白明 /文

　　今年我參加了很多的活動，這次我有一個感受，一個是廣東省的這次展覽規(guī)模有這么大，而且作品有這么好，原來我以為我對廣東省的陶藝現(xiàn)狀比較了解，因為一直在這個領(lǐng)域里面，我之前還開玩笑說不來參加展覽也知道它會是怎么樣的，但是這一次一來就感到有很大的不同。

　　有些作品確實在觀念上有很大的進(jìn)步，最關(guān)鍵的是我看到了呈現(xiàn)效果最好的展覽。同樣是陶藝的材料，用什么東西，這是很重要的問題，這已經(jīng)超越了陶藝的技術(shù)層面，已經(jīng)超越了以前很多的工藝美術(shù)師、藝術(shù)家，他們做完了作品就以為他們的作品完成了，但實際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作品做完了實際上是一個單純的形態(tài)在那里，還需要周邊的形態(tài)去豐富它，還有你個人的想法也并不是完善和完整的。

　　這次的某些作品，如果單一來看的話，還是比較粗糙，但是它呈示了矛盾的一個層面上，那種感覺就不一樣。這里面提出一個問題，這是一個好的事情，這一個展覽給我深刻印象的是它不像是一個大雜燴，不是簡單地堆成一堆，再好的作品不能像個垃圾堆一樣處理，需要很好的光線。

　　我最近帶學(xué)生看了汝窯的作品，上了一課，需要燈光，這樣的話那個作品從內(nèi)到外可以看得非常好�，F(xiàn)在在故宮看到的就是黑洞洞的一切，它在空間占有的力量和藝術(shù)感里，全部被這種微弱的光線和粗糙的制品干擾了。同樣的作品為什么會有完全不同的感覺，這是我自己看到的，所以我就把它說出來，這是非常重要的一個問題，那這一點，美術(shù)館做的嘗試，或者是陳設(shè)方面，它已經(jīng)升華了這些作品。這些真得感謝這個美術(shù)館的工作人員，因為他在陳列的時候把這些作品升華了。這里面有一個問題，當(dāng)你的作品完成之后，如何讓它在這個場顯出它的真正藝術(shù)魅力，藝術(shù)真正的價值是“完整地”呈現(xiàn)它的人文感染力，所以這是這次展覽給我的一個很大的刺激。

　　那么，好處說完以后，我覺得有一個明顯的問題必須呈現(xiàn)出來的，大家都在說好的以后，也應(yīng)該有人說不好。這個展覽分幾個層次是非常好的，第一個它把全國重要藝術(shù)家的作品，不管是大還是小，重要的都請來了。另外還有一個港臺的。實際上這個對比是一個非常重要的方式。人的視線比較有天然的敏銳性，它不需要文字，你去看就知道了，由此而來帶來一個重要的問題就是廣東省的陶藝進(jìn)步這么大的情況下，應(yīng)該有一個小問題出來了。這里有兩個問題，一個是材料呈現(xiàn)相對單一。這個單一是跟地域有關(guān)，比如說一個是佛山，佛山是一個產(chǎn)區(qū)，所以很多人習(xí)慣于用這種材料，也習(xí)慣于用這種材料的表現(xiàn)語言，這里有一些不好的地方。其實有一個人有力量做到這一點，是很好的，但是當(dāng)一個城市，一個區(qū)域都在做這樣一個東西，而且都在做這樣一個東西的時候，幾百件東西放在一起展覽，視覺很容易疲勞，你非得靠得很近，琢磨得很細(xì)你才覺得這個作品好。那么，它首先在當(dāng)代性上就缺乏了，觀者并不那么容易進(jìn)入這個系統(tǒng)并且被它感染，所以我覺得在材料的挖掘方面還缺乏了一些。

　　第二是燒成。燒成還是比較單一，這些東西如果沒有人去完整地實踐它的話，這就會有問題了。這個問題恐怕非常明顯的就是在整個陶瓷產(chǎn)區(qū)，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性和藝術(shù)創(chuàng)作方面，會很容易地被別人拒絕。這個拒絕就會讓人孤立——這種孤立會使你變成工藝家而不是藝術(shù)家。藝術(shù)家還有一個心胸的問題。藝術(shù)家很容易接受新的東西，很容易吸收不同人的意見，吸收不同的文化涵養(yǎng)，但是工藝家可能不是的，這不是他本身的錯誤，是因為他長期在做這種作品的時候，被自己的手法所迷戀，所以他欺騙自己的技術(shù)是越來越好。但是當(dāng)越來越固化這種形態(tài)，他就會認(rèn)為只有他的東西好看，而別的東西就不好看。他們也很容易受傷害，我們的東西拿出來以后，他會想我花了這么多精力，做了這么多作品，你們?yōu)槭裁从X得我是工藝作品而不是藝術(shù)作品。他受傷害了。人一受傷害就會害怕，害怕就會保護(hù)自己，那么就會拿自己的行業(yè)特性來回敬人家，這個時候人家就不跟你玩了，那么變成一個什么概念，陶瓷藝人永遠(yuǎn)在一個小圈子里面自己跟自己玩，而不可能太容易進(jìn)入一個文化大圈子里面跟大家一起玩。這就是這個展覽給我一個好的印象和一個不太好的印象。