鎮(zhèn)紙。顧名思義，壓紙之物，在清代是文人們寫字繪畫時(shí)用來壓紙的，是必不可少的。這件粉彩松鶴延年鎮(zhèn)紙燒制于清代的乾隆年間，流傳至今已經(jīng)有兩百余年的歷史了。粉彩在乾隆可以說燒造已達(dá)到了鼎盛時(shí)期。
    乾隆時(shí)期的小文玩，后期是擺設(shè)小文玩，可以說是此時(shí)期的典型風(fēng)尚。是青花、粉彩器物及各種色釉的縮小品，可謂是小件大樣，即可以擺在案頭，或者外出攜帶當(dāng)做手中的玩物，可隨時(shí)把玩，也可供隨時(shí)欣賞，而文房用具占據(jù)了文玩的多數(shù)，如筆筒、筆架、筆舔、墨床、鎮(zhèn)紙、漿糊盒、印盒等。有精細(xì)品，也有粗糙普通用品，這些粗糙品大多為民窯燒造，沒有本朝的年款。而精細(xì)的官窯器，多用青花或者紅彩書寫年。這件粉彩鎮(zhèn)紙，燒造較為精細(xì)，整體造型大氣，胎修飾平整，沒有波浪紋。
    粉彩數(shù)雍正時(shí)期纖細(xì)，乾隆時(shí)期又有了很大提高，由原來多用的白地兒著彩，發(fā)展為多種彩色相互搭配，白地兒多用了彩地。還有粉彩開光的形式，即在粉彩地子上勾出花紋圖案，具有玻璃料彩的效果，是此時(shí)施粉彩的一種新型手法，粉彩開光，粉彩軋道等繪畫手法一直延續(xù)到了清末民國時(shí)期。當(dāng)然到了清代后期粉彩燒造精細(xì)的程度已大不如以前了，基本延續(xù)了前朝而沒有什么創(chuàng)新。在乾隆時(shí)期文房用品用具的使用是有區(qū)別的，文官大臣、繪畫名家、書法界的名人大都用較為精細(xì)的文房用具，甚至于是官窯燒造的器物；普通人，則用燒造較為粗糙的民窯器�？傊�，使用文房用具，是有等級之分的。當(dāng)然在乾隆時(shí)期，瓷器造型都是很規(guī)整的，施釉及繪畫工藝的要求也是非常嚴(yán)格的，民窯業(yè)也不例外，民窯的粗糙是與官窯器相對而言，不是絕對的，但民窯極少有帶款的，這些都是乾隆時(shí)期的典型特征。　　
    這件粉彩松鶴延年鎮(zhèn)紙，是乾隆時(shí)期一般文人所用，不是官窯器，但屬于民窯器中較為精致的物品。所施粉彩，薄厚均勻，松鶴、松樹上的墨彩繪畫，說明了乾隆時(shí)期開始大量使用了墨彩，花卉上的粉彩，施彩薄厚均勻，蝙蝠紅彩鮮艷，鎮(zhèn)紙兩端的鏤空雕是燒窯的出氣孔，其設(shè)計(jì)非常巧妙。這件粉彩鎮(zhèn)紙獨(dú)特的地方是，造型較大，高度為19厘米，空心。而一般鎮(zhèn)紙的高度不過寸，并且實(shí)心的較多，以增加其重量，才能壓住大張的紙。鎮(zhèn)紙的材質(zhì)還有銅質(zhì)、合成金屬、各種木制、玉質(zhì)等等，瓷鎮(zhèn)紙?jiān)谇�隆時(shí)期是較為流行的。
    鎮(zhèn)紙雖屬文房類的實(shí)用品，但現(xiàn)在由于很少見到清代的瓷鎮(zhèn)紙，見到了大多也作為收藏品，用于欣賞，很少再用來壓紙。所以在拍賣會上所見到的清三代的瓷鎮(zhèn)紙，其價(jià)格都是很高的，即便是民窯的也是如此�，F(xiàn)代鎮(zhèn)紙大多為實(shí)用品，價(jià)值不是很高，在今后的收藏中，注意盡量找一些清三代的文房收藏，燒制精細(xì)的一些。因?yàn)檫@種器物會越來越少。