清朝乾隆皇帝對(duì)于書(shū)畫(huà)詩(shī)詞及各類(lèi)工藝品的喜愛(ài)，可說(shuō)是達(dá)到了極其狂熱的程度。而他對(duì)瓷器的欣賞，更是喜愛(ài)有加，經(jīng)常在瓷器上題款作詩(shī)。在他的倡導(dǎo)和影響下，當(dāng)時(shí)上流社會(huì)崇尚“風(fēng)雅”之習(xí)氣蔚然成風(fēng)。一些瓷窯為了迎合乾隆皇帝的喜好，競(jìng)相制作新產(chǎn)品。其中，江西景德鎮(zhèn)窯廠的督陶官唐英，更是不惜一切代價(jià)，挖空心思，燒制出一些奇特淫巧的瓷器產(chǎn)品，以取媚于圣上，從而使瓷器一時(shí)出現(xiàn)了很多創(chuàng)新產(chǎn)品。
　　從當(dāng)時(shí)成型技巧的角度看，乾隆時(shí)期瓷器的造型，無(wú)論是大器小器，均不惜工本，精益求精，富有特色。如當(dāng)時(shí)創(chuàng)新燒造出的一種轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、鏤空瓶、交泰瓶等匠心獨(dú)具的瓷器，在我國(guó)陶瓷史上可說(shuō)是達(dá)到了登峰造極的地步。據(jù)《飲流齋說(shuō)瓷》云：“至乾隆則華縟極矣，精巧之致，幾乎鬼斧神工，而古樸渾厚之致，蕩然無(wú)存，故乾隆一朝，為有清極盛時(shí)代，亦為一代盛衰之樞紐也。”一語(yǔ)便道出了當(dāng)時(shí)瓷器制作的概況，而且也指出了清代瓷器盛衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其評(píng)價(jià)是十分中肯和恰如其分的。
　　圖這件粉彩鏤空燈瓶，就是清乾隆時(shí)期的一種典型新產(chǎn)品。該燈瓶，通高42厘米，分為兩截，上半截高28厘米，口徑13．5厘米，底徑12．5厘米，下半截高14厘米，底徑14厘米，質(zhì)地粉彩，花卉紋飾，造型為六方形，通體鏤空，其中四面分別書(shū)有“招財(cái)進(jìn)寶”、“黃金萬(wàn)兩”、“日進(jìn)斗金”、“只見(jiàn)財(cái)來(lái)”等吉祥語(yǔ)字樣，造型別致，制作精湛，底款為“大清乾隆年制”篆體，兩字三行豎寫(xiě)，充分顯示著乾隆時(shí)期那種濃郁的民俗內(nèi)涵，堪稱(chēng)為難得的珍品。
　　粉彩亦稱(chēng)軟彩，系釉上彩品種之一，創(chuàng)燒于清康熙晚期，到雍正、乾隆時(shí)期更趨成熟。清乾隆時(shí)期粉彩的特色，向以淡、細(xì)、勻、柔、俏的風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)。如何鑒定清乾隆時(shí)期的粉彩瓷，其主要特征：一、表現(xiàn)在技巧方面，如能把許多不同品種，火度不同的釉料，同用于一器之上；二、釉色多為乳白色粉或略帶有青色的白釉；三、胎底多呈泥鰍背，而且比雍正時(shí)更尖，旋轉(zhuǎn)紋較少；四、紋飾講究規(guī)整，豐富多彩，有山水、花鳥(niǎo)、戲嬰圖等，器型多為生活用具，如壺、碗、杯、瓶等；五、底款，字體方正，多為篆書(shū)，六字款“大清乾隆年制”二字三行豎寫(xiě)，白底紅字。