中華民國成立后，中國社會進入了劇烈的變革時期，新思潮得到了廣泛傳播，新文化、新音樂、新戲劇、新舞蹈、新美術(shù)等紛紛登上歷史舞臺。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也出現(xiàn)了新氣象，封建王朝統(tǒng)治的官窯已名存實亡，被當時新興的股份制瓷業(yè)所代替，眾多制瓷高手和陶瓷教育家打破了舊行規(guī)，培養(yǎng)了一大批瓷業(yè)人才。晚清以來流行的山水、花鳥、動物、人物等傳統(tǒng)紋樣，此時又有了新的創(chuàng)新和發(fā)展，特別是粉彩人物裝飾品種，題材廣泛，人物形象新穎別致，色彩亮麗，是景德鎮(zhèn)瓷器制作的主流產(chǎn)品，可分為名人瓷、精品瓷和大眾瓷。
名人瓷的代表人物有汪曉棠、王琦、方云峰、王大凡等。精品瓷是以傳統(tǒng)及名人作品為模本，按照當時的市場需求和人們的審美心理，加以改進，貼近民眾，開闊市場。這類瓷器大多精巧細致，很多落有前朝的年款、齋號及名人款。大眾瓷則以民間日用品及當時流行的嫁妝貨為主。其中嫁妝瓶的尺寸基本統(tǒng)一，高60厘米左右的稱300件，高45厘米左右的稱150件，高30厘米左右的稱100件，高23厘米左右的稱50件。“件”是陶瓷行業(yè)的專業(yè)用語，歷來說法不一。一種說法：“件”是一種量具，根據(jù)施釉工用多少件釉，以件數(shù)來定工時；另一種說法：“件”是瓷器的體積、大小及高低，小件尺寸小，大件尺寸大。下面結(jié)合一些實物加以闡述：
一、名人瓷
1. 粉彩四愛圖四方倭角瓶
此瓶高33.3厘米，口徑9.8×9.8厘米，瓶體為四方倭角形�？谖⒊�、短頸、折肩、斜直腹、近底內(nèi)收，深圈足。胎體較厚，胎質(zhì)致密。通體施天青色釉，釉層光亮。腹部分別繪四組歷史人物故事“四愛圖”，即王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、周茂叔愛蓮、孟浩然愛梅。每組人物的左下方或右下方分別有紅彩“汪”、“四如”、“曉棠”、“棣印”印章。畫面人物結(jié)構(gòu)準確、面容豐腴、美髯亮目、肅靜傳神。服飾的勾畫，主要體現(xiàn)色彩與線條的有機結(jié)合，色彩不再是僅僅填在線與線之間，而是有所變化，近線處色彩深，依次漸漸變淡，顯現(xiàn)出衣褶和明暗變化，由于色彩緊扣著線，線就更加突出了骨力，整體造型更加富有層次。
民國時期粉彩瓷繪受中國畫影響，繪畫大師以瓷代紙，瓷繪工藝出現(xiàn)了國畫藝術(shù)效果，并成為一種時尚，得到社會的廣泛承認。汪曉棠是當時最具代表的人物之一，其作品胎質(zhì)潔白細膩，圓器胎質(zhì)較薄，方形及多邊形胎質(zhì)較厚。釉、彩選料精細，釉面光亮潤澤，敷色大多淡雅明快，一般濃彩作為點睛。裝飾題材以傳統(tǒng)人物故事為主，構(gòu)圖簡練，景致點綴很少，也有的不加景致，專一突出人物。
汪曉棠(1885—1924年)，江西婺源人，字曉棠，名棣，又名棣華，號龍山樵子，齋名“彤云山房”。少年時在杭州以繪畫為生，后到景德鎮(zhèn)繪瓷，以粉彩工筆人物著稱。曾任“瓷業(yè)美術(shù)研究社”副社長，是繪制“洪憲”瓷器的奠基之人。
