琺瑯彩瓷器是在清康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯�，m瑯彩瓷器的制作不同于其他瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制�，m瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。由于康熙時期尚屬瓷胎畫琺瑯研究制作時期，因此康熙瓷胎畫琺瑯造型相對較少。此外，因為康熙時期是清代琺瑯彩瓷的初創(chuàng)時期，不論是在彩釉、造型，還是制作技術上都存在極大的局限性，因此康熙琺瑯彩瓷的種類與雍乾相比都顯得略微單調(diào)。

　　兩大特點

　　第一，它的數(shù)量不多，由于琺瑯彩制作難度大，成本昂貴，往往制作一件琺瑯小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據(jù)現(xiàn)存的資料統(tǒng)計，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進琺瑯彩為“碗80對又17件，碟44對，酒圓36對，盤12對，茶圓26對又3件，瓶6對”。目前，全世界范圍內(nèi)收藏清宮琺瑯彩瓷有400多件，近200個花色品種。

　　第二，沒有相同的兩件琺瑯彩。素胎入宮時都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，因此每件琺瑯器都單獨繪畫，琺瑯彩被稱為“古月軒”瓷，然而傳世琺瑯彩中并無一件署此款，“古月軒”也成為了琺瑯彩高貴身份的代名詞。

　　鑒定要領

　　■瓷胎：瓷胎細薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

　　■造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設品。

　　■底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。

　　■琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多達十多種。

　　■色料特點：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用10倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

　　■繪畫與紋飾：琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色等。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風格，但技藝上沒有雍正時嚴謹，并且還出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。

　　■款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。康熙四十年后才開放禁令讓其落款�？滴醯目钭R在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見蘭科款。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。