現(xiàn)陳列在南京博物院《明清瓷器陳列》展廳中的青花壽山福海紋爐，胎體厚重，器型高大，外壁繪壽山福海紋，集人文意蘊與高超的制瓷技術于一體，表現(xiàn)出撼人心魄的藝術張力。陳列于展廳的獨立柜中，非常引人注目。這是明宣德官窯器中的黃鐘大呂之作。

　　青花瓷一般都是白底藍花，而青花壽山福海紋爐作為官窯大器，不吝材料，以費料費時的十分少見的藍底白花來表現(xiàn)，器物外壁，滿繪洶涌波濤，并在下腹部加繪山巒疊嶂，寓壽山福海之意。青花壽山福海紋爐的外壁用蘇泥勃青料繪畫，這是一種名貴的進口青料，其中含有一些鐵質(zhì)，由于用料比較濃厚，瓷胎比較軟，所以繪畫時會將胎粉帶起，而青料浸到胎中，燒成之后的青花，手摸有凹凸感，顯得深沉典雅，入瓷三分。站在展廳的獨立柜前，轉換不同的角度欣賞青花壽山福海紋爐，會發(fā)現(xiàn)它在燈光下，滿身的青花，閃著金屬的光澤；滿爐的波濤氣勢磅礴，似乎將要涌出。海水中的山峰，渲染出壽山福海的氣勢，美好的祝福在觀者心中激蕩。

        這件青花壽山福海紋爐堪稱命運多舛。1949年，民國國立中央南京博物院的庫房中，工作人員們在緊張地忙碌著挑選藏品，準備運往臺灣。這些國寶幾年前剛剛躲過八年抗戰(zhàn)的炮火，輾轉千里，由四川歸來，有的還沒有來得及開箱，其中有一件體態(tài)碩大的青花爐，被單獨裝在一只大箱子內(nèi)。但是，淮海戰(zhàn)役的捷報使它們中的一部分沒有來得及起運赴臺灣，這只單獨裝箱的青花壽山福海紋爐就是其中之一。

　　在景德鎮(zhèn)御窯廠遺址的明代永樂宣德官窯地層中，出土了青花壽山福海紋瓷爐殘片，可以復原出三四件同樣的瓷爐，它們都是作為廢品打碎的，成品僅存兩件，而完整器僅此一件，另一件耳部已殘，經(jīng)修復完整。它們都是流傳有序的官窯器，收藏于國家博物館中。