汪曉棠屬英年早逝，傳世品不多。但由于他才藝超群，作品深受世人青睞，又是民國初年景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪的奠基人，民國以來仿品很多，有的照原本摹仿，圖案紋飾及落款、印章一絲不差，有的改頭換面，圖案、落款、印章只選其一。鑒定時一定要全面綜合分析，以免失誤。
2. 粉彩鐘馗濯足紋花口瓶
此瓶花口翻沿、束長頸，溜肩弧腹，腹下部內(nèi)收，底部外撇。腹部繪鐘馗著短褲，單腿站立水中濯腳。另一側(cè)墨書題“樹舉腰劍兩三尺，衣冠浣凈水中潮。龍集己巳年初冬月，西昌迷道人王琦寫于珠山客次”。另有紅彩“西昌王琦”及“齋”方章兩枚。
此花口瓶胎質(zhì)細密潔白，胎坯較薄。釉層薄厚均勻，光潤明亮。器型別致，花口、腹部有壓印凹線條紋，制作精細工整，是民國時期創(chuàng)新器型。
王琦（1884—1937年），江西新建縣人，號碧珍，別號迷道人、迷散人，齋名齋。17歲到景德鎮(zhèn)以捏面人為生，后以錢慧安畫為圖稿繪瓷板畫，中年以后摹仿黃慎之法改畫寫意人物，在人物頭部處理上又吸收了西畫中“色彩透視”的方法，故又有“西法頭子”之稱。人物刻畫形神兼?zhèn)�，是景德�?zhèn)“珠山八友”中影響最大，成就最高的瓷繪藝人。
二、精品瓷
1. 粉彩仕女紋獅耳瓶
此瓶通高30厘米，口徑9厘米。整體由蓋與器身上下兩部分組成。蓋為平頂鈕、斜面。直頸溜肩，球形腹，足外撇。蓋鈕、面、頸采用鏤空手法，分別鏤雕斜條紋、古錢紋及直條紋，并施有紅彩及粉紅色彩。蓋面、頸及足部分別以墨彩繪忍冬紋、聯(lián)珠紋、如意紋及瓔珞紋。腹部主體紋飾為仕女攻讀圖，三人手持書卷圍石幾而坐，二侍從持扇一旁站立，人物刻劃細膩俊俏、神態(tài)各異。器底部有“乾隆年制”四字款。
此瓶胎質(zhì)潔白細膩，胎壁薄厚適中。通體施透明白釉，潔白光亮。色彩渲染，薄厚勻稱，濃淡和諧，艷而不俗。器型為民國時期新器型，據(jù)器蓋鏤空透雕工藝分析，這類器物應(yīng)是香薰之類的器物。
2. 粉彩春牛圖瓶
此瓶高19厘米，口徑6厘米。侈口束頸，豐肩鼓腹，矮圈足。主體紋飾為三個活潑的牧童，兩個頭頂竹笠，一個頭束發(fā)髻，手托一春燕竊竊私語，生動有趣，活潑可愛，二牛身軀肥壯，憨厚溫順，步履穩(wěn)健愜意地緩步前行。肩上墨彩題句：“風(fēng)光新社燕，時節(jié)舊春農(nóng)。”下有紅彩“蒽高”、“志遠”方章兩枚。右上角有紅彩“仁化”橢圓形章一枚。器底部有“乾隆年制”四字款。孩童臉龐輪廓轉(zhuǎn)折點染，眉、眼、鼻、唇的大小微變，二牛不同的毛色、姿態(tài)、各自的眼神，那種憨誠、沉著、放達、執(zhí)拗的性格,作者都帶入筆端，運筆著色都注意到準確性。 這種器型有乾隆螭耳尊瓶的遺風(fēng)，頸較短，溜肩改為豐肩，在傳統(tǒng)器型上略加改制，就成為民國時期的新器型。春牛圖設(shè)色濃重艷麗，仿古意趣濃烈，頗有官窯制作的遺韻，是民國仿乾隆的精細之作。
三、大眾瓷
1. 粉彩三國人物收降川將紋瓶一對
