德化窯青花瓷器，近年，筆者與同仁——林忠干先生就其：概況、發(fā)展、裝飾藝術與景德鎮(zhèn)窯青花瓷器的相互關系和區(qū)別、地位及影響，作了些初步研究并陸續(xù)報道。
本文以現(xiàn)有的資料，側重介紹德化窯青花署干支紀年款器物，如能使人們增強對德化青花的了解認識，同時有助進一步研究，將是本文的心愿。
德化窯青花銘款器物
德化窯工利用瓷的平整面與器身適當位置銘文有：印、刻、書寫三種形式，而用鈷料為著色書寫的銘文，以年代的順序：
正德十四年(公元1519年)春，郭真蔭墓志銘。墓志銘版長方形，上部兩旁斜角。面施白釉，青料銘文：“德化縣西隅上林，亡公郭真蔭……正德己卵年季春吉日書”等63字，記載著死者地名、生死年月。字跡青料淺淡，藍中閃灰并夾有褐色。白胎質地細膩堅致。高14.1厘米，寬12.8厘米，厚5厘米。
嘉靖三十八年(公元1559年)十二月陳素軒墓志銘，瓷版橫式方形，上額兩旁作斜角，下端左右附貼凸出版平面呈橫式雙拱形作為承托底座。釉面肥厚滋潤，胎釉中閃淺肉紅色。釉面有脫釉，但青花字清晰。書寫“殿士素軒陳公與節(jié)孺人鄭氏墓……，嘉靖己未年冬十二月口日之吉”共484字，記錄了死者的生平事跡�？钭智嗔仙珴沙尸F(xiàn)藍中微泛紫的濃重。胎骨質堅細膩，俗話稱糯米胎。版高17.5厘米，寬22厘米，厚0.5厘米。
萬歷二十二年乳白釉鋪首銜環(huán)瓶，瓶盤口，頸部略長堆塑對襯鋪雙銜環(huán)作裝飾，鼓腹，腹部以下凸弦紋至圈足。釉色泛黃，火候不足。器壁豎行楷書：“萬歷甲午年祈保臺家平安者”12字，款字青料發(fā)色灰、黑、褐色三種色調�？趶�8.8厘米，高23.8厘米，足徑8.8厘米。
天啟四年乳白釉鋪首銜環(huán)瓶，瓶造型與落款形式和上件相同。乳白釉色。銘款：“時明朝天啟肆年歲次甲子秋吉賽謝”15字，青花色呈藍中帶灰，白胎瓷化較好。
康熙十七年象牙著白釉雙耳瓶，圓口外沿微卷，短頸，肩部上略豐以下漸收，長腹，平底略帶圈足。上腹處堆貼對襯鑲首銜環(huán)。釉色呈乳白基調。器壁楷書二行：“康熙拾柒年肆月吉日賽謝”11字，款識青花泛黑色。白胎，造型工整。口徑6.4厘米，高20.5厘米，足徑7厘米。平矮圈足。
雍正七年白釉青花款花瓶，瓶圓口外撇稍大，頸略長，溜肩長腹，底深內凹圈足。釉面白中泛亮青色。落款位置肩部橫式楷書：“程田寺”，器壁豎式數行：“大清雍正柒年肆月轂旦三世尊佛爐前應用弟子顏臣相叩謝”共28字，款字青花色藍中泛黑。白胎。器敦厚挺拔�？趶�14.4厘米，高45.5厘米，足徑10.5厘米。
乾隆三十八年白釉青花款香爐，形制圓口，縮頸，弧腹下垂，淺圈足底露白胎。白釉脂潤微泛青。器壁青花款：“水盂一座恭奉峰峽祖師公殿前供養(yǎng)乾隆叁拾捌年吉旦信士歐至勇虔誠叩謝”23字，款青花藍色濃重。器工整莊重�？趶�16.6厘米，高9厘米，足徑6.8厘米。
乾隆四十一年青花山石人物燈籠式花瓶，圓口，腹部略帶橢形。圈足。釉色閃青微泛冷灰。器壁青花繪石古人物紋與詩句為裝飾，底部有花；雙重線圈內十字形排列款：“乾隆肆拾壹年章龍”8字。紋飾圖案，款識有花色藍中泛灰。器面高30厘米。
道光元年青花山水人物紋缽、缽圓口、弧腹，腹部以下內收，圈足較高，底露細白胎。釉面呈粉白色，亦頗有瑩潤感。器壁繪有青花山水人物紋飾，另一面銘文：“道光元年歲次辛巳捌月置地龍感應圣王境本境弟子湯茂位叩謝”27字。裝飾圖案，款字青花色晦暗，器體較厚重�？趶�16厘米，高9.5厘米，足徑6.6厘米。
