中華民國成立后,中國社會進(jìn)入了劇烈的變革時期,新思潮得到了廣泛傳播,新文化、新音樂、新戲劇、新舞蹈、新美術(shù)等紛紛登上歷史舞臺。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也出現(xiàn)了新氣象,封建王朝統(tǒng)治的官窯已名存實亡,被當(dāng)時新興的股份制瓷業(yè)所代替,眾多制瓷高手和陶瓷教育家打破了舊行規(guī),培養(yǎng)了一大批瓷業(yè)人才。晚清以來流行的山水、花鳥、動物、人物等傳統(tǒng)紋樣,此時又有了新的創(chuàng)新和發(fā)展,特別是粉彩人物裝飾品種,題材廣泛,人物形象新穎別致,色彩亮麗,是景德鎮(zhèn)瓷器制作的主流產(chǎn)品,可分為名人瓷、精品瓷和大眾瓷。
名人瓷的代表人物有汪曉棠、王琦、方云峰、王大凡等。精品瓷是以傳統(tǒng)及名人作品為模本,按照當(dāng)時的市場需求和人們的審美心理,加以改進(jìn),貼近民眾,開闊市場。這類瓷器大多精巧細(xì)致,很多落有前朝的年款、齋號及名人款。大眾瓷則以民間日用品及當(dāng)時流行的嫁妝貨為主。其中嫁妝瓶的尺寸基本統(tǒng)一,高60厘米左右的稱300件,高45厘米左右的稱150件,高30厘米左右的稱100件,高23厘米左右的稱50件。“件”是陶瓷行業(yè)的專業(yè)用語,歷來說法不一。一種說法:“件”是一種量具,根據(jù)施釉工用多少件釉,以件數(shù)來定工時;另一種說法:“件”是瓷器的體積、大小及高低,小件尺寸小,大件尺寸大。下面結(jié)合一些實物加以闡述:
一、名人瓷
1. 粉彩四愛圖四方倭角瓶
此瓶高33.3厘米,口徑9.8×9.8厘米,瓶體為四方倭角形?谖⒊、短頸、折肩、斜直腹、近底內(nèi)收,深圈足。胎體較厚,胎質(zhì)致密。通體施天青色釉,釉層光亮。腹部分別繪四組歷史人物故事“四愛圖”,即王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、周茂叔愛蓮、孟浩然愛梅。每組人物的左下方或右下方分別有紅彩“汪”、“四如”、“曉棠”、“棣印”印章。畫面人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、面容豐腴、美髯亮目、肅靜傳神。服飾的勾畫,主要體現(xiàn)色彩與線條的有機結(jié)合,色彩不再是僅僅填在線與線之間,而是有所變化,近線處色彩深,依次漸漸變淡,顯現(xiàn)出衣褶和明暗變化,由于色彩緊扣著線,線就更加突出了骨力,整體造型更加富有層次。
民國時期粉彩瓷繪受中國畫影響,繪畫大師以瓷代紙,瓷繪工藝出現(xiàn)了國畫藝術(shù)效果,并成為一種時尚,得到社會的廣泛承認(rèn)。汪曉棠是當(dāng)時最具代表的人物之一,其作品胎質(zhì)潔白細(xì)膩,圓器胎質(zhì)較薄,方形及多邊形胎質(zhì)較厚。釉、彩選料精細(xì),釉面光亮潤澤,敷色大多淡雅明快,一般濃彩作為點睛。裝飾題材以傳統(tǒng)人物故事為主,構(gòu)圖簡練,景致點綴很少,也有的不加景致,專一突出人物。
汪曉棠(1885—1924年),江西婺源人,字曉棠,名棣,又名棣華,號龍山樵子,齋名“彤云山房”。少年時在杭州以繪畫為生,后到景德鎮(zhèn)繪瓷,以粉彩工筆人物著稱。曾任“瓷業(yè)美術(shù)研究社”副社長,是繪制“洪憲”瓷器的奠基之人。
