高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺于胎上,或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽,根據圖案需要填涂白色或黑色化妝土,再經修胎后施以青釉,人窯燒制,便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期,時間跨度不到100年,相當于中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源于金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為,高麗鑲嵌青瓷工藝可能源于中國山西的渾源窯。這是因為,根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看,其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的,這些殘片所在的地層屬于金代地層,但從其圖案風格上看,又具有明顯的遼代特點,因此應屬金代早期器物。而時代上要早于高麗鑲嵌青瓷出現(xiàn)的年代。另外,從高麗與遼、金的關系史來看,兩國之間關系密切,交流頻繁,高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真?zhèn)位祀s的高麗鑲嵌青瓷,如何鑒定呢?從考古及傳世品資料來看,大致可以從以下幾個方面著手鑒定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞托、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚,線條柔和流暢。以梅瓶為例,以曲線美見長,小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美,造型或多或少有些僵硬、呆板。特別是在器物的口沿和底足的處理上,仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中,多為斜直口:圈足較矮淺,足墻厚薄適中:口唇至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄,就是過厚;口唇和器壁連接處的線條僵直,多呈明顯折角:圈足多稍高于真品,足墻多薄于真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色,少數精品胎質堅硬,用手輕叩,聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬,其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早,其分量適中,而多數胎質較松者分量稍輕,F(xiàn)代一部分仿品由于胎土淘洗過于精細,火候過高,整個胎體瓷化程度較高,胎土明顯泛出白瓷質,或青灰色,由于瓷化程度高而使胎體明顯重于真品,用手指輕叩,有金屬之聲;另有一部分仿品,胎質過于疏松,造型雖較厚笨,但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色,多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差,青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒,背火的一面釉色較好,著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品,其釉面均較肥厚,光潤自然,柔和悅目。一些大件器皿還會出現(xiàn)釉面不太均勻和積釉的現(xiàn)象,如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。在傳世品中,多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡;而出土品多數由于受地下水土沁蝕,土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄,玻璃質感強烈,火氣很旺,光亮刺目。從釉色上看,多數國內仿品青中泛黃:朝鮮仿品青中泛藍,色澤要重于真品。有的仿品為了去掉浮光而采用強酸咬蝕,反而使釉面完全失去了光潤的效果,顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果,采用短時埋在土里或糞坑中的辦法,這樣形成的土沁淺浮,一洗即掉,在開片處土沁只是淺淺地滲入,而形成一道黃線,但不能深入肌里。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數布滿不規(guī)則的開片,并且開片多呈堆狀分布。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些,12世紀以后,開片則越來越繁密。由于鑲嵌于胎上的白色或黑色化妝土收縮率大于胎體,故燒成器物后,鑲嵌部分往往低于其他部位,并且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別于其他開片,在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去,往往會有云母片般的光澤,這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片,而且嵌粉多薄于真品,鑲嵌處也少有開片,即使有開片,在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑒定高麗鑲嵌青瓷真?zhèn)蔚闹匾侄沃弧?/p>
紋樣
高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗,紋樣精細,主題突出:晚期趨向繁密,并且開始出現(xiàn)散漫化的傾向?偟恼f來,其紋飾布局講究對稱均衡,因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團菊紋,龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等,輔助紋飾有唐草紋、回紋、云紋等。高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法于遼宋繪畫的技法,用鑲嵌的手法在瓷器上表現(xiàn)效果如畫筆一樣自然灑脫,工匠們用白色表現(xiàn)鶴的身體,用黑色表現(xiàn)鶴的嘴、眼、尾羽和雙腿,使之更加寫實、形象。鶴紋大多作穿云展翅狀,有的展翅奮飛,有的回首顧盼,有的向下俯沖,有的引頸長鳴,集動感與美感于一體。在布局上繁簡相宜,錯落有致。特別是鶴紋的頸部極其柔美,富有動感,而仿品的鶴紋紋飾呆板,頸部僵直生硬,沒有那種自然、靈活之氣,F(xiàn)代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹、呆板。
鑲嵌紋樣中的白色嵌粉,真品絕大部分白中泛黃,少部分由于受青釉的影響而白中泛青。現(xiàn)代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技術的原因,多數呈漿白色。真品的黑色鑲嵌料內因含細小的亞微米磁鐵礦立方晶體、鈦鐵礦、石英及鈣長石針晶,在其嵌入胎土之前,要用熔炔法或其他方法進行煉制,故燒制出的色澤漆黑光亮。現(xiàn)代仿品由于原料和工藝的差異,黑色遠不及真品漆黑光亮,絕大多數黑中泛紅或黑中泛黃,色調晦暗,缺乏光澤。
還有一部分較為粗糙的仿品,其白色、黑色紋樣根本不是鑲嵌在胎體內的,而是用白色和黑色彩料畫在瓷胎上的。這比較容易看出來。
燒造工藝
高麗鑲嵌青瓷采用龍窯燒造,從歷史資料記載和韓國的窯址發(fā)掘報告中可以看出,高麗青瓷的窯爐是從中國浙江引進的龍窯。一部分精品采用中國的M形匣缽裹足支燒。在支燒過程中,采用白色的硅石子作支釘,支釘相對較大,器物燒成后,絕大多數在底足上還殘留有白色硅石痕跡,這是高麗青瓷一大燒造特色。另有一大部分器物采用砂床上直接燒造的方式,器物燒成后,在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕,其砂粒較粗,砂質也是白色的硅石砂。精品的圈足內多滿釉,一些大件物品或時代相對較晚的粗品的底足多有露胎之處,火石紅很明顯。而仿品多數滿釉裹足,但大多沒有支燒痕或者支燒痕不明顯,即使有,也明顯小于真品。筆者曾見一仿品中的精者,也采用裹足支燒,并且也用石子作支釘,單從燒造工藝上看,與真品極其相似。但不知是仿者疏忽,還是缺乏原料的關系,其支燒的石子卻不是白色的硅石子。另有仿制器足粘砂者,仿品與真品相比砂粒較細,也較規(guī)則。有少部分仿品粘砂并不是因為在砂床上直接燒造產生的,而是故意用膠粘上去的。
總之,高麗鑲嵌青瓷的現(xiàn)代仿品在原料、技術、工藝、制作目的等諸多方面,不可能擺脫當代的時代局限性,總是或多或少地體現(xiàn)出現(xiàn)代陶瓷的某些特征。同時在仿制過程中,大多仿制者未見過真品,僅是依照圖錄,往往顧此失彼,不能把真品的各個方面特征都協(xié)調統(tǒng)一。因此,在鑒定過程中,要結合其各方面特點綜合分析,從其基本風貌和典型特征人手,注意其細部和一些容易忽視的環(huán)節(jié),才能去偽存真。
高麗鑲嵌青瓷器物流傳至今的很少,國內主要收藏在遼寧、北京、江蘇、浙江以及國內外的一些大博物館或考古所中,散落在民間的只是極少的一部分。前幾年,有少量的高麗鑲嵌青瓷從朝鮮流人中國,但近兩年來,真品已很難見到。鑒定高麗鑲嵌青瓷同鑒定其他瓷器一樣,要綜合各個方面因素去看待一件器物,從大處著眼,從小處人手,切忌心態(tài)浮躁,不要為出售者所講的故事打動,更不要為金錢利益蒙住眼睛,這一點非常重要。