這是一個很淺顯卻又經(jīng)常接觸的問題。我們認為，到目前為止，這個經(jīng)常碰到而又帶普遍性的問題，在一些教科書和實際操作中還不太規(guī)范，不易掌握。因此，我們認為有必要談談。

　　文博界目前對陶瓷器顏色的表述，歸納一下，不外乎中國畫顏料系列，更多的則是自然色。所謂自然色，是指自然界動植物、生物等等所具有的顏色。運用這些顏色描述瓷器，有的準確地表達了陶瓷器的顏色，有的則由于地域的差別或某些動植物本身色調(diào)的差別，使學習者不著邊際而難于把握。因此，從事很多年文博工作，由于沒有見到過某種植物而概念模糊，無法表述，實際工作中就不能對號入座。這種情況，一是有些教科書本身應很好地規(guī)范一下，怎樣下定義才易于普及和學習；二是教科書與教科書、專家與專家之間互有差異，對同一種植物或顏色稱謂不同、叫法不一。

    前者暫以《文物博物館專業(yè)基礎課綱要》有關單色釉的表述為例：“黃，有蛋黃、嬌黃、瓦（琉璃瓦）黃、雞油黃、姜汁黃等。”我們知道，姜汁黃近于檸檬黃，是一種淡淡的黃；而雞油黃呢？則稍比姜汁黃濃重一些（其實也差不多），而嬌黃尤其使人難以把握；那么“蛋黃”，是指生蛋黃中泛紅那種色調(diào)，還是熟蛋中近乎土黃的那種“蛋黃”，這很容易產(chǎn)生歧義。“琉璃瓦黃”又由于地域、土質(zhì)、施釉技術、火候的不同而呈現(xiàn)的黃色也是不同的。所以，琉璃黃也使人難以把握。又如“霽紅”、“霽藍”，但又有“祭紅”之謂，也應該統(tǒng)一一下才好。“灑藍”又是一種什么顏色？再如分類上，青色的“天青、蟹青、豆青、冬青”是指一種動物、植物或物體，較好把握；但又與表示程度的“翠青、灰青、碧青”放在一塊，也不科學。以上表述法，多半是沿襲以前的叫法，習慣了，沒有人總結歸納，約定俗成吧。

　　有些顏色，又由于專家的習慣不同而有不同的叫法。以景德鎮(zhèn)窯口為代表的青白瓷是一個較為豐富的概念，它應包括樞府釉在內(nèi)的白中泛青的一系列瓷器顏色，但樞府釉又有其自己的特點和內(nèi)涵，與其它青白釉不同。但往往人們把它們對立起來叫，把樞府釉以外的青白瓷叫青白瓷，好像并不包括樞府釉，這是不妥的。樞府釉從釉色上講仍屬青白瓷系列。

　　綜上所述，瓷器的顏色表述一定要遵循簡單明了的原則。就是說，我們借以類比的動植物或其它物體，最好是常見的、易見的。有些已漸被歷史淘汰，如“胭脂水”，是否可以用現(xiàn)代常見的顏色來代替，有的植物在某些地區(qū)則很難見到，要選一些易見的東西作類比，容易捕捉其特點。用什么樣的方法呢？特殊的顏色，不用某些動植物則難以準確描述的，仍可沿用。如孔雀藍、蟹青、瓜皮綠等。這里面似乎有一個規(guī)律：太凡用動植物顏色作類比的多是單色釉。

    那么，介于兩者之間或有兩種顏色，一主一次、一多一少這樣的色調(diào)應該如何表述呢？是否可以采取主色調(diào)先表述，放在措述詞的前邊，次要的較少的顏色放在措述詞的后邊。如以黃為主但微微泛黑的叫黃褐色，以紅為主微微泛黑的叫紅褐色，以此類推�？傊�，這種主色調(diào)在前，少的、次要的放在后邊是一個原則性的提法，特別是介于兩者之間，或者兩種顏色兼而有之瓷器表述方法，往往在實踐中會出現(xiàn)一些特例，這要靠大家共同總結出一套行之有效的較為規(guī)范的表述方法，以期為陶瓷器顏色表述的規(guī)范化做一點推進和改進工作。