汪曉棠屬英年早逝,傳世品不多。但由于他才藝超群,作品深受世人青睞,又是民國初年景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪的奠基人,民國以來仿品很多,有的照原本摹仿,圖案紋飾及落款、印章一絲不差,有的改頭換面,圖案、落款、印章只選其一。鑒定時一定要全面綜合分析,以免失誤。
2. 粉彩鐘馗濯足紋花口瓶
此瓶花口翻沿、束長頸,溜肩弧腹,腹下部內(nèi)收,底部外撇。腹部繪鐘馗著短褲,單腿站立水中濯腳。另一側(cè)墨書題“樹舉腰劍兩三尺,衣冠浣凈水中潮。龍集己巳年初冬月,西昌迷道人王琦寫于珠山客次”。另有紅彩“西昌王琦”及“齋”方章兩枚。
此花口瓶胎質(zhì)細(xì)密潔白,胎坯較薄。釉層薄厚均勻,光潤明亮。器型別致,花口、腹部有壓印凹線條紋,制作精細(xì)工整,是民國時期創(chuàng)新器型。
王琦(1884—1937年),江西新建縣人,號碧珍,別號迷道人、迷散人,齋名齋。17歲到景德鎮(zhèn)以捏面人為生,后以錢慧安畫為圖稿繪瓷板畫,中年以后摹仿黃慎之法改畫寫意人物,在人物頭部處理上又吸收了西畫中“色彩透視”的方法,故又有“西法頭子”之稱。人物刻畫形神兼?zhèn),是景德?zhèn)“珠山八友”中影響最大,成就最高的瓷繪藝人。
二、精品瓷
1. 粉彩仕女紋獅耳瓶
此瓶通高30厘米,口徑9厘米。整體由蓋與器身上下兩部分組成。蓋為平頂鈕、斜面。直頸溜肩,球形腹,足外撇。蓋鈕、面、頸采用鏤空手法,分別鏤雕斜條紋、古錢紋及直條紋,并施有紅彩及粉紅色彩。蓋面、頸及足部分別以墨彩繪忍冬紋、聯(lián)珠紋、如意紋及瓔珞紋。腹部主體紋飾為仕女攻讀圖,三人手持書卷圍石幾而坐,二侍從持扇一旁站立,人物刻劃細(xì)膩俊俏、神態(tài)各異。器底部有“乾隆年制”四字款。
此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)膩,胎壁薄厚適中。通體施透明白釉,潔白光亮。色彩渲染,薄厚勻稱,濃淡和諧,艷而不俗。器型為民國時期新器型,據(jù)器蓋鏤空透雕工藝分析,這類器物應(yīng)是香薰之類的器物。
2. 粉彩春牛圖瓶
此瓶高19厘米,口徑6厘米。侈口束頸,豐肩鼓腹,矮圈足。主體紋飾為三個活潑的牧童,兩個頭頂竹笠,一個頭束發(fā)髻,手托一春燕竊竊私語,生動有趣,活潑可愛,二牛身軀肥壯,憨厚溫順,步履穩(wěn)健愜意地緩步前行。肩上墨彩題句:“風(fēng)光新社燕,時節(jié)舊春農(nóng)。”下有紅彩“蒽高”、“志遠(yuǎn)”方章兩枚。右上角有紅彩“仁化”橢圓形章一枚。器底部有“乾隆年制”四字款。孩童臉龐輪廓轉(zhuǎn)折點染,眉、眼、鼻、唇的大小微變,二牛不同的毛色、姿態(tài)、各自的眼神,那種憨誠、沉著、放達(dá)、執(zhí)拗的性格,作者都帶入筆端,運筆著色都注意到準(zhǔn)確性。 這種器型有乾隆螭耳尊瓶的遺風(fēng),頸較短,溜肩改為豐肩,在傳統(tǒng)器型上略加改制,就成為民國時期的新器型。春牛圖設(shè)色濃重艷麗,仿古意趣濃烈,頗有官窯制作的遺韻,是民國仿乾隆的精細(xì)之作。
三、大眾瓷
1. 粉彩三國人物收降川將紋瓶一對
