粉彩繪制技法和成品的檢驗
粉彩的基本技法按傳統(tǒng)的習(xí)慣分為二大類：即畫粉彩和填粉彩，細(xì)分可分畫人物、畫山水、畫翎毛、畫走獸、畫花卉和畫圖案，填亦如此。現(xiàn)扼要分述如下：
（一）畫粉彩步驟
（1）起稿：（俗稱：“打圖）一般起稿都是直接在瓷器上進(jìn)行，只有這樣才能更好地結(jié)合器型。先用淡墨打草稿。
�。�2）制圖：（俗稱：“做圖”）將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細(xì)勾描一遍，然后將弄潮了的毛旁紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來，這樣瓷上的圖樣便過渡到了紙上（注意紙千萬不能太濕，太濕容易使墨滲開，而使圖稿紙紋樣模糊不清）。第一張原圖稿就這樣制出來了。
�。�3）拍圖把從瓷面上揭下來的紋樣拓印在毛邊上叫“圖紙”涼干后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重描一鎰，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開圖紙，一個清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白的瓷面上了。上面的花紋與原圖一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對瓷的批量生產(chǎn)瓷之所以能畫成一模一樣，就是用這方法。
（4）勾線：拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國畫一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫料”這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料澆不熟也，即燒后，仍可擦掉，要不掉必須用粉彩顏料復(fù)蓋）由于畫粉彩的料用油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問題，油少了太干太澀畫不出線來。油多了流得太快，畫出來的線又粗極易滲開而將畫面弄臓，這就要在學(xué)習(xí)實踐細(xì)心體驗。
畫線的筆，也是陶瓷專用的，它是野兔子毛加細(xì)竹竿制成，同時，筆頭和筆桿要比一般常用毛筆細(xì)長得多，其原理是筆頭細(xì)長，能多貯顏料，同時還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫。而筆桿長，就會造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫得有力，同時一旦筆鋒沒有顏料而畫不出線的時候，就可用握筆的手指往返擺動使筆桿的下部敲打在無名指甲上，發(fā)出嗒嗒的鄉(xiāng)聲（俗稱嗒筆）由于筆頭受到震動，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫出來了。
粉彩線多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓潤、細(xì)密、流暢均勻干凈，概括起來粉彩線應(yīng)具有：
�、俚菏桥c古彩線相對而言，如古彩線要求濃黑，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平涂的 風(fēng)格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色無深淺變化，則粉彩不同，除有線條變化外，料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。
�、诩�(xì)：粉彩多用細(xì)線，除石頭樹干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線。
�、蹌颍悍鄄示�條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。
�、苋幔菏侵阜鄄实木�條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱、要柔中見挺、見剛。
⑤俏：意思是粉彩的線條勾的巧妙變化，在淡細(xì)勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不鋒芒外露。
�。�5）彩料：粉彩勾完線后，也如畫中國畫樣。要用濃談干濕不同的墨染，染出不同的層次來。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽向背的方向慢慢渲染開來，通常陶瓷叫這種方法是“彩”。“彩”和渲染是區(qū)別的：彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過顏色的上面（通常是玻璃白）進(jìn)行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細(xì)羊毫。
（二）填粉彩步驟
粉彩畫好后，要待油料干了，才可以上色，因為，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)成的，油不干，線條就會浮起脫落。
（1）楷圖：將畫好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴竃的鍋底灰（俗稱鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個：一是擦掉瓷上的污跡灰鹿，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線條的空檔內(nèi)把線條空出來。而有陰陽向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因為它無須空出線條來，而只要直接罩上透明色即成。這裹的難點是：一、無論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辨認(rèn)的。務(wù)須上課時，認(rèn)真聽教員講解。
�。�2）上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
�、僮靼裕簩⒗蘩徶欣藓玫念伭希ㄒ艹尚螤睿┭b入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤，便于隨時使用。
�、谧鳂�(biāo)：將羊毫填筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉(zhuǎn)運，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關(guān)重要的一環(huán)。所謂作標(biāo)又稱標(biāo)水是指顏色和水撐覺拌的程度合適，不稀、不膩 來得心應(yīng)手即為準(zhǔn)確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
�、厶钌簩⒆龊玫臉�(biāo)水的顏色筆，按照畫面的要求一筆挨著一筆壓過去填 平。在畫面上虛過去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫油畫水粉中的云霧一樣要用白粉接過去，而不能象國畫以空當(dāng)白。這在操作中再詳細(xì)講解和演示。
�、茕秩荆涸谔盍瞬ＡО椎牡咨线M(jìn)行各類顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關(guān)，不過好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會將白顏色溶化開來，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽向背關(guān)系具有質(zhì)感。
⑤結(jié)果：結(jié)果是陶瓷術(shù)語，實際上就是渲染完之后作最的收拾，比如花卉點花芯、人物服飾花紋，鳥羽的斑紋等需要進(jìn)一步刻劃加工。
�、迣懽譄隣t：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩詞和落款蓋章。同時，可檢驗有無庇漏、色臓等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
三、成品粉彩的檢驗
通過700~750℃的電燒花爐燒過后，主要看胭脂紅的呈色是否鮮艷柔和，如果偏橙色說明爐溫不夠，俗稱“嫩火”。如果偏藍(lán)紫色說明爐溫過高，俗稱“老火”。還有透明色玻璃體明亮且成色純正說明合格。如果顏色發(fā)木（不亮）說明欠火。
