清朝末年，江西瓷業(yè)公司在瓷都景德鎮(zhèn)建立，它是景德鎮(zhèn)第一家官商合辦的新型企業(yè)，標志著中國陶瓷業(yè)開始進入企業(yè)化時代，陶瓷界稱之為“中國瓷業(yè)史中僅有的一朵復興之花。”。作為取代原御窯廠的新式窯業(yè)，江西瓷業(yè)公司在清末是陶瓷業(yè)先進生產(chǎn)力的代表，為古老的陶瓷界吹進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和活力，留下了許多可圈可點的創(chuàng)新之處。
體制創(chuàng)新
江西瓷業(yè)公司在體制上率先實行股份制，采取官商合辦的模式。據(jù)《景德鎮(zhèn)市志略》和《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記載，光緒二十九年（1903年），江西巡撫柯逢時向清廷上奏開辦景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司，建議“官方籌銀10萬兩，余由該道自行集股”。光緒三十三年（1907年），兩江總督端方奏改商辦：“江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司，原擬官商合辦，至今未有切實辦法，該公司不如改歸商辦較有把握。”宣統(tǒng)元年（1909年），江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司經(jīng)核準立案。宣統(tǒng)二年（1910年），江西瓷業(yè)公司在景德鎮(zhèn)正式成立，性質(zhì)依然定為官商合辦。除張季直、袁秋航、瑞華君等社會名流私人集資認股外，官方由河北、湖北、江蘇、安徽、江西五省協(xié)籌，總投資20余萬元，并把清御窯廠劃歸瓷業(yè)公司，聘請祁門貢生康特璋主持公司業(yè)務(wù)。
2002年由景德鎮(zhèn)考古研究所、北京大學考古文博學院、江西省文物考古研究所聯(lián)合組隊進入景德鎮(zhèn)珠山北麓官窯遺址進行考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)晚清“江西瓷業(yè)公司”發(fā)行所建筑遺址一處。該發(fā)行所是用小窯磚砌建，面闊5間，進深3間。此次考古發(fā)掘證實了江西瓷業(yè)公司早在光緒二十八年（1902年）就已成立，光緒三十四年（1908年）投入生產(chǎn)。
江西瓷業(yè)公司在生產(chǎn)組織和技術(shù)管理上設(shè)本廠和分廠。本廠沿用傳統(tǒng)方式生產(chǎn)，設(shè)在鄱陽的分廠實驗機械制瓷、煤炭燒窯，并附設(shè)中國陶業(yè)學堂，以培養(yǎng)新式陶業(yè)人才。除本廠、分廠外，于景德鎮(zhèn)、九江、漢口、上海等處分設(shè)發(fā)行所，開拓市場。所有這些在當時都屬開瓷業(yè)風氣之先。江西瓷業(yè)公司成立初期，業(yè)務(wù)蒸蒸日上，生產(chǎn)規(guī)模逐步擴大，技術(shù)不斷提高，這段時期所生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量精良，留下的產(chǎn)品數(shù)量不多。后因戰(zhàn)亂，各發(fā)行所虧損，加上五省協(xié)款中斷，鄱陽分廠逐步倒閉。殘余資本，集中于本廠經(jīng)營。
題材創(chuàng)新
最為可喜的是，江西瓷業(yè)公司聘請雇用了一大批原御窯廠功力不凡的名匠高手和社會上的繪瓷名家參與了瓷器繪制，他們直接以畫入瓷，不同于歷朝歷代畫工師徒相襲、以圖案畫瓷的傳統(tǒng)。由于沒有了封建王朝時等級森嚴等對描繪題材的限制，畫師們可以隨心所欲去展現(xiàn)自己的個性和風格，因而江西瓷業(yè)公司的瓷器比起傳統(tǒng)瓷的繪畫更為生動自然，大大地提高了瓷器裝飾的藝術(shù)品位和文化含量，創(chuàng)作了不少富有新意、精美絕倫的藝術(shù)珍品，對瓷器產(chǎn)生了廣泛深遠的影響。據(jù)考證，程門、王少維、金品卿等淺絳大師和“珠山八友”等繪瓷名家均有落款“江西瓷業(yè)公司”的作品。
民國以前的瓷上畫面，多繪山水、花鳥和吉祥圖案，人物畫大都是文人雅士、道釋和戲曲故事，很少表現(xiàn)現(xiàn)實庭院市里、山村小景和民間生活。江西瓷業(yè)公司增添了一些頗具時代特色的新題材，描繪了當時五光十色的時尚風俗和沸沸揚揚的現(xiàn)實生活場景，展現(xiàn)了新時代的新面貌。如時裝人物，多描繪婦女著民國服裝，或攜伴閑游，或相聚嬉戲，或居家教子，或琴棋書畫，活潑靈動，生機盎然，另外還有口號、旗幟和洋房、火輪等新興器物題材，均是對當時社會生活和時政等諸多方面的具體反映。特別是在瓷器上描繪身著時裝的女性的家庭生活，在中國陶瓷史上是前所未有的，展示出女性從封建社會解放出來的儀態(tài)風貌，體現(xiàn)了中國女性服飾由清末古典服裝向民國早期現(xiàn)代時裝的轉(zhuǎn)變，這也為研究民國時期的風俗演變和婦女時裝的發(fā)展提供了依據(jù)。另外，江西瓷業(yè)公司還制作了一些反映當時重大歷史事件題材的紀念瓷。