同治十三年亮青釉燭臺，燭臺器型呈凸形狀，寬邊圈足。釉色亮青，底施釉。青花款：“金興甲戊年口興同治十三顏記碩口”15字，款識青花呈鮮藍色，具有漂浮感。插燭口徑3.2厘米，高4.5厘米，足徑9.3厘米。
光緒十九年(公元1893年)吳緝堂墓志銘，墓志分為文版和底座兩部分，瓷版近長方形，上額微拱圓形，下端兩旁作斜角，底座橫式扁方形，中部內凹可供瓷版豎立。底座正面刻劃簡單的線條圖案象征“蝠”(福)。白釉微泛黃。銘款“皇清奉直大夫吳緝堂公墓志”等共512字，款字青花泛黑色調。版中部最高處為24.7厘米，兩旁高分別14.5-15厘米，面寬20米。
余論與小結
綜觀上述紀年款器不難看出，德化窯燒制青花，由正德十四年(公元1519年)春，郭真蔭墓志至光緒十九年(公元1893年)新制的吳緝堂墓志，這為數不多的紀年款墓志與器物，以它們連綿不斷的實物形象，向人們講述其制燒、發(fā)展由來已久，歷經三百七十余年的生產歷史，從而也反映出大量精致的產品在國內流通，并走出國界，它僅次于景德鎮(zhèn)窯青花，但列于同時期各窯青花之冠。
德化窯青花產生有內外因素所決定：其一，德化境內有制瓷的豐富優(yōu)質原料和供燒瓷器的燃料，制瓷自宋、元、明以來，德化窯工們掌握了一套嫻熟的工藝技術，同時地處山區(qū)城鎮(zhèn)的閉塞，歷史上頻繁的戰(zhàn)亂都未遭受到影響破壞，使之一方天地的經濟、人民生活有相對的穩(wěn)定，這些都給德化窯青花興起具備了有利條件。其二，青花瓷早在我國的唐代鞏縣窯系就生產出最初的青花瓷，在南方，唐代長沙窯釉下彩繪瓷大量涌現(xiàn)以后，入宋的磁州窯白地繪黑花、吉州窯彩繪，元時代磁州窯、吉州窯和景德鎮(zhèn)窯青花瓷器，這眾多釉下彩繪技法和豐富多彩的裝飾圖案，都為明代景德鎮(zhèn)窯青花的發(fā)展奠定了堅實基礎，技術的進步使青花生產步入黃金時代，至清康熙時燒制的青花達到了最高峰，并占國內主要市場。
明代德化窯以燒制乳白釉瓷而著名，窯工們?yōu)榍笞陨斫洕⑸罡辉槟康�，在開拓新產品、擴大社會需求量與競爭能力，同時在景德鎮(zhèn)窯青花強烈影響，德化窯工開始創(chuàng)燒釉下彩，以當地的鈷料為著色劑，如正德十四年(公元1519年)郭真蔭墓志，可以得到證明，又如嘉靖三十八年(公元1559年)十二月陳素軒墓志，該墓志燒成瓷化達到預想效果之外，款識青花發(fā)色藍中微泛紫的濃重，這種呈色青花鈷料，德化境內尚未發(fā)現(xiàn)，但在明嘉靖時期景德鎮(zhèn)窯青花瓷器上常運用的一種“回青”料或用石子青料配合使用的色料，應是來自景德鎮(zhèn)窯，從此亦足以證實“景德鎮(zhèn)的窯工有可能流散各地，至德化等地傳授技術，德化窯工也可能從景德鎮(zhèn)窯引進青花瓷燒成工藝方法”的推論，時至清代，德化窯以燒制青花瓷代替了白瓷生產或為主流，“其繁榮、衰落與景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展保持相對的一致性，更充分證明了不可分離的淵源關系”。其產品的特征有地方特色與景德鎮(zhèn)窯又有區(qū)別。
以上幾件德化窯青花紀年款器物，成為我們研究與鑒定德化窯青花的可靠依據。