此對瓶高59厘米，口徑26厘米，底徑17厘米。敞口束頸，溜肩，長弧腹，下承淺圈足。頸部貼飾鏤空片形雙耳。腹部繪二川將吳懿、李嚴，跪地降伏，刀、槍繳地，戰(zhàn)馬脫韁、劉備施禮相迎。頸部墨彩書“收降川將”四字。另一面墨書題名“三國紛紛刀兵鬧，每日思想計千條，欲把狼煙盡行掃，才得四海樂唐堯。余榮順出品”。下方有紅彩小方章一枚。
民國時期這類瓷器圖案很受廣大民眾喜愛，習(xí)慣稱為“刀馬人”，多選自古典名著中精彩場景。要求作者不但要有深厚的文學(xué)基礎(chǔ)，還要有扎實的繪畫技藝，人物刻畫要貼近文學(xué)作品的真實內(nèi)容，還要把戰(zhàn)場上武將那種威武雄健陽剛之氣描繪出來。雖然這類瓷器屬大眾瓷，但在圖案設(shè)計和繪畫技巧上也非常嚴格的，也比較講究。
“收降川將”為劉備占據(jù)荊州后，企圖向四川擴充勢力，當時四川劉璋抗擊曹操，迎接劉備入蜀。建安十七年兩人產(chǎn)生矛盾，沖突不斷，劉備進兵廣漢，川將吳懿、李嚴投降劉備，隨后劉備兵圍成都，劉璋投降，四川歸劉備。畫面描繪川將吳懿、李嚴投降劉備的故事。
2. 粉彩麻姑獻壽紋觀音尊
此器高59.5厘米，口徑19厘米，底徑20.2厘米。撇口束頸，豐肩，長弧腹，腹下部內(nèi)斂，近底外侈，下承淺圈足。麻姑肩著镢頭、花籃，緩步前行，一梅花鹿口銜靈芝正與主人回頭相望。麻姑獻壽是我國傳統(tǒng)題材，與靈芝、壽桃與梅花鹿組成吉祥圖案，象征福壽如意的美好愿望。民國時期祝壽宴慶，晚輩大多用這種題材奉送長輩。另一側(cè)墨彩草書題詩：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”
此類尊由于器型碩大，多采用分段輪制而后粘接的方法，頸部大多有明顯的接痕。通體施透明白釉，圈足處無釉，釉色白中微微泛青色，局部有細小的黑色斑點。這類器型屬傳統(tǒng)器型，民國時期最為多見，雖為嫁妝瓷，但在圖案設(shè)計、設(shè)色、繪畫等方面都比較講究，是此時期大眾瓷中的時尚品種之一。
清代晚期流行淺絳彩瓷，設(shè)色淡雅，瓷繪技法放逸灑脫，瓷面上有圖畫般藝術(shù)效果，深受文人及書畫家的喜愛。但由于淺絳彩在釉面上粘結(jié)不甚牢固，耐磨性能差，易于脫落，俗稱“脫彩”，從而影響觀瞻，民國初年淺絳彩走向衰落。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記述淺絳入民國后已逐漸失傳。
通過以上介紹的民國人物繪畫瓷器不難看出，自淺絳彩風(fēng)行之后，繼而興起的是民國新粉彩瓷，一批頗有實力的書畫家和瓷繪教育家出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)瓷繪藝壇。他們著重繪法技法與彩料的巧妙結(jié)合，在瓷面上勾勒、抹、點畫，盡力發(fā)揮粉彩華滋晶亮的工藝特征，又充分展現(xiàn)繪畫的個人技巧，將兼工帶寫的繪畫與細膩的粉彩完美結(jié)合，筆意雋逸，手法多變，格調(diào)高雅，細致入微地刻畫了人物的性格和內(nèi)心情感。這時期的新粉彩作品，有繼承也有創(chuàng)新，達到了紙絹上所表現(xiàn)的藝術(shù)效果，既迎合了時代的審美情趣，又滿足了藝術(shù)品市場的需求，給民國時期的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來了勃勃生機與活力。