技術(shù)創(chuàng)新
江西瓷業(yè)公司在沿用傳統(tǒng)工藝的同時，著手進行實驗改良，在技術(shù)上中西結(jié)合，如聘請從日本窯業(yè)學校畢業(yè)歸國的張浩采用機械制瓷、試驗用煤燒造等。為了提高生產(chǎn)效率，不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，出現(xiàn)了腳踏轆轤車、手搖碎釉機、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，干凈利索。
窯爐通常采用各種類型的遂道窯，燃料多用煤，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻，溫度、時間及火候都能較好地控制。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。
釉料也用機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見氣泡排列非常均勻，且大小也相一致。
彩料多采用艷麗而豐富的新粉彩技藝，各種彩料通常采用科學配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩有光澤，使瓷器繪畫展現(xiàn)了新的面貌。
江西瓷業(yè)公司出產(chǎn)的瓷器以制作精良被譽為“民國官窯”，曾在南洋勸業(yè)會、巴拿馬賽會獲獎。
品種創(chuàng)新
與歷代瓷器特別是清代瓷器相比，江西瓷業(yè)公司瓷器在胎釉、器型、裝飾、彩繪等方面有了不同程度的發(fā)展變化，一些市場冷淡的傳統(tǒng)品種不再生產(chǎn)了，而一些適應(yīng)當時物質(zhì)文化生活需要的品種又被創(chuàng)造出來，如煙灰缸、肥皂盒、粉盒等�？傮w來看，由于生產(chǎn)工藝和技術(shù)水平的改進，繪瓷名家藝術(shù)個性的發(fā)揮，中西文化交流的影響，現(xiàn)代繪畫形式的滲透，社會風氣民主化、人本化程度的提高，以及新興市民階層審美的需求，江西瓷業(yè)公司瓷器在品種的開發(fā)和創(chuàng)新方面，取得了可觀的成就，充分體現(xiàn)出古今相交、中西相融、天人合一、雅俗共賞的時代特征。用“造型多樣釉彩美，題材豐富工藝新”來形容江西瓷業(yè)公司瓷器的種類，是毫不夸張的。
尤其是日用瓷的工藝性和藝術(shù)性得到更多的重視，瓷藝家們有意識地在日用瓷上施展自己的才華，點石成金，將普通的日用品變?yōu)樗囆g(shù)品。燒制的器物，大多胎骨輕薄，釉色潔白，彩質(zhì)純凈鮮明，繪畫精美。還生產(chǎn)了貼花、印花彩瓷和淺絳彩瓷等新品種。
款式創(chuàng)新
江西瓷業(yè)公司打破了瓷器只有帝王紀年款和私家堂名款的限制，出現(xiàn)了當時瓷業(yè)界的新事物——公司款。江西瓷業(yè)公司的款識具有多樣化特征，文字主要有“江西瓷業(yè)公司”、“江西瓷業(yè)公司制”、“江西瓷業(yè)公司造”、“江西瓷業(yè)公司出品”等；排列形式有六字直向一行，六字直向兩行，六字橫向三行，八字橫向四行等；字體大多為楷書，有手書體，也有圖章款；有的采用雙圈框、單圈框邊飾；顏色主要有釉上藍款、釉上紅款、釉下青花款，其中釉下青花款的瓷器品質(zhì)和價格最好�？钭R書寫前期十分講究，從字體結(jié)構(gòu)上分析，瓷業(yè)公司有專門人員書寫。后期款識字體書寫就相形見絀。同時，隨著產(chǎn)量的增加，大概是因為手書速度太慢，因而就采用紅彩圖章款頂替。
另外，還有的瓷器落有江西瓷業(yè)公司底款，但在其器壁上署有其他商鋪號，這也從一個側(cè)面反映江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)規(guī)模之大，不少商鋪加工彩繪的白釉素瓷由其供應(yīng)。
長期以來，收藏界對帶有江西瓷業(yè)公司款的瓷器，認為年代近或其他原因，故沒有引起足夠的重視。但隨著民間收藏的蓬勃興起，大眾的收藏觀念也在發(fā)生變化。江西瓷業(yè)公司瓷器傳統(tǒng)的深厚功底和現(xiàn)代的審美意識兼而有之，既有古意又不乏親近感，因而越來越受到藏家的喜愛，一些有識之士已在不動聲色地把平常人視為“大路貨”的江西瓷業(yè)公司瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來。
近些年來江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)的瓷器已經(jīng)在不斷地升溫了。這是因為它本身就具備了較高品質(zhì)，其藝術(shù)表現(xiàn)力也毫不遜色，唯一欠缺的只是時間和藏家對它的認識罷了。在古玩藝術(shù)品市場上，江西瓷業(yè)公司瓷器價格也明顯上漲，一些精品在拍賣會上，經(jīng)過買家的競爭，成交價比起拍價高出數(shù)倍的情況屢見不鮮。著名的中國嘉德拍賣公司，還舉辦了江西瓷業(yè)公司瓷器專場拍賣。
江西瓷業(yè)公司在中國悠久的制瓷史上有著特殊的地位，應(yīng)該寫上光輝的一頁。（何晞）
