高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺于胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據(jù)圖案需要填涂白色或黑色化妝土，再經(jīng)修胎后施以青釉，人窯燒制，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產(chǎn)年代主要在12世紀(jì)下半期至13世紀(jì)上半期，時間跨度不到100年，相當(dāng)于中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源于金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認(rèn)為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源于中國山西的渾源窯。這是因為，根據(jù)渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬于金代地層，但從其圖案風(fēng)格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應(yīng)屬金代早期器物。而時代上要早于高麗鑲嵌青瓷出現(xiàn)的年代。另外，從高麗與遼、金的關(guān)系史來看，兩國之間關(guān)系密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真?zhèn)位祀s的高麗鑲嵌青瓷，如何鑒定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑒定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞托、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數(shù)仿品缺乏應(yīng)有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠(yuǎn)沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足墻厚薄適中：口唇至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口唇和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高于真品，足墻多薄于真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數(shù)精品胎質(zhì)堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數(shù)器物胎質(zhì)不甚堅硬，其時代應(yīng)為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數(shù)胎質(zhì)較松者分量稍輕�，F(xiàn)代一部分仿品由于胎土淘洗過于精細(xì)，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質(zhì)，或青灰色，由于瓷化程度高而使胎體明顯重于真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質(zhì)過于疏松，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調(diào)。
高麗鑲嵌青瓷中極少數(shù)精品的釉色呈青翠色，多數(shù)精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現(xiàn)釉面不太均勻和積釉的現(xiàn)象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數(shù)由于受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數(shù)較稀薄，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數(shù)國內(nèi)仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍(lán)，色澤要重于真品。有的仿品為了去掉浮光而采用強(qiáng)酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達(dá)到仿造出土器物的效果，采用短時埋在土里或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌里。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數(shù)布滿不規(guī)則的開片，并且開片多呈堆狀分布。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀(jì)以后，開片則越來越繁密。由于鑲嵌于胎上的白色或黑色化妝土收縮率大于胎體，故燒成器物后，鑲嵌部分往往低于其他部位，并且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別于其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨(dú)有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄于真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑒定高麗鑲嵌青瓷真?zhèn)蔚闹匾侄沃弧?/p>
紋樣
高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細(xì)，主題突出：晚期趨向繁密，并且開始出現(xiàn)散漫化的傾向�？偟恼f來，其紋飾布局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團(tuán)菊紋，龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋、回紋、云紋等。高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法于遼宋繪畫的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現(xiàn)效果如畫筆一樣自然灑脫，工匠們用白色表現(xiàn)鶴的身體，用黑色表現(xiàn)鶴的嘴、眼、尾羽和雙腿，使之更加寫實、形象。鶴紋大多作穿云展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯沖，有的引頸長鳴，集動感與美感于一體。在布局上繁簡相宜，錯落有致。特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒有那種自然、靈活之氣。現(xiàn)代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹(jǐn)、呆板。
鑲嵌紋樣中的白色嵌粉，真品絕大部分白中泛黃，少部分由于受青釉的影響而白中泛青�，F(xiàn)代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技術(shù)的原因，多數(shù)呈漿白色。真品的黑色鑲嵌料內(nèi)因含細(xì)小的亞微米磁鐵礦立方晶體、鈦鐵礦、石英及鈣長石針晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法進(jìn)行煉制，故燒制出的色澤漆黑光亮�，F(xiàn)代仿品由于原料和工藝的差異，黑色遠(yuǎn)不及真品漆黑光亮，絕大多數(shù)黑中泛紅或黑中泛黃，色調(diào)晦暗，缺乏光澤。
還有一部分較為粗糙的仿品，其白色、黑色紋樣根本不是鑲嵌在胎體內(nèi)的，而是用白色和黑色彩料畫在瓷胎上的。這比較容易看出來。
燒造工藝
高麗鑲嵌青瓷采用龍窯燒造，從歷史資料記載和韓國的窯址發(fā)掘報告中可以看出，高麗青瓷的窯爐是從中國浙江引進(jìn)的龍窯。一部分精品采用中國的M形匣缽裹足支燒。在支燒過程中，采用白色的硅石子作支釘，支釘相對較大，器物燒成后，絕大多數(shù)在底足上還殘留有白色硅石痕跡，這是高麗青瓷一大燒造特色。另有一大部分器物采用砂床上直接燒造的方式，器物燒成后，在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒較粗，砂質(zhì)也是白色的硅石砂。精品的圈足內(nèi)多滿釉，一些大件物品或時代相對較晚的粗品的底足多有露胎之處，火石紅很明顯。而仿品多數(shù)滿釉裹足，但大多沒有支燒痕或者支燒痕不明顯，即使有，也明顯小于真品。筆者曾見一仿品中的精者，也采用裹足支燒，并且也用石子作支釘，單從燒造工藝上看，與真品極其相似。但不知是仿者疏忽，還是缺乏原料的關(guān)系，其支燒的石子卻不是白色的硅石子。另有仿制器足粘砂者，仿品與真品相比砂粒較細(xì)，也較規(guī)則。有少部分仿品粘砂并不是因為在砂床上直接燒造產(chǎn)生的，而是故意用膠粘上去的。
總之，高麗鑲嵌青瓷的現(xiàn)代仿品在原料、技術(shù)、工藝、制作目的等諸多方面，不可能擺脫當(dāng)代的時代局限性，總是或多或少地體現(xiàn)出現(xiàn)代陶瓷的某些特征。同時在仿制過程中，大多仿制者未見過真品，僅是依照圖錄，往往顧此失彼，不能把真品的各個方面特征都協(xié)調(diào)統(tǒng)一。因此，在鑒定過程中，要結(jié)合其各方面特點綜合分析，從其基本風(fēng)貌和典型特征人手，注意其細(xì)部和一些容易忽視的環(huán)節(jié)，才能去偽存真。
高麗鑲嵌青瓷器物流傳至今的很少，國內(nèi)主要收藏在遼寧、北京、江蘇、浙江以及國內(nèi)外的一些大博物館或考古所中，散落在民間的只是極少的一部分。前幾年，有少量的高麗鑲嵌青瓷從朝鮮流人中國，但近兩年來，真品已很難見到。鑒定高麗鑲嵌青瓷同鑒定其他瓷器一樣，要綜合各個方面因素去看待一件器物，從大處著眼，從小處人手，切忌心態(tài)浮躁，不要為出售者所講的故事打動，更不要為金錢利益蒙住眼睛，這一點非常重要。
