(nèi)在信息，這樣才不會(huì)因表象而錯(cuò)亂。
