古今通寶收藏小常識(shí)（三十六）
　　清代瓷器品種
　　清代的瓷器 
　　清代的景德鎮(zhèn)瓷器，不僅明代的工藝和品種應(yīng)有盡有，而且還有許多發(fā)明創(chuàng)造。青花瓷的色彩呈寶石藍(lán)，比明代的更鮮艷純凈，別具風(fēng)格；釉上五彩因發(fā)明釉上藍(lán)彩和墨彩，比明代的更豐富多彩，紋樣清新，著色鮮明；斗彩的品種也比明代的多。雍正時(shí)期的青釉燒制達(dá)到歷史最成熟階段。更為可貴的是創(chuàng)制成功了很多名貴的新品種。如在康熙五彩的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了以"玻璃白"為填料，使畫(huà)面色彩柔和、富有立體感的粉彩；引進(jìn)國(guó)外彩料，專作宮廷御器的彩；直接用黃金裝飾瓷器的金彩；在單色釉中添加其他不同成份，使之在高溫?zé)裏捴辛魈首兓�，形成流光溢彩，色彩奇幻，斑爛絢麗的"窯變"花釉等等。其他如釉下三彩、墨彩、烏金釉、天藍(lán)釉、珊瑚紅、松綠釉、胭脂紅等等也都應(yīng)運(yùn)而生。此外，康熙期間，還恢復(fù)生產(chǎn)了明代中期以來(lái)幾乎失傳的銅紅釉，其中尤以郎窯紅、缸豆紅最為著名。 
　　唐窯和唐英 
　　清代著名的督陶官唐英，在景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)陶時(shí)所燒制的瓷器世稱"唐窯"。唐窯瓷器非常精美，其制作水平和質(zhì)量都達(dá)到前所未有的高度�！吨袊�(guó)的瓷器》一書(shū)中就說(shuō)："中國(guó)瓷器，到了唐窯，確實(shí)集過(guò)去所有制作之大成。這表現(xiàn)在瓷器裝飾方法，造型設(shè)計(jì)以及制瓷技術(shù)方面"。瓷器裝飾僅高、低溫顏色釉就有57種；彩繪方面"山水人物花鳥(niǎo)寫(xiě)意之筆，青綠渲染之制，四時(shí)遠(yuǎn)近之景"無(wú)所不有，而且"規(guī)撫名家，各有原本"；造型設(shè)計(jì)上，則從"古札器尊鼎鹵爵之款制，到瓜瓠花果象生之作"，應(yīng)有盡有。 
　　唐英在景德鎮(zhèn)督陶時(shí)間長(zhǎng)近30年，是景德鎮(zhèn)御窯廠督陶時(shí)間最長(zhǎng)，成績(jī)最顯著的督陶官。他悉心鉆研陶務(wù)，身體力行，不僅經(jīng)驗(yàn)豐富，而且還對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)技藝進(jìn)行科學(xué)總結(jié)，從理論上加以提高，先后編寫(xiě)出《陶務(wù)敘略》、《陶冶圖說(shuō)》、《陶成紀(jì)事》、《瓷務(wù)事宜諭稿》等著作。 
　　近代的景瓷生產(chǎn) 
　　花有榮枯，月有圓缺。清康熙、雍正、乾隆三朝之后，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)就從巔峰走向下坡路，產(chǎn)量、器質(zhì)、品種、造型等都呈現(xiàn)明顯萎縮狀態(tài)。特別是雅片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，戰(zhàn)亂很多、政局動(dòng)蕩、外資入侵、市場(chǎng)縮小，景瓷生產(chǎn)也受到嚴(yán)重推殘。延續(xù)500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。民國(guó)時(shí)期，社會(huì)仍不安定，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生。日寇侵華期間，景德鎮(zhèn)多次遭日寇飛機(jī)的轟炸，坯坊窯房大面積破壞，全鎮(zhèn)瓷窯能燒的只有33座，處于奄奄一息境地，整個(gè)瓷業(yè)陷入低谷。一直到解放前夕仍無(wú)起色。不過(guò)，在這不景氣的年代里，瓷業(yè)生產(chǎn)操作方面卻有所進(jìn)步，技術(shù)上有所革新，出現(xiàn)了腳踏轆轤車(chē)、手搖碎釉機(jī)、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等。特別是清末宣統(tǒng)二年，江西瓷業(yè)公司在景德鎮(zhèn)宣告成立，這標(biāo)志著景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)進(jìn)入一個(gè)企業(yè)化時(shí)代，而且有不少創(chuàng)新，還進(jìn)行一系列技術(shù)革新，試行機(jī)械生產(chǎn)、貼花紙彩瓷，煤代柴燒造等。