此對瓶高59厘米,口徑26厘米,底徑17厘米。敞口束頸,溜肩,長弧腹,下承淺圈足。頸部貼飾鏤空片形雙耳。腹部繪二川將吳懿、李嚴(yán),跪地降伏,刀、槍繳地,戰(zhàn)馬脫韁、劉備施禮相迎。頸部墨彩書“收降川將”四字。另一面墨書題名“三國紛紛刀兵鬧,每日思想計千條,欲把狼煙盡行掃,才得四海樂唐堯。余榮順出品”。下方有紅彩小方章一枚。
民國時期這類瓷器圖案很受廣大民眾喜愛,習(xí)慣稱為“刀馬人”,多選自古典名著中精彩場景。要求作者不但要有深厚的文學(xué)基礎(chǔ),還要有扎實的繪畫技藝,人物刻畫要貼近文學(xué)作品的真實內(nèi)容,還要把戰(zhàn)場上武將那種威武雄健陽剛之氣描繪出來。雖然這類瓷器屬大眾瓷,但在圖案設(shè)計和繪畫技巧上也非常嚴(yán)格的,也比較講究。
“收降川將”為劉備占據(jù)荊州后,企圖向四川擴充勢力,當(dāng)時四川劉璋抗擊曹操,迎接劉備入蜀。建安十七年兩人產(chǎn)生矛盾,沖突不斷,劉備進(jìn)兵廣漢,川將吳懿、李嚴(yán)投降劉備,隨后劉備兵圍成都,劉璋投降,四川歸劉備。畫面描繪川將吳懿、李嚴(yán)投降劉備的故事。
2. 粉彩麻姑獻(xiàn)壽紋觀音尊
此器高59.5厘米,口徑19厘米,底徑20.2厘米。撇口束頸,豐肩,長弧腹,腹下部內(nèi)斂,近底外侈,下承淺圈足。麻姑肩著镢頭、花籃,緩步前行,一梅花鹿口銜靈芝正與主人回頭相望。麻姑獻(xiàn)壽是我國傳統(tǒng)題材,與靈芝、壽桃與梅花鹿組成吉祥圖案,象征福壽如意的美好愿望。民國時期祝壽宴慶,晚輩大多用這種題材奉送長輩。另一側(cè)墨彩草書題詩:“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會向瑤臺月下逢。”
此類尊由于器型碩大,多采用分段輪制而后粘接的方法,頸部大多有明顯的接痕。通體施透明白釉,圈足處無釉,釉色白中微微泛青色,局部有細(xì)小的黑色斑點。這類器型屬傳統(tǒng)器型,民國時期最為多見,雖為嫁妝瓷,但在圖案設(shè)計、設(shè)色、繪畫等方面都比較講究,是此時期大眾瓷中的時尚品種之一。
清代晚期流行淺絳彩瓷,設(shè)色淡雅,瓷繪技法放逸灑脫,瓷面上有圖畫般藝術(shù)效果,深受文人及書畫家的喜愛。但由于淺絳彩在釉面上粘結(jié)不甚牢固,耐磨性能差,易于脫落,俗稱“脫彩”,從而影響觀瞻,民國初年淺絳彩走向衰落。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記述淺絳入民國后已逐漸失傳。
通過以上介紹的民國人物繪畫瓷器不難看出,自淺絳彩風(fēng)行之后,繼而興起的是民國新粉彩瓷,一批頗有實力的書畫家和瓷繪教育家出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)瓷繪藝壇。他們著重繪法技法與彩料的巧妙結(jié)合,在瓷面上勾勒、抹、點畫,盡力發(fā)揮粉彩華滋晶亮的工藝特征,又充分展現(xiàn)繪畫的個人技巧,將兼工帶寫的繪畫與細(xì)膩的粉彩完美結(jié)合,筆意雋逸,手法多變,格調(diào)高雅,細(xì)致入微地刻畫了人物的性格和內(nèi)心情感。這時期的新粉彩作品,有繼承也有創(chuàng)新,達(dá)到了紙絹上所表現(xiàn)的藝術(shù)效果,既迎合了時代的審美情趣,又滿足了藝術(shù)品市場的需求,給民國時期的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來了勃勃生機與活力。