明代是我國瓷器發(fā)展史上的一個重要時期，這一時期無論是官窯還是民窯，在瓷器的燒制技術(shù)方面都有了明顯的提高，不但釉質(zhì)比以往更為緊密、精細，還出現(xiàn)了黃釉、綠釉、彩釉、孔雀綠釉等。但令人不解的是，明代瓷器在國內(nèi)卻不受藏家的喜愛，反而在國外備受藏家的追捧。與其相反，造型考究、制作精美的清代瓷器在國內(nèi)備受歡迎的同時卻在國外收藏家那里遭遇寒流。是什么原因?qū)е铝嗣鞔善髟谥袊鴤涫芾渎鋮s在國外走俏的局面呢？為此，筆者走訪了有著30年瓷器收藏經(jīng)驗的董勝利先生。
董勝利說:“在上世紀八十年代初的時候，由于當時中國經(jīng)濟還比較落后，古玩市場主要是在國外。國外的收藏家對于歷史悠久的藝術(shù)品有著特殊的偏愛，特別是當他們得知一件瓷器比他們本國歷史還要久遠的時候，他們臉上總是帶著驚喜和不可思議的表情。除此之外，清代瓷器上的紋飾和造型往往由皇帝決定，然后由造辦處根據(jù)皇帝旨意確定圖案和大小，導致清代瓷器在造型和構(gòu)圖上都比較拘謹、死板，而整個明代在瓷器的造型、構(gòu)圖上的規(guī)定不太嚴謹，因此大多數(shù)瓷器的造型設計都比較自由、隨意，這就恰好與西方人的審美特征相吻合，這也正是明代瓷器在國外比在國內(nèi)更受歡迎的原因。”
隨著中國經(jīng)濟的飛速增長，國家對古玩收藏界政策的放松，中國的古玩市場也漸漸顯示出了活力，活躍在古玩收藏界的也不再是國外的一些收藏家，取而代之的是國內(nèi)的古玩收藏愛好者們。此時，清代瓷器轉(zhuǎn)眼之間身價百倍，而明代瓷器卻是門庭冷落。董勝利說，明代傳世的瓷器少，完整性又差，因此行內(nèi)流傳著“破大明”的稱號。中國人非常講究制作的精美，而明代的瓷器不論是在制作上還是在工藝上都遠不如清代的細致，比如明代制作的瓶、壺、罐一類的造型，多在腹部留有明顯的接口痕跡，而清代以后的制品由于旋削細致，接口痕跡并不明顯，特別是在康熙晚期到乾隆早期，瓷器發(fā)展到了鼎盛時期，不僅在器形和種類方面均顯著增多，而且制作工藝水平極其精巧，為制瓷史上所罕見�？墒沁@種精美秀麗的造型卻并不討外國藏家們的喜愛，在他們看來，過于講究造型的精巧那是對自然美的一種破壞，加上清代瓷器不如明代瓷器久遠，這就造成了明代瓷器在國內(nèi)的前景不如在國外了。
