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發(fā)布:2007-12-6 14:57:23  來源:  [字體: ]

 
■ 東晉青釉褐斑雞首壺 


 
■ 東晉青釉八系盤口壺 


 
■ 南朝青釉虎子


 
■ 南朝青釉四系蓋罐 


 
■ 南朝青釉蓮花罐 

  甌窯位于浙江省溫州一帶,此地古屬甌越地,史稱"東甌",故瓷窯稱甌窯。甌窯創(chuàng)燒于東漢末年,到元代即衰亡。晉代潘岳的《笙賦》中有"披黃苞以授甘,傾縹瓷以酌酃"之句,所至"縹瓷"可能就是對甌窯青瓷的贊譽(yù)。
  東晉中晚期,越窯產(chǎn)品相對減少,而溫州地區(qū)的甌窯產(chǎn)品卻豐富起來,從江蘇省鎮(zhèn)江發(fā)掘的東晉、南朝墓來看,其隨葬的瓷器以甌窯為大宗,越窯瓷器占少數(shù)。甌窯瓷器檀釉特征愉悅窯不同,胎色較白,釉色淡青,玻璃質(zhì)感強(qiáng)。縱觀鎮(zhèn)江出土的甌窯瓷器有如下兩大特點(diǎn):

獨(dú)特的造型

  甌窯青瓷不但以釉色取勝,而且在造型上也有別于其他窯口,如鎮(zhèn)江市跑馬山東晉墓出土的青釉褐斑雞首壺,為淺盤口,雞首高昂,壺?zé)o把手,在雞首的對應(yīng)處,堆貼蠕體卷曲的尾飾。東晉時(shí)期墓葬出土的雞首壺一般都有把手,而此件卻別出心裁地堆貼出輕巧優(yōu)美的尾飾,從呆板的形態(tài)總"跳"了出來增添了活力和動感(圖1)。東晉時(shí)期青瓷盤口壺肩部一般設(shè)有雙系、四系、六系等,而鎮(zhèn)江市陽彭山磚瓦廠出土的一件東晉青釉八系盤口壺,肩部設(shè)有6個(gè)橋形系,在盤口沿內(nèi)又設(shè)雙系,使穿繩懸提時(shí)更加穩(wěn)當(dāng),融實(shí)用和美學(xué)于一體,更顯示出器形的曲線美(圖2)。六朝墓葬中出土的青瓷虎子較多,器形大同小異。而鎮(zhèn)江博物館藏南朝時(shí)期的青釉虎子,造型奇特,虎子前身大而聳峙,腰部收小,前后腿部微鼓,四爪翹起,顯得矯健有力;在頭的側(cè)面貼塑刻劃出牙齒、眼睛,使得抽象與寫實(shí)相結(jié)合,這不能說是一種創(chuàng)新(圖3)。大港南朝墓出土的青釉四系蓋罐,其蓋鈕打破了環(huán)形、橋形鈕的慣例,而做成方形,并在四邊中間設(shè)有凹槽,這種設(shè)計(jì),是為了使繩索通過凹槽穿過罐身的系扎牢而不晃動,構(gòu)思巧妙(圖4)。上述甌窯青瓷獨(dú)特的造型,表現(xiàn)出甌窯工匠豐富的想象力和精湛的造型技巧。

豐富多彩的裝飾

  六朝時(shí)期甌窯青瓷的裝飾豐富多彩,有弦紋、水波紋、斜方格紋、鋪首、褐斑、蓮瓣等。從鎮(zhèn)江市郊出土的東晉、南朝甌窯青瓷來看,東晉時(shí)期裝飾主要以弦文為主,南朝時(shí)期流行蓮瓣紋。褐斑裝飾是甌窯的一大特色,出現(xiàn)于西晉,盛行于東晉、南朝。
  東晉時(shí)期一般在碗、盤口沿部和壺、罐等器物的肩、腹部壓印一道或數(shù)道凹弦紋,粗細(xì)相宜。在凹弦紋處形成晶瑩碧綠的積釉圈帶,與淺綠的底色交相輝映。這種簡潔流暢的紋飾,成為東晉時(shí)期的裝飾風(fēng)格。
  甌窯在東晉、南朝時(shí)期流行的褐斑裝飾變化莫測,有的在器物的口沿飾一圈褐彩,褐彩斑點(diǎn)較大,分布密集,色彩有濃有淡;有的在較大的器物口沿分三至四組點(diǎn)飾褐彩,每組點(diǎn)飾六點(diǎn)褐彩;有的在器物腹部或蓋面點(diǎn)飾圓珠狀褐彩或斑塊,相間交錯(cuò)。鎮(zhèn)江市郊象山東晉墓出土的一件青釉四系褐斑蓋罐,以蓋鈕為起點(diǎn),均稱地分布五條褐彩線,褐斑釉色由深入淺(圖5)。
  南朝時(shí)期,隨著佛教的盛行,作為佛教的象征物蓮花已成為瓷器上常采用的裝飾題材。鎮(zhèn)江博物館藏南朝青釉蓮花罐,在罐腹下部刻劃出一層覆蓮瓣,蓮瓣邊緣凸起,蓮瓣尖端略微上卷,成浮雕狀(圖6)。甌窯褐彩裝飾應(yīng)為釉下彩繪,釉下彩繪是指在胎體上彩繪后施釉,經(jīng)高溫一次燒成。從鎮(zhèn)江出土的甌窯青瓷褐彩中可以看出,褐彩緊貼于胎,青釉罩在褐彩上面。釉下彩繪的出現(xiàn),為唐代長沙窯釉下彩繪的發(fā)展開辟了道路。
  甌窯青瓷裝飾除了以上幾點(diǎn)外,釉面都顯示出裂紋,裂紋小如碎珠,大如蟹爪,均勻自然,和諧悅目。此裂紋是由于坯、釉膨脹系數(shù)不同所形成的自然現(xiàn)象,這種自然現(xiàn)象也成為一種裝飾特色。

